對(duì)話│編劇袁克平：改革開放的每一步都滲透了中國(guó)人的努力、苦難和幸福

每經(jīng)記者 杜蔚 畢媛媛    每經(jīng)實(shí)習(xí)編輯 杜毅    

回憶起《大江大河》的創(chuàng)作過程，袁克平感慨萬(wàn)千，這個(gè)自詡為“鄉(xiāng)下出來、不講規(guī)矩、橫沖直撞、有點(diǎn)匪氣”的資深編劇，在接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》（以下簡(jiǎn)稱NBD）記者專訪時(shí)吐露了與正午陽(yáng)光的合作“緣分”、接受改編工作的初衷以及對(duì)同為知名編劇的女兒袁子彈的寫作看法等諸多工作、生活上的細(xì)節(jié)。

《大江大河》編劇袁克平（圖片來源：每經(jīng)實(shí)習(xí)記者 韓陽(yáng) 攝）

NBD：我們注意到，您之前編劇的作品全都是自己的原創(chuàng)小說，為何這次愿意接受正午陽(yáng)光的邀約，對(duì)一部網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行改編？外界傳言是因?yàn)槟畠涸訌椩木庍^《歡樂頌》，她為您牽線的線。

袁克平：我和正午陽(yáng)光的合作與子彈關(guān)系不大。我們的緣分是來自《下海》，這是由我原創(chuàng)小說改編的同名電視劇，講述的是90年代，國(guó)家干部離開單位下海前往南方創(chuàng)業(yè)的戲。上映時(shí)，央視第一次為一部劇打廣告，專門請(qǐng)來了馬化騰、柳傳志、李彥宏等站臺(tái)。《下?！?011年全國(guó)收視率第一，是當(dāng)時(shí)改革開放最好的一部電視劇。

侯鴻亮托子彈給我?guī)怼洞蠼瓥|去》的小說，起初我對(duì)改編別人的作品，不大習(xí)慣，但很難遇到高質(zhì)量的制作團(tuán)隊(duì)，正午陽(yáng)光整個(gè)團(tuán)隊(duì)都是無短板的。

影視劇創(chuàng)作，團(tuán)隊(duì)非常重要。90分的戲拍成70分很正常，但也有可能將70分的戲，拍到80分。我不認(rèn)為一部影視劇作品可以光靠一個(gè)人成功，這是一個(gè)完整的系統(tǒng)工程，每個(gè)部門的高水平，才能保證作品的成功，所以侯鴻亮找我，是一個(gè)機(jī)會(huì)，我不想丟掉。

考慮到這部戲故事性很強(qiáng)，在和侯鴻亮交談兩次后，我答應(yīng)接這部戲。

NBD：您是否考慮過未來和女兒子彈一起合作？

袁克平：直到今天為止我沒為她寫過一個(gè)字，她也沒為我寫過一個(gè)字。子彈和我的文風(fēng)完全不一樣，她是文筆很優(yōu)美的作者，比較講究思想性和美感，而我是離生活特別近的作者，鮮活準(zhǔn)確是我比較講究的創(chuàng)作風(fēng)格，所以我們幾乎不是一道的。

我們各寫各的東西，各搞得各的創(chuàng)作。我更像鄉(xiāng)下不講規(guī)矩橫沖直撞出來的，有點(diǎn)匪氣。

NBD：您認(rèn)為獻(xiàn)禮劇創(chuàng)作中最難的是什么？

袁克平：對(duì)改革開放四十年的認(rèn)識(shí)，是對(duì)編劇最大的考驗(yàn)。改革開放對(duì)每個(gè)中國(guó)人來說是一段漫長(zhǎng)的歷程。若干年前，改革開放開始時(shí)，我們普通人都經(jīng)歷過這個(gè)“煉獄”。

四十年能走到今天，對(duì)于中國(guó)人來說，是非常艱難的。改革開放的每一步都滲透了中國(guó)人的努力、苦難和幸福。

所以對(duì)這四十年的認(rèn)識(shí)，是否真心地?zé)釔鬯?、擁抱她，這對(duì)編劇要求很高。優(yōu)秀的作品必須有真誠(chéng)的態(tài)度，才能打動(dòng)人心，這是《大江大河》為什么能吸引眾多觀眾的原因，它讓每一個(gè)經(jīng)歷過這個(gè)時(shí)代，或者沒有經(jīng)歷過這個(gè)時(shí)代的人，都感覺到了共鳴。

NBD：2019年會(huì)有更多的獻(xiàn)禮劇，如何拍出讓觀眾喜愛的劇？

袁克平：我覺得現(xiàn)代戲是所有戲中最難的，所謂“畫鬼容易，畫人難”，對(duì)于這些大家都熟悉的過往，你首先不能編造，因?yàn)橐痪幵炀图佟?/p>

其次，是行貨?，F(xiàn)在編劇會(huì)出現(xiàn)很多“行貨”，即寫哪一行業(yè)的戲，有規(guī)律了，同樣的橋段可以用無數(shù)次。但藝術(shù)的創(chuàng)作呢？沒有了。抄襲、借鑒別處的東西拿來改一改就想引起觀眾的共鳴，非常困難。或許這樣弄點(diǎn)錢可以，但絕對(duì)賺不到大錢。

NBD：創(chuàng)作出一部好作品，還需要哪些助力？

袁克平：好作品是需要成本的。首先是時(shí)間成本，編劇需要時(shí)間來體察人心、關(guān)心生活，才能寫出真誠(chéng)的、能與觀眾共鳴的東西。但光靠認(rèn)真還不行，還需要資金成本，比如《大江大河》在拍攝時(shí)，要有“小雷家村”，但和那個(gè)時(shí)代相符合、現(xiàn)成的很少，就得去專門搭建場(chǎng)地。

NBD：支持您退休后依舊創(chuàng)作的動(dòng)力是什么？

袁克平：把《大江大河》算上，我現(xiàn)在才寫了五部劇。我創(chuàng)作的時(shí)候都會(huì)很認(rèn)真，每次寫作都是生命的掙扎和努力，所以我有多大的能力就做多大的努力。

我很喜歡寫作，盡管寫作很辛苦，有時(shí)只想死，但是還是喜歡，因?yàn)槲以谏钪姓也坏蕉嗌倏鞓?，有時(shí)候?qū)懽髂骋欢螌懙锰貏e好，就有種特別的快感，還能找到感動(dòng)自己的東西，這就是我繼續(xù)寫作的原因，絕不是因?yàn)殄X，當(dāng)然我很愛錢。