《岡仁波齊》導演張楊：藝術(shù)片與商業(yè)大片競爭，唯一能靠的是口碑

每經(jīng)編輯 每經(jīng)影視記者 白蕓 每經(jīng)影視編輯 杜蔚    

每經(jīng)影視記者 白蕓 每經(jīng)影視編輯 杜蔚

上周末，上座率最高的影片不是排片率一度超過70%的好萊塢大片《變形金剛5：最后的騎士》（以下簡稱“《變5》”），而是排片不足3%的小眾題材藝術(shù)電影《岡仁波齊》。

實際上，《岡仁波齊》在首映日的排片僅1.6%。為此，北京新影聯(lián)影業(yè)總經(jīng)理賀文進6月21日發(fā)表公開信，呼吁為之增加排片，由此排片增至2.3%。然而，《變5》上映后，《岡仁波齊》的排片驟降至0.9%。即便如此，截至6月28日18時，該片內(nèi)地票房破3000萬元。

這樣一部偏小眾的冷門藝術(shù)片，為何能扛住低排片的壓力，得到觀眾青睞？“鮮有市場緣”的小眾影片走向院線面臨哪些困境、該如何破局？為此，每經(jīng)影視（微信ID：meijingyingshi）記者專訪了《岡仁波齊》的導演張楊。

見到張楊的那晚，北京暴雨如注。而皮膚曬得黝黑的導演張楊身上，卻有藏區(qū)驕陽的味道。頭戴一頂牛仔帽、披散著長發(fā)、隨意地蓄著小胡子，似乎張楊整個人還浸潤在《岡仁波齊》和《皮繩上的魂》中。為了拍攝這兩部電影，張楊和他的團隊在藏族地區(qū)待了一年。電影《岡仁波齊》講述了西藏普拉村的11位藏民，跋涉2500公里山路、磕頭朝圣的故事。與其他電影不同，《岡仁波齊》沒有劇本，只有想法，而這個想法醞釀了十幾年。“只是想比較客觀地去呈現(xiàn)朝圣的過程，這對我來說就足夠了。”張楊告訴記者。

在接受每經(jīng)影視記者專訪的過程中，張楊數(shù)次提到“客觀”一詞，極力規(guī)避獵奇感的他者敘事，“不要去夸張化或神圣化什么，他們的行為本身、他們的日常，這些平實的東西被表現(xiàn)出來的時候，反而非常有力量”。

談投資

小眾影片在當前市場環(huán)境中難找投資

每經(jīng)影視：聽說您想拍朝圣的故事已經(jīng)醞釀了十幾年，但是直到2014年才找到了合適的投資，這類偏小眾的電影是不是找投資比較困難？

張楊：相對來說是比較困難。題材本身較偏，尤其是《岡仁波齊》最開始拍的時候沒有劇本，更多的是一些想法，而這個想法要得到投資人的認可，更多地是來自對導演的信任。在如今的市場概念中很難找到這樣的投資。

每經(jīng)影視：您僅用影片內(nèi)容就說服了諸位投資方嗎？

張楊：是的，我覺得更多地可能還是對導演感興趣以及信任。

每經(jīng)影視：您在2014年才找到投資，在這當中遇到的最大困難是什么？

張楊：實際上，在2008年我想拍這部影片的時候，一方面是投資，另一方面是其他一些因素，讓我覺得那個時候不適合拍這個，所以就暫時沒有啟動。真正啟動是2013年，這也是和投資人的緣分。對我來說，第一家、第二家可能非常重要，比如云南的一個朋友，和電影沒關(guān)系，是做房地產(chǎn)公司的，但是出于對我的信任，從最初就參與到了電影里。再比如一個投資公司，曾經(jīng)投資過我執(zhí)導的電影《飛越老人院》，他們對我創(chuàng)作的東西是完全信任的。非常支持我，“你去拍著吧，我來給你托底，解決所有投資的事兒。”后來，我們又找到了樂視影業(yè)還有馬燈電影加入。

每經(jīng)影視：之前您拍過像《無人駕駛》這樣的商業(yè)片，那么如今，為什么會在市場情況不太明朗的狀況下，突然嘗試小眾題材，還一次拍兩部？

張楊：這完全是出于個人的喜好，畢竟是醞釀了十幾年的東西，所以始終是心里的一個牽掛。所以，這必須是由我來完成的電影。當我真正有了這個機會時，就一定要把它完成。

每經(jīng)影視：《岡仁波齊》的投資大概是多少？對于票房有怎樣的期待，在考慮投資回收方面是否有壓力？

張楊：影片總投資在1300萬元。我覺得（票房）已經(jīng)很好了，很多人開始猜測只會在200萬元左右。對于投資回收，我考慮的并不多，更多的是從導演的角度來完成影片。

談困境

得靠口碑發(fā)酵加長線發(fā)行

每經(jīng)影視：小眾但制作良心的國產(chǎn)片，近兩年呼吁排片的情況屢次出現(xiàn)，您覺得為什么會出現(xiàn)這種排片低的情況？

張楊：是受大環(huán)境影響，畢竟看商業(yè)片的人多，院線也有各自的指標，而文藝片、紀錄片等宣發(fā)能力較弱，很難與大片競爭，唯一能靠的就是口碑，需要通過口碑發(fā)酵，慢慢地增加排片。

每經(jīng)影視：目前的市場狀況下，小眾電影如何存活？出路在哪里？

張楊：相對來說，現(xiàn)在已經(jīng)比前幾年好多了。小眾影片最大的難處是跟商業(yè)大片在一個渠道里競爭。藝術(shù)片也是有陣地的，相對影廳、院線來講，可以通過長線發(fā)行的方式，慢慢培養(yǎng)觀眾口碑，有可能會做得更好。

藝術(shù)片本身的成本相對低，市場需求也沒那么大，所以它不需要像大片一樣占有太多空間，藝術(shù)片應該找到屬于自身的發(fā)行渠道和邏輯。

每經(jīng)影視：拍攝過程中，您印象最深刻的是什么？

張楊：花的時間特別長?！秾什R》拍了9個月，我的另外一部電影《皮繩上的魂》拍了三個月，這樣加在一起基本上我一年的時間都在西藏地區(qū)?！秾什R》的創(chuàng)作方法也與其他的電影不一樣，我沒有劇本是即興創(chuàng)作。

每經(jīng)影視：我看了《岡仁波齊》，覺得它不像法國導演艾瑞克·瓦利執(zhí)導的《喜馬拉雅》是用他者的視角去呈現(xiàn)，而是選取了日常的、當?shù)厝说慕嵌热コ尸F(xiàn)朝圣這種壯舉。這種比較日常的表達是一開始就構(gòu)思好了的嗎？

張楊：是的，我一開始就打算客觀地呈現(xiàn)朝圣的過程。

每經(jīng)影視：《岡仁波齊》像紀錄片，很真實。影片中分娩、車禍、沙石落下等，這些畫面都是真實發(fā)生的么？

張楊：生孩子肯定是真的，像車禍、掉石頭之類的，也是生活里的細節(jié)重演，這都是朝圣路上會遇到的一些瞬間。不過，有的畫面是從其他朝圣隊伍中得到的，最后我將這些細節(jié)融入到了《岡仁波齊》中?！秾什R》不是紀錄片，它所有的內(nèi)容都是按照電影的方式重新拍攝的。路途中，我們同時跟蹤了七八組朝圣隊伍，用真實的、紀錄的方式來還原朝圣過程。

每經(jīng)影視：《岡仁波齊》的11位演員都是沒有表演經(jīng)歷的當?shù)厝?，為什么要選用這些人做主角？

張楊：必須要找到愿意真心朝圣磕頭的人去演，否則《岡仁波齊》沒法拍。這樣拍出來才有真實性，我最終的目的還是希望達到真實?！秾什R》基本上都是以個人的背景、生活為基礎(chǔ)去拍攝的。原先預設(shè)是男女老幼，再有些搭配，包括孕婦、屠夫。但是沒想到真的很湊巧，在一個村子里就解決了（演員問題）。我很偶然地進入一個村落，其中四戶就基本上把我腦子里預想的人物都找齊了。當然，找演員是需要花時間的，有一兩個人物很有意思，慢慢地和他們聊天，通過這一家人進入另一家人。在村子里，我找過很多家，最后慢慢地找到了我需要的人。