西安人的新生活情趣？

 

▲ 圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

香港商人霍英東生前每次到北京，都要去首都機(jī)場(chǎng)看一幅壁畫(huà)，上面畫(huà)著3位裸女。

如果畫(huà)還在，他才放心，說(shuō)明中國(guó)改革開(kāi)放的政策沒(méi)有變。

藝術(shù)作品的意義，其實(shí)常常超越作品本身，對(duì)觀看者來(lái)說(shuō)，它還代表著展出城市的精神風(fēng)貌與價(jià)值追求。

過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，國(guó)際性的藝術(shù)展覽或者時(shí)尚活動(dòng)，都集中于中國(guó)的一線或者沿海城市，但其實(shí)隨著改革開(kāi)放的深入，越來(lái)越多的藝術(shù)時(shí)尚活動(dòng)開(kāi)始青睞西部城市。

經(jīng)濟(jì)水平的提升，讓西部城市的居民，特別是城市新貴也有了更高層次的文化追求。

比如今年西安國(guó)際時(shí)尚周，就曾吸引來(lái)多個(gè)世界大牌的矚目，比如去年的西安當(dāng)代藝術(shù)大展，國(guó)內(nèi)外近200位藝術(shù)家、學(xué)者、批評(píng)家參與其中……

如今，一場(chǎng)現(xiàn)代主義大師畢加索作品的展覽正在西安醞釀，藝術(shù)大師與中國(guó)古都的碰撞，也讓西安這座古城更加國(guó)際化。

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世界上任何一個(gè)美術(shù)館舉辦畢加索的作品展，都會(huì)人潮涌動(dòng)。

但相較于畢加索的作品，似乎其個(gè)人魅力更吸引人——童年就表現(xiàn)出的繪畫(huà)天賦，不眠不休的創(chuàng)作精力，還有他那旺盛的荷爾蒙，80歲還在戀愛(ài)……

也因此，如果問(wèn)國(guó)人知道哪些西方藝術(shù)家，除了“文藝復(fù)興”時(shí)期的達(dá)芬奇，大概畢加索是最容易被想起的。

一百多年前，畢加索的名字，隨著西方藝術(shù)的引介，傳入中國(guó)。

1917年上海商務(wù)印書(shū)館的《美術(shù)史》里以“立方體派”歸納畢加索的創(chuàng)作，并在次年的《美術(shù)史參考書(shū)》寫(xiě)下“無(wú)論畫(huà)線畫(huà)面，畢用立體，交錯(cuò)難辯，不肖自然。初頗受人非笑，近漸見(jiàn)許于識(shí)者矣”，稱畢加索為此派的“首領(lǐng)”。

到了30年代，中國(guó)的美術(shù)出版物已經(jīng)能為畢加索的藝術(shù)風(fēng)格，做出了更細(xì)致的劃分，藍(lán)色時(shí)期，粉色時(shí)期和受非洲藝術(shù)影響的繪畫(huà)都有介紹。

當(dāng)時(shí)的藝術(shù)評(píng)論文章，介紹畢加索“藍(lán)色時(shí)期”作品時(shí)，不忘注明其對(duì)底層人民的關(guān)注，甚至因此將畢加索稱為“繪畫(huà)上的列寧”。

 

▲  圖片來(lái)源：融創(chuàng)曲江印官微

但時(shí)人也有我們今人的困惑。

對(duì)畢加索的評(píng)價(jià)，有褒揚(yáng)，也有貶損，徐悲鴻對(duì)他不屑，豐子愷說(shuō)“看了都不懂”。

1944年畢加索加入法國(guó)共產(chǎn)黨，中國(guó)的《解放日?qǐng)?bào)》專門(mén)報(bào)道，“這是人類文化史上的大事”，他們認(rèn)為這位法國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作中有對(duì)底層人民的關(guān)注和進(jìn)步的政治傾向。

當(dāng)然，也有人反對(duì)，認(rèn)為應(yīng)該從純形式的角度來(lái)理解畢加索。

后來(lái)，畢加索三次為世界和平大會(huì)創(chuàng)作和平鴿，獲得了斯大林獎(jiǎng)，還在美國(guó)舉辦個(gè)人展覽。

關(guān)于畢加索與和平鴿的故事，久久在社會(huì)主義國(guó)家流傳，他像一個(gè)反戰(zhàn)的斗士。

02

畢加索再次進(jìn)入中國(guó)人的視野，是80年代，一系列關(guān)于畢加索的專著在那以后密集出版。

1983年5月，中國(guó)美術(shù)館舉行“畢加索繪畫(huà)原作展”，第一次將畢加索的原作呈現(xiàn)在了中國(guó)觀眾的眼前。

那一年，也是畢加索逝世10周年，誕生102周年，由時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)密特朗提議舉辦此次展覽，不僅為藝術(shù)家，藝術(shù)研究者以及公眾提供了直面現(xiàn)代主義先驅(qū)者真跡的機(jī)會(huì)，而且還見(jiàn)證了中法兩國(guó)在政治與文化上的密切聯(lián)系。

不足的是，這次展覽只展出了其在1904—1970年間的油畫(huà)、版畫(huà)類作品僅33件。

二十多年后，一場(chǎng)關(guān)于畢加索的大展，正在醞釀。

2011年，作為第十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的重要展示項(xiàng)目， “2011畢加索中國(guó)大展”在上海世博園中國(guó)館，一次性展出了畢加索62件原作。

展覽的開(kāi)頭，畢加索的一句話格外醒目：“我在小的時(shí)候已經(jīng)畫(huà)得像大師拉斐爾一樣，但是我卻花了一生的時(shí)間去學(xué)習(xí)像小孩一樣作畫(huà)。”

 

▲ 圖片來(lái)源：融創(chuàng)曲江印官微

因?yàn)楹芏嗳吮硎究床欢?，著名?huà)家、文藝評(píng)論家陳丹青被邀請(qǐng)?jiān)谡褂[現(xiàn)場(chǎng)做演講：

“有時(shí)候看到不懂的東西，我會(huì)非常喜歡，這個(gè)不懂本身就是一種狀態(tài)，一種非常質(zhì)樸的、原始的狀態(tài)。所以我覺(jué)得如果有人在乎懂或者不懂這件事，第一你不要自卑，第二如果你真的想懂，知道有怎樣的途徑可走。”

2014年在北京國(guó)博，今年6月在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，分別有都有畢加索的大展。

但對(duì)于西安人民來(lái)說(shuō)，看到畢加索真跡的機(jī)會(huì)就太少了。

如今，一場(chǎng)大規(guī)模的畢加索藝術(shù)展即將開(kāi)幕，數(shù)十件畢加索的版畫(huà)、陶瓷、銀盤(pán)作品將在西安曲江印現(xiàn)代藝術(shù)中心亮相，實(shí)在是一件不該錯(cuò)過(guò)的藝術(shù)盛事。

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10月25日的西安畢加索館藏藝術(shù)展，選在西安曲江印現(xiàn)代藝術(shù)中心舉行。

當(dāng)天，也是曲江印現(xiàn)代藝術(shù)中心首次對(duì)外開(kāi)放的日子，這個(gè)曾被媒體稱為“空中水晶宮”的建筑，早已吊足了公眾的胃口。

巨幅的玻璃幕墻，數(shù)十米的建筑挑高，幾何方塊的外部結(jié)構(gòu)……使曲江印現(xiàn)代藝術(shù)中心如一座漂浮在空中的水晶宮一樣耀眼。

特別是流暢的建筑線條，透明的玻璃質(zhì)感，以及突破性的施工技藝，都在展示這里現(xiàn)代與國(guó)際的一面。

將在這座建筑里展出的藝術(shù)作品，精選于畢加索創(chuàng)作的“田園時(shí)期”。

這一時(shí)期，與情人在地中海的度假生活，驅(qū)散了畢加索心頭的戰(zhàn)爭(zhēng)陰影，在平和、寧?kù)o、廣闊的心境下，他創(chuàng)作了大量的版畫(huà)、雕塑、陶器。

這次將展出20件畢加索版畫(huà)、陶瓷館真跡，包括“面具”主題版畫(huà)、“貓頭鷹”主題陶瓷作品等，還有那些首次面世，即震驚藝術(shù)節(jié)的銀盤(pán)作品，將帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略畢加索繪畫(huà)之外的多元藝術(shù)探索。

 

▲ 曲江印現(xiàn)代藝術(shù)中心  圖片來(lái)源：融創(chuàng)曲江印官微

據(jù)了解，展出分為兩個(gè)階段，10月25日至27日，展出從畢加索博物館空運(yùn)過(guò)來(lái)的版畫(huà)和陶器；10月28日至11月10日將展出畢加索親制的銀盤(pán)。

值得一提的是，當(dāng)年首批銀盤(pán)制成后，畢加索原想自己珍藏，只偶爾給造訪其畫(huà)室的好友觀賞，不作公眾展示。

后來(lái)機(jī)緣巧合之下，這批作品才在1977年倫敦勒韋爾畫(huà)廊及巴黎馬蒂尼翁畫(huà)廊舉行的“畢加索──十九件銀盤(pán)”個(gè)展中首度面世。

展覽一鳴驚人，更成為畢加索藝術(shù)事業(yè)的里程碑。

此次，畢加索如此豐富的作品類型能在古城展出，可看作是一次殊為難得的藝術(shù)活動(dòng)。

對(duì)于古都西安來(lái)說(shuō)，打造國(guó)際化大都市，當(dāng)然不只有經(jīng)貿(mào)、交通、投資、基建的要求，豐富市民的文化藝術(shù)生活也是應(yīng)有之義。

明天，現(xiàn)代主義建筑與現(xiàn)代主義大師在古城相遇，希望你不會(huì)錯(cuò)過(guò)……