劉慈欣：《流浪地球》的冒險(xiǎn)成功了，但中國科幻電影不可能每次冒險(xiǎn)都成功…

每經(jīng)記者 杜蔚 董興生    每經(jīng)編輯 杜毅    

從鉛字到光影，科幻作品的影視化已經(jīng)成為當(dāng)下的熱門話題。尤其是今年大火的《流浪地球》誕生后，圍繞這一話題，引發(fā)更多討論。

11月22日，第五屆中國（成都）國際科幻大會在成都開幕，雨果獎獲得者劉慈欣也現(xiàn)身成都。這一次，劉慈欣一改此前的“靦腆”，暢談起他理解的科幻影視和科幻文學(xué)。

科幻特別獎?lì)C獎儀式上劉慈欣（右二）和阿來（右一）等人相談甚歡 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

科幻作品進(jìn)行影視改編，應(yīng)該忠于原著還是大膽改編？科幻文學(xué)和科幻電影究竟應(yīng)該軟一點(diǎn)，還是硬核一點(diǎn)？圍繞這個(gè)話題，劉慈欣、上海交大教授江曉原、《流浪地球》制片人龔格爾等展開了一場激辯。

中國科幻作品改編  原本只面對科幻迷的作品現(xiàn)在要面向大眾

這一年與《流浪地球》有關(guān)的話題層出不窮，用導(dǎo)演郭帆的說法就是，“被這個(gè)小破球折騰了一年”。有觀點(diǎn)認(rèn)為，原著作者劉慈欣的作品更加硬核，而電影《流浪地球》比較軟。由此也產(chǎn)生了一種爭議，對科幻作品進(jìn)行電影改編時(shí)，“軟一點(diǎn)好還是硬核一點(diǎn)好，是還原度高一點(diǎn)好還是創(chuàng)新多一點(diǎn)好？”

對此，中國第一個(gè)天文學(xué)史博士、上海交通大學(xué)教授江曉原認(rèn)為，對于科幻作品的影視改編，“還是大膽地改好”。“舉個(gè)例子，比如萊姆的小說，有兩部改編作品。第一部的做法是亦步亦趨，把小說里的故事照著來了一遍。第二部就大刀闊斧地改編，甚至主題都改了。”結(jié)果是，第二部流傳更廣。

“跟原著亦步亦趨，可能是一種枷鎖，我覺得沒有必要一定忠于原著。”江曉原說，電影《流浪地球》相對原著，“去掉了一些故事線，但主題沒變”。他覺得，電影還可以更大膽地改。

 《流浪地球》制片人龔格爾（左二）、上海交大教授江曉原（左三）、 著名科幻作家劉慈欣（右二） 、《科幻雜志》副主編拉茲（右一）  圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

作為《流浪地球》制片人，龔格爾的感觸更深。“關(guān)于軟和硬是一個(gè)永恒的話題，如果太硬，觀感上會痛苦一點(diǎn)，但喜歡的觀眾會特別喜歡，也容易打造一個(gè)經(jīng)典。”但對于普通觀眾來說，就難以取得好效果。龔格爾直言，做《流浪地球》項(xiàng)目時(shí)，面臨資金緊缺的壓力，“希望能不虧本”。電影最終呈現(xiàn)的面貌，也是基于市場的考慮。

“《流浪地球》這個(gè)電影，我肯定是滿意的，大大超出了包括我在內(nèi)很多人的預(yù)期。”原著作者劉慈欣毫不諱言對電影改編的滿意，他曾說過，原本以為國內(nèi)大概5到10年之后才能出現(xiàn)這類電影，取得如此成績，完全沒有想到。劉慈欣甚至開玩笑說：“今年過的春節(jié)是我這輩子過得最好的春節(jié)，也是最高興的春節(jié)。”

具體到電影改編，劉慈欣認(rèn)為，科幻電影應(yīng)該有合理的配置，“一部分是從文學(xué)作品改編的，另一部分應(yīng)該是原創(chuàng)的”。但目前的科幻電影，“相當(dāng)大的比例都是從科幻小說IP改編而來的，這折射出科幻編劇的短缺”。

至于影視改編應(yīng)該忠于原著還是做出大的改編，劉慈欣說：“我贊同作出比較大的改編，因?yàn)樾≌f和電影是完全不同的兩種文學(xué)形式，而電影所受到的制約，是寫小說的人完全沒法想象的，尤其是高成本電影受到的制約尤其多。”

“電影面對的觀眾和科幻小說的讀者是完全不一樣的，高成本電影不能只面向科幻迷，必須面向所有的觀眾，在這個(gè)大前提下，必須把寫給科幻迷、科幻讀者看的作品，變成讓所有層次的觀眾都能接受的作品。”劉慈欣說，要做到這一點(diǎn)難度十分大。

而要讓所有觀眾都能接受，就必須對作品進(jìn)行改編。“幾個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都問過我，你作為原作者，這么改編你滿意不滿意？我說，我滿意不滿意根本無關(guān)緊要，關(guān)鍵是觀眾滿意不滿意，如果讓觀眾特別滿意、特別能接受的作品，我們原作者一般是不會滿意的。”劉慈欣坦言，“但是這個(gè)無關(guān)緊要，必須得面向觀眾。”

關(guān)于科幻作品的軟和硬的問題，劉慈欣認(rèn)為，這是一個(gè)偽命題。“我們對所謂的硬科幻可能有一定誤解，一篇科幻小說里充滿科學(xué)知識就是硬科幻？其實(shí)不完全是這樣，科幻軟硬更多的在于思維方式，而不在于里面有多少知識。”劉慈欣覺得，更合理的狀態(tài)應(yīng)該說百花齊放，“各種風(fēng)格的作品都有”。

中國科幻電影最強(qiáng)競爭力  中國本土作家的作品 有我們自己的思考和智慧

雖然《流量地球》已憑借46.55億元的票房成績，一舉登上中國影史第三的寶座，但中國的科幻電影和好萊塢相比還存在一定差距。在近日舉辦的金雞百花電影節(jié)開幕論壇上，《流浪地球》導(dǎo)演郭帆現(xiàn)場透露，正在籌備《流浪地球》續(xù)集，目前還在梳理故事和觀眾調(diào)研結(jié)果。并直言，在做完第一部之后，感到了和好萊塢工業(yè)之間深深的差距。“我們在制作上跟他們差了25年到30年。”郭帆說。

那么，中國科幻電影與好萊塢的差距究竟在哪里？“很多人對于好萊塢科幻電影和中國科幻電影采取了雙重標(biāo)準(zhǔn)，這是源于他們腦子里的錯(cuò)誤觀念。”江曉原直言道，面對一部好萊塢科幻電影時(shí)，不少觀眾首先想到的是跪拜，而在看中國科幻電影時(shí)則會先去挑刺。

因此，江曉原強(qiáng)調(diào)國人要有科幻自信，創(chuàng)造中國人自己主張的科幻電影，首先就是改變觀念，而不是忙著找一些技術(shù)性的差別，”技術(shù)上的距離我覺得很容易彌補(bǔ)，但是觀念上的改變更重要。”

盡管在視覺語言上，目前中國科幻電影與好萊塢存在較大差距，但也有自身優(yōu)勢。“中國本土作家在創(chuàng)作科幻小說時(shí)，思想、起源，包括對整個(gè)世界的構(gòu)建，都有我們中國人自己的思考和智慧。我認(rèn)為這一點(diǎn)是中國科幻電影跟好萊塢最大的不同，也是我們最強(qiáng)的競爭力。”對此，龔格爾認(rèn)為在創(chuàng)意方面我們是得天獨(dú)厚的。

站在科幻創(chuàng)作者的角度，劉慈欣敏銳地觀察到了《流浪地球》和好萊塢科幻電影的一個(gè)重大區(qū)別——好萊塢科幻電影不敢用特別新潮的創(chuàng)意。

劉慈欣簽售  圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

“好萊塢有一整套完整的篩選體系，最后選出的劇本，里面的科幻創(chuàng)意都是非常成熟的創(chuàng)意；這是經(jīng)過對大量科幻小說的分析后，最終證明觀眾能夠接受的一些創(chuàng)意。但從另一個(gè)角度來說，卻是一個(gè)很老套的創(chuàng)意。”劉慈欣認(rèn)為，好萊塢制片商十分謹(jǐn)慎，對于特別新的、讓人震撼的科幻創(chuàng)意一般不敢使用。“我當(dāng)時(shí)對《流浪地球》最大的擔(dān)心就是，使用了一個(gè)在科幻中很罕見的創(chuàng)意：把地球當(dāng)做一個(gè)宇宙飛船去推動。這種創(chuàng)意在好萊塢是絕對不會被采納的。”

從票房和口碑來看，《流浪地球》的冒險(xiǎn)最后成功了。“但是我們以后的電影，不可能每一次冒險(xiǎn)都能成功。所以，我覺得我們和好萊塢的差距其實(shí)在于數(shù)量上的差距。”劉慈欣說。

書迷排長龍等候劉慈欣簽售  圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

所以，不管是科幻小說還科幻電影，想出經(jīng)典之作，都不可能只憑著幾部作品，這需要建立在數(shù)量的基礎(chǔ)上。“好萊塢有大量的作品，有一套成熟的作品生產(chǎn)工業(yè)體系，而我們現(xiàn)在缺的就是這一點(diǎn)。無論是科幻小說或是科幻電影，都需要有大量作品出現(xiàn)，才能穩(wěn)定涌現(xiàn)出經(jīng)典之作。”

不可否認(rèn)，中國觀眾已經(jīng)被好萊塢科幻電影教育了十多年，但事實(shí)上科幻電影有多種的可能和表達(dá)形式，所以不要沉浸在好萊塢的套路里，中國科幻電影要有自己的主張才能更好的成長。“我們不能說一部作品打開科幻的大門，下一步作品又把門關(guān)上了。”劉慈欣認(rèn)為，“中國科幻電影縮短與好萊塢的差距，最重要的就是建立起自己的一套完善的工業(yè)體系，然后成規(guī)模地生產(chǎn)出大量的科幻作品。”