《釜山行》被刷屏：恐怖、驚悚電影的春天究竟還有多久來臨？

每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 余澤人    

每經(jīng)影視 余澤人

《釜山行》以爆炸式的速度在互聯(lián)網(wǎng)上傳播，確實(shí)出乎很多人的意料。

作為一部出產(chǎn)自韓國的“僵尸片”，《釜山行》讓一貫被中國觀眾“冷落”的恐怖類型再次走入大眾視野之中。就在前不久，同樣“重口味”的日本電影《寄生獸》獲得了4700多萬票房，成為日本真人電影在華上映的票房冠軍。除了高口碑之外，觀眾更多反應(yīng)了對這種類型電影的認(rèn)可和期待。

僵尸片、怪物片，恐怖片，在嚴(yán)格的電影審查制度下，這些電影似乎都有些“登不上大雅之堂”之嫌。但作為一種類型，它始終以刺激的感官體驗(yàn)吸引年輕觀眾。

隨著青春片的集體“遇冷”，“小清新”仿佛成為過去時(shí)，“重口味”在金秋時(shí)節(jié)一夜爆紅，給票房不景氣的2016年一些新的啟示，“大尺度”電影究竟能否在中國出現(xiàn)，它的突破口又在哪里？

“套路”片引爆韓國暑期檔

《釜山行》的故事并不復(fù)雜，從電影的編劇和制作角度來說，它也“非常傳統(tǒng)”。

影片講述了單親爸爸石宇帶著女兒秀安乘坐高速列車往釜山，而隨行的一位女乘客僵尸病毒發(fā)作并肆虐整個(gè)列車，使乘客都悉數(shù)變成了僵尸。幸存的隊(duì)伍自發(fā)組成團(tuán)體，用智慧和武力保護(hù)家人，并逃往唯一的安全地帶釜山。

實(shí)際上，作為一種類型電影，僵尸片誕生在美國，為西方比較流行，目前大多數(shù)的僵尸片，都處于一個(gè)后現(xiàn)代的語境下，描述著科技、生化給人帶來的危害。而這種影片的影迷一般有一個(gè)小的圈子。在中國，80年代中期香港導(dǎo)演林正英曾制作出大量帶有中國特色的“僵尸片”，并取得了一定的票房成功。

但《釜山行》從今年7月在韓國上映以來，就一直保持著非常好的成績。

韓國最大的搜索引擎Naver顯示：《釜山行》到目前為止（2016年9月18日）觀眾觀影人次超過1100萬人，而韓國的人口總共就5000多萬，相當(dāng)于五分之一的人看過這部電影。從評論上來看，主流的電影雜志和網(wǎng)站評論都在8分左右，上，基本都打到了4分以上。

通過評論媒體《cine 21》可以看到，韓國主要電影媒體的評價(jià)都認(rèn)為《釜山行》是一個(gè)合格的暑期檔僵尸類型片，主要不滿的地方在于：影片有些為了超級大片的效果羅列了過多的刻意渲染。僵尸行為和能力的不一致，男二號死了之后，故事就陷入了簡單的逃難模式，使趣味性有所降低。

著名制片人、編劇杜俊也分享同樣的看法，他認(rèn)為這部影片在戲劇結(jié)構(gòu)安排上有一些問題，弱化了主題，但總體來說，質(zhì)量尚可。

作為一部驚悚類的僵尸片，《釜山行》有著很高的商業(yè)價(jià)值，從創(chuàng)作角度來看，它與一般的同類電影一樣，存在著某種“規(guī)律”和“共性”。

“首先需要一個(gè)‘殺手’、‘怪物’或者‘超自然的東西’，它強(qiáng)大，不可逆，而人則非常渺小。其次，這樣的故事需要發(fā)生在一個(gè)密閉的空間里，比如《釜山行》里的火車。”杜俊說道：“這個(gè)‘密閉’空間值得是敘事環(huán)境，另外，里面需要有各種社會特點(diǎn)你的人，而最終經(jīng)歷歷險(xiǎn)之后，人會改變并獲得救贖。”

本土化劇情、配合營銷或成為最大“推手”

《釜山行》這次在網(wǎng)絡(luò)上廣為流傳，引起網(wǎng)友的追捧和思考，互聯(lián)網(wǎng)和自媒體“功不可沒”。

上海電影協(xié)會副會長石川認(rèn)為，對這部電影喜愛的人，一種是哈韓的，另一種則是cult片的影迷。電影借助互聯(lián)網(wǎng)的形式傳播，取得了很好的效果，

如果觀察中國電影這幾年的變化，會發(fā)現(xiàn)中國也很少引進(jìn)這樣的影片，因?yàn)檫@種類型的電影往往有一些暴力和血腥元素。因?yàn)樯喜涣嗽壕€，所以網(wǎng)絡(luò)化的傳播也是被動的，但這卻反而吸引了年輕群體的熱捧，因?yàn)轶@悚片、恐怖片的主要受眾群體還是年輕人。

“《釜山行》在亞洲范圍內(nèi)是十分大膽的做法，因?yàn)榻┦緛砭褪俏鞣降母拍?，但這部影片還是相比比較‘接地氣’的，用有些含蓄的手法描述了親情，除了普世價(jià)值觀之外，還有東方人特有的表達(dá)方式。比如男二號在死時(shí)，就看了看妻子，然后說了自己給未出生的孩子起的名字。”杜俊認(rèn)為，《釜山行》脫離了北美的模式，同樣也不同于香港的“林正英”模型，屬于非常具有原創(chuàng)性的僵尸片。

“電影史上有很多經(jīng)典的僵尸片，相比之下，《釜山行》算得上剛合格，但是，這種現(xiàn)象級的片子卻值得人們的注意。”上海大學(xué)影視學(xué)院副教授則葛穎認(rèn)為，這部電影在中國的火爆，其背后存在著有背后“推手”的可能性。

“在網(wǎng)絡(luò)論壇上，有很多關(guān)注Cult片（“邪典電影”）、恐怖片、怪物片的小群，影迷們會在小群上交流，而《釜山行》則把這些群悉數(shù)‘打通’。”葛穎說道，這次的傳播資源清晰度高、翻譯準(zhǔn)確、傳播及時(shí)，像有一個(gè)正規(guī)的團(tuán)隊(duì)專門“經(jīng)營”過。

每經(jīng)影視記者發(fā)現(xiàn)，《釜山行》在9月初時(shí)，就以爆炸性的趨勢在網(wǎng)絡(luò)上擴(kuò)散，之后又自媒體等形式“宣傳”，因?yàn)橛捌目诒诲e(cuò)，所以吸引了不少觀眾。

葛穎表示“最近有一系列電影都通過這種方式呈現(xiàn)出來。比如前段時(shí)間羅宏鎮(zhèn)的《哭聲》，也受到了一定程度的追捧。而《釜山行》很早之前就‘預(yù)熱’過，那時(shí)資源很難找到，很過聽到的觀眾都想看，這似乎在進(jìn)行著一場饑餓營銷。但這究竟是影迷的自發(fā)行動，還是某種商業(yè)模式的創(chuàng)新，目前不得而知”。

僵尸片上映？可能又不可能

隨著盜墓題材的興起，一些“亞文化”已逐漸被中國觀眾接受。但對恐怖片、驚悚片，災(zāi)難片、乃至“邪典電影”來說，中國市場仍然是一個(gè)“沒有開墾”的荒地。

杜俊表示，這些類型都屬于一種“亞類型”，是其電影工業(yè)發(fā)展到一定程度后才會出現(xiàn)的。這種電影的主要觀影人群是年輕人，除了追求感官刺激之外，他們對未來的生活有一些迷茫和恐懼，而影片中未知的事物則能引起他們的思考。“僵尸片的發(fā)展，和社會思潮、人們的經(jīng)濟(jì)需求有一定關(guān)系。”

在韓國，電影工業(yè)已經(jīng)相對成熟，每年都有很多好的商業(yè)電影讓大家記住，在《釜山行》之前，《鐵線蟲入侵》和《流感》也是非常好的災(zāi)難片和恐怖片。

“近些年很多韓國電影產(chǎn)業(yè)模仿美國好萊塢，取得了不俗的成果，類型片進(jìn)步相當(dāng)快，制作技術(shù)也已經(jīng)能夠達(dá)到好萊塢的制作水準(zhǔn)。所以出現(xiàn)了一系列影片，例如奉俊浩的《漢江怪物》就是很好的例子。”石川認(rèn)為，《釜山行》的成功，得益于韓國電影工業(yè)20年的發(fā)展結(jié)果。

但作為世界第二大票房，中國電影在全面開花的同時(shí)，也面臨著無法產(chǎn)出好的恐怖片、災(zāi)難片的尷尬場面，《寄生獸》的引入，《釜山行》的熱捧，是否意味著這種類型的電影的春天即將到來？

杜俊對記者表示，浮躁的環(huán)境是中國無法做出合格恐怖片的“罪魁禍?zhǔn)?rdquo;，“很多人和對恐怖片理解存在偏差，實(shí)際上，恐怖驚悚只是其外因，而內(nèi)核中真正表達(dá)的，還是親情與愛。”

“中國觀眾對這類電影是有需求的，因?yàn)榛鶖?shù)太大，所以什么片都會有人看。尤其是這種類型。一部1100萬觀影人次的電影已經(jīng)算是很大的成功了，而中國一個(gè)《寄生獸》就有4000多萬的票房，對于恐怖片僵尸片，受眾群體哪怕在小，也會成為一個(gè)不可忽視的基數(shù)。”杜俊認(rèn)為，只要認(rèn)真把電影做好，上院線還是有可能的。

“中國觀眾的容忍度是很高，到頭來總會出現(xiàn)第一個(gè)“吃螃蟹”的人，但拍電影是需要精心磨礪的，像《釜山行》那樣，除了扎實(shí)的劇本外，還需要有正確的價(jià)值觀。”