【江湖·是非】2016大師求變 李安和馮小剛,在云端任性

每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 蓋源源 每經(jīng)編輯 文多    

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2016年11月18日，馮小剛新作《我不是潘金蓮》上映，該片一大創(chuàng)新是大量使用圓形畫幅。在相對冷門的11月檔期，另一位電影大師李安與馮小剛上演了對手戲，他導(dǎo)演的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》革命性地采用了120幀/3D/4K的超前放映規(guī)格。58歲的馮小剛，62歲的李安，在功成名就之時，無一例外帶來了實驗性的先鋒作品，對談他們的“第一次”。

畫幅之變這幾年在歐洲三大電影節(jié)上十分流行，馮小剛說，恰恰是看過戛納電影節(jié)競賽片《媽咪》中不斷變化的畫幅，才有了這份玩心。圓形在中國古典畫和西方美術(shù)作品中并不少見，馮小剛的靈感來自于南宋時期的一批古典繪畫，像馬遠(yuǎn)、夏圭的山水、花鳥畫等。圓形畫幅給影片構(gòu)圖帶來更多趣味，既有左大右小的黃金比例，也有利用橋和樹等制造的別致構(gòu)圖。

如此大規(guī)模運(yùn)用圓形畫幅，在中國院線電影中還是第一次。片中的圓形畫幅出現(xiàn)在鄉(xiāng)下戲份，女主角到了北京后，又使用正方形畫幅，影片結(jié)尾用了普通的寬屏。方圓變化間，透露著導(dǎo)演的深意，暗喻一個鏡花水月的荒誕寓言。

這些年，馮小剛憑借賀歲片賺了很多錢，但現(xiàn)實主義的題材才是他最想拍的。從《一九四二》開始，馮小剛的創(chuàng)作在調(diào)整。從喜劇、賀歲片之王到歷史、現(xiàn)實的洞察者。馮小剛說：“我再勤奮，恐怕還能拍六七部電影。還是想回到我最想做的事情上，不要去更多地妥協(xié)。”

《我不是潘金蓮》票房4.5億元，觀眾對影片褒貶不一。馮小剛說：“好多人勸我，什么東西觀眾喜歡，順勢而為。我覺得90%的人都會做這樣的事情，不缺我一個。我現(xiàn)在想的是順心而為。”

不忘初心，李安，又何嘗不是。從首次拍攝3D電影《少年派的奇幻漂流》開始，他就感覺“電影要變了”。3D數(shù)字電影拉近了銀幕中的故事與觀眾的距離，李安想要“帶領(lǐng)觀眾走入電影，沉浸式體驗故事，用全新的方式看電影”。《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》幾乎是超前20年地提升了目前電影的技術(shù)規(guī)格，120幀/3D/4K的最高規(guī)格只能在全球5家影院放映。

大膽創(chuàng)新總是伴隨著諸多爭議，影片被批過于清晰抹殺了膠片的調(diào)性，大導(dǎo)演斯皮爾伯格直言：“我不喜歡高幀率，那會讓電影看起來不像電影，像真實的世界?？措娪笆菫榱颂与x現(xiàn)實，我不想復(fù)制現(xiàn)實。”

李安無法預(yù)知觀眾的反應(yīng)，他只是帶著勇敢和對電影的好奇走在前面，所有與之而來的壓力，李安用多年積攢的盛譽(yù)扛鼎?！侗壤?middot;林恩的中場戰(zhàn)事》的票房與評價均不夠理想，技術(shù)創(chuàng)新也伴隨不少爭議，但這并非這部電影的根本。

李安拋磚引玉，希望打開新媒體技術(shù)拍攝3D電影的大門，這里面尚有未知的領(lǐng)域和現(xiàn)在無法解決的問題，李安希望大家能一起研究其中的樂趣。這是李安拍攝這部電影的夢想，極富挑戰(zhàn)性，他說：“我們要先有個夢想，再想現(xiàn)實上該怎么解決。如果你連夢想都看不到的話，每天窮忙，也挺沒有意思。”

已經(jīng)站在好萊塢云端的李安，在使命感的轉(zhuǎn)角，挑選了艱難的路去走，這樣的“第一次”，值得我們喝彩。