老城需要怎樣的天際線？

每經(jīng)記者 楊棄非    每經(jīng)編輯 劉艷美    

貝爾納·德穆蘭參與的凡爾賽宮改造項目 圖片來源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

1983年，貝聿銘接手被他稱為“職業(yè)生涯首位”的盧浮宮項目。爭議和贊譽圍繞標志性的玻璃金字塔展開——這個具有強烈現(xiàn)代感的建筑，與周邊古老的巴洛克建筑形成一種奇異的協(xié)調(diào)感，為那些如何讓老城與新建筑和諧共生的爭論提供了一絕妙案例。

當時，剛畢業(yè)的貝爾納·德穆蘭（Bernard Desmoulin）作為貝聿銘工作室成員，參與了盧浮宮項目?；剡^頭來看，他認為，盧浮宮的成功，某種程度上歸功于貝聿銘對遺跡的態(tài)度，即“對待歷史遺跡，既不要過于神化，又要保持謙遜”。

作為這種理念的“繼承者”，德穆蘭先后參與包括法國凡爾賽宮、羅丹美術(shù)館、克呂尼修道院等諸多歷史遺跡的改造，并于2009年獲得建筑界頗具份量的銀角尺獎，2018年當選法蘭西藝術(shù)院成員。

克呂尼修道院改造項目 圖片來源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

近日，德穆蘭到中國參加了中法文化之春和2019年建筑在行動系列講座。面對法國的老城與古跡，德穆蘭習慣于用現(xiàn)代手法為其賦予新生——而在中國城市更新進程中，他的經(jīng)驗能否帶來一些啟示？

站在過去與現(xiàn)代之間

法國是世界上文化遺產(chǎn)資源最豐富的國家之一。法國文化和通信部此前公布的數(shù)據(jù)顯示，目前法國境內(nèi)共有約4.4萬處受保護歷史古跡，2374處以歷史古跡名義受保護的園林，以及26萬件受保護文物。對于這些散落在城市中的“古董”，如何讓他們“活起來”？

在德穆蘭的工作中，這意味著，要在保留歷史感與遺跡原貌前提下，對其進行更符合現(xiàn)代需求的改造。

凡爾賽宮改造項目 圖片來源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

他曾參與凡爾賽宮部分宮殿改造工作。凡爾賽宮對巴黎的重要性毋庸贅言——它不僅是巴黎最著名的宮殿之一，也與中國故宮、俄國克里姆林宮、英國白金漢宮和美國白宮并稱為世界五大宮殿。

不過，據(jù)德穆蘭回憶，剛接觸凡爾賽宮項目時，那里幾乎是一個廢棄場所，除了墻之外，“幾乎沒有其他東西需要保留”。

“我們的工作就是要在保持風貌、基本狀態(tài)的同時，引入博物館的現(xiàn)代性。”據(jù)德穆蘭介紹，他們用玻璃在原來的大宮殿內(nèi)側(cè)分隔出若干廳室，既增加了宮殿的功能性，又不至于破壞建筑原有厚度；此外，他們還將國王處理事物的場所改造成辦公室，“還原宮殿原來的作用”。

將建筑的現(xiàn)代性與古典美有機融合，這種特質(zhì)幾乎貫穿在德穆蘭的每個作品中。

墨西哥駐法國大使館被地震摧毀后改造成藝廊，他引入臨街水池，通過水面倒影將其與新的現(xiàn)代建筑融為一體。

墨西哥駐法國大使館改造項目 圖片來源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

他還為圣邁克桑萊科勒圖書館打開若干窗戶，不僅將建筑內(nèi)部的年代感與外部的現(xiàn)代感聯(lián)系起來，也巧妙地突出它作為最早的鋼筋混凝土建筑的特質(zhì)。

圣邁克桑萊科勒圖書館 圖片來源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

新舊碰撞的城市韻味

面對歷史遺跡時，德穆蘭似乎更傾向于在周邊設計更具現(xiàn)代感的建筑。在他看來，當新與舊并列在一起時，更能凸顯出一座城市在歷史進程中沉淀的文化特質(zhì)。

“盧浮宮的設計就能很好地體現(xiàn)巴黎的特色。”德穆蘭解釋，“它的藏品代表了悠久的法蘭西文化，而現(xiàn)代化設計又體現(xiàn)了巴黎新的文化特色，兩者相得益彰。”

盧浮宮 圖片來源：攝圖網(wǎng)

站在盧浮宮廣場上，可以很清晰地感受到在新舊碰撞下巴黎城市天際線的韻味——老宮殿的磚石結(jié)構(gòu)與金字塔的混凝土結(jié)構(gòu)互相映襯，在玻璃金字塔金屬質(zhì)感和幾何形狀背后，褐色的宮殿外墻更顯莊重，二者高度相稱，在矛盾中實現(xiàn)了統(tǒng)一。

“不應該過度神化遺跡，而應該與遺跡一同設計。”這是德穆蘭對貝聿銘的總結(jié)，也成為了他的堅持。

“貝聿銘既保持謙遜，又要與遺跡對話。通過簡潔的設計，他實現(xiàn)了新建筑與老建筑的融合，并經(jīng)過了時間檢驗。”他評價道：“我也是第一次感覺到混凝土可以這么美，讓我意識到材料給建筑帶來的美學享受可以高于其他因素。”

盧浮宮 圖片來源：攝圖網(wǎng)

此外，現(xiàn)代與傳統(tǒng)沖突，還能為城市帶來更多價值。

巴黎蒙特勒伊區(qū)（Montreuil）曾邀請德穆蘭為其設計一座博物館，期望是“讓從來不逛博物館的人來逛”。在法式老建筑一旁，德穆蘭設計了一個“有異物感”的弧形建筑與之并列，似乎完全不考慮與周邊的融合。“許多游客驚訝于這種反差，反而會進博物館中一探究竟。”他說。

德穆蘭為巴黎蒙特勒伊區(qū)設計的博物館 圖片來源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

在他看來，很難用一個時代的眼光來判斷城市中建筑的美感。“也許我們現(xiàn)在認為古典是美的，一些新的建筑不美，但也許過了幾代人，我們認為不美的建筑在他們眼中可能也是美的。”他說，“關鍵是要用一種科學的眼光來判斷。”

遺產(chǎn)自身會不斷進化

翻閱德穆蘭的作品，博物館可以說是最核心的主題。從最早參與的盧浮宮，到他最常為人所稱道的法國國立中世紀博物館，它們在承載城市記憶的同時，也成為德穆蘭用來展現(xiàn)城市新舊聯(lián)系的“畫布”。

法國國立中世紀博物館改造項目 圖片來源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

“現(xiàn)在，越來越多的城市傾向于將博物館置于城市中心位置，說明城市對歷史更加強調(diào)了。”但德穆蘭同樣認為，這絕不意味著博物館能夠固守傳統(tǒng)——除收藏功能外，博物館在吸引旅游方面的功能同樣重要，而外觀設計正是考量因素之一。

在德穆蘭看來：“即便是遺跡也不是一成不變的，遺產(chǎn)自身也會不斷進化。”

在巴黎的100余個博物館中，這種“與時俱進”體現(xiàn)得十分明顯。而在德穆蘭設計的大多數(shù)博物館中，還會為現(xiàn)代藝術(shù)留下展示空間——在古典藝術(shù)展覽一旁，可能是玩具或家具展廳。

圖片來源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

德穆蘭也希望，他所建造的博物館本身，能夠承載更多聯(lián)系城市新舊的功能。

“我們觀察到一種現(xiàn)象，在歐洲，各個城市的博物館可以隨意挪動，并沒有體現(xiàn)城市本身的特質(zhì)。”面對這個問題，德穆蘭的解決方案時，運用符合當?shù)亟ㄖ厣牟牧稀?/p>

在為巴黎第六區(qū)的法國國立中世紀博物館打造前廳時，為與周圍建造于公元前1世紀的羅馬浴場相映襯，德穆蘭找了足足一年時間，最終決定使用鋁板來表現(xiàn)復古磚石的形象。

法國國立中世紀博物館改造項目 圖片來源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

盡管仍然是現(xiàn)代性十足的線條與結(jié)構(gòu)，但他在每一塊鋁板上設置了不規(guī)則的孔洞與花紋，在陽光下，斑駁的質(zhì)感讓人仿佛置于羅馬時代。