【江湖·是非】2016票房前十 五部由香港影人操刀

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每經(jīng)記者 蓋源源 每經(jīng)編輯 賈運可

上世紀80年代末，香港導演張婉婷為拍攝電影《八兩金》第一次來到內(nèi)地，看到了一個與香港完全不同的電影行業(yè)。那時候，香港被稱為“東方好萊塢”，而內(nèi)地的電影市場尚未發(fā)展起來，香港導演只有在劇本中有內(nèi)地情節(jié)時才會北上。

然而，這種狀況從2004年開始悄然改變。當年1月1日，隨著內(nèi)地與香港簽訂的CEPA協(xié)議(《內(nèi)地與香港關于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關系的安排》)正式實施，香港與內(nèi)地合拍片不再受每年的“引進片數(shù)額”限制。新機遇下，香港電影人逐漸走上了來內(nèi)地尋求發(fā)展的道路，轟轟烈烈的合拍片浪潮就此展開。

如今，內(nèi)地電影邁入了繁榮發(fā)展的黃金期，從2013年至2015年一直保持平均35%的市場增長率，2015年總票房更是達到440億元。此外，國家廣電總局副局長童剛在2016年11月底表示：“預計電影產(chǎn)量年底將突破700部，2016年市場增長速度略緩，但依然在增長。”相比之下，香港電影市場卻是一副截然相反的面目。在上世紀90年代的黃金時期，香港每年能制作兩三百部電影。但從2014年開始，香港每年只制作幾十部電影。

與兩個電影市場一起一落相對應的是，大量香港電影制作人在內(nèi)地找到機會，在當下已是不爭的事實。香港著名導演王家衛(wèi)監(jiān)制的《擺渡人》在2016年末上映，這部影片的攝影師是因《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳攝影獎的鮑德熹。鮑德熹在上海拍攝這部影片時說，內(nèi)地電影投資者喜歡用香港的制作人員。

與此同時，每經(jīng)影視(微信ID：meijingyingshi)記者注意到，“內(nèi)地出品+香港導演+內(nèi)地演員”的合拍片，成為近十年來香港影人北上成功的標簽之一。中國電影合作制片公司的統(tǒng)計顯示，2003年至2012年間，內(nèi)地與香港合拍影片達322部，占內(nèi)地與境外合拍影片總數(shù)的68.5%。據(jù)《2016中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》，2015年合拍片立項與過審數(shù)據(jù)均創(chuàng)歷史新高，全年立項的94部合拍片中，內(nèi)地與香港合拍片達48部，仍是主流。

十三年間，一批香港導演相繼北上，他們或簽約內(nèi)地電影公司，或自立門戶，在協(xié)調(diào)投資方、出品方的不同需求中，漸漸熟悉內(nèi)地觀眾的口味，也將香港成熟的商業(yè)電影經(jīng)驗和娛樂文化精神帶入內(nèi)地。這其中，比較成功的代表是陳可辛和徐克。

陳可辛從2005年的《如果·愛》嘗新歌舞片進軍內(nèi)地市場，到2014年的《親愛的》，已經(jīng)能用“打拐”題材的倫理敘事精準把握內(nèi)地人的情感脈絡，其監(jiān)制的《七月與安生》，更是2016年難得一見的青春催淚好片。徐克延則續(xù)著香港影人擅長的武俠、動作片等商業(yè)題材，其“狄仁杰”系列、《龍門飛甲》等作品都有較好的市場反響，國內(nèi)首部3D戰(zhàn)爭動作巨制《智取威虎山》更是拍出了內(nèi)地主旋律題材的新意。

也有香港導演仍在進行個人風格與內(nèi)地市場融合的探索，比如杜琪峰將銀河映像的愛情片和警匪片引入內(nèi)地，拍攝有《單身男女》系列、《毒戰(zhàn)》《三人行》等影片，許鞍華帶來了《桃姐》《黃金時代》這樣耳目清新的文藝片。

傳統(tǒng)的香港電影被內(nèi)地“吸收和融合”，促進了內(nèi)地電影市場的繁榮，這從這些合拍片的好票房可見一斑。CBO中國票房數(shù)據(jù)顯示，2008年至2015年，每年內(nèi)地票房排名前十的影片中，都有香港導演的作品。

2004年到2016年，十三年一輪回，香港影人北上后，在2016年迎來成果上的爆發(fā)。截至2016年12月31日，年度票房排名前十中，上榜的五部國產(chǎn)片全部出自香港導演。其中，既有《美人魚》《澳門風云3》這樣的喜劇，也有《西游記之孫悟空三打白骨精》《盜墓筆記》這樣當下流行的奇幻題材，《湄公河行動》雖是香港電影擅長的警匪動作片，但其采用商業(yè)元素包裝，成為市場與主旋律題材完美結合的范例。