喜劇大師黃百鳴談“發(fā)達(dá)秘笈”：當(dāng)年《開心鬼》票房能在香港買房60套

每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 牟璇 丁舟洋    

◎每經(jīng)記者 牟璇 丁舟洋 攝影報(bào)道

長期以來，我們似乎習(xí)慣了對(duì)中國喜劇電影懷有“恨鐵不成鋼”的遺憾——有的電影很爛，卻能獲得高票房；有的片子承載很多“思想”，卻讓人看不懂。

但近年來，這種情況出現(xiàn)了變化。2015年，喜劇電影對(duì)當(dāng)年中國電影總票房的貢獻(xiàn)超過20%，其中國產(chǎn)片又占據(jù)了絕對(duì)的主流。不過，業(yè)內(nèi)也認(rèn)識(shí)到，中國喜劇電影發(fā)展勢頭迅猛，但并非到了黃金時(shí)代，喜劇電影類型單一和同質(zhì)化等問題依然存在。當(dāng)下，中國電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)發(fā)展到了新的階段，資金、技術(shù)、人才儲(chǔ)備都在逐漸完善，運(yùn)用喜劇化的手法講好中國故事，這是中國喜劇電影人在新時(shí)期面對(duì)的新命題。

還記得小時(shí)候，一邊忙著應(yīng)付功課和父母的嘮叨，一邊又因?yàn)槊榈搅穗娨暽系摹堕_心鬼放暑假》而忍不住偷笑。這種場景，想必大多數(shù)80后都經(jīng)歷過。

《開心鬼》《家有喜事》《最佳拍檔》《發(fā)達(dá)秘笈》……這些影片已成為一代人青春記憶里抹不去的歡樂印記，而這些港式喜劇片的創(chuàng)作者黃百鳴，也成為了喜劇電影的一個(gè)符號(hào)、一枚標(biāo)簽和一種情懷。

戴著細(xì)邊黑框眼鏡，穿著黑白混織的毛呢西裝外套和一條白色西褲。衣著考究、發(fā)型一絲不茍的黃百鳴就像從熟悉的電影里走出來一樣，他身材筆挺、聲音洪亮，完全看不出是一位剛剛過了70歲生日的“古稀之人”。

“你看我這么年輕，因?yàn)槲颐刻於己荛_心。”黃百鳴笑著說。

然而，時(shí)代的節(jié)奏已改變。近幾年，黃百鳴投資或參與制作的喜劇電影不少表現(xiàn)平平。在提起《開心鬼》系列時(shí)，連黃百鳴也忍不住感嘆：“都是上個(gè)世紀(jì)的作品，現(xiàn)在需要?jiǎng)幽X筋拍些新的了。”

如今，隨著寧浩、徐錚、黃渤、董成鵬以及開心麻花等一大批中國內(nèi)地喜劇新生勢力的誕生，多元化的選擇和表達(dá)之下，“黃氏”喜劇一呼百應(yīng)的日子似乎再難回去。

黃百鳴很清楚格局的改變，“喜劇電影其實(shí)地域性很強(qiáng)，每個(gè)地方都有文化差異，跨文化的喜劇表達(dá)很困難。”他在接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者采訪時(shí)說，“也一定會(huì)有越來越多的內(nèi)地喜劇人，做出非常受觀眾喜愛的作品。”

不過，對(duì)于他擔(dān)當(dāng)監(jiān)制，即將在內(nèi)地上映的新片《賞金獵人》，黃百鳴又顯得很有信心，希望重寫當(dāng)年動(dòng)作喜劇類型片《最佳拍檔》的輝煌。“但那是年輕化、偶像化的版本，做成一個(gè)時(shí)尚的、動(dòng)作的IP。”

●小制作博出大財(cái)富

“你們都是看著我電影長大的吧？”登上第六屆北京國際電影節(jié)的演講臺(tái)，黃百鳴一發(fā)問，引來臺(tái)下笑聲一片。

年少時(shí)，大家因?yàn)樗碾娪靶χ痤侀_，但卻很少聽到他拍電影背后的故事。

“為什么我喜歡喜劇呢？”黃百鳴自問自答，在沒做電影之前他演過舞臺(tái)劇，他不僅當(dāng)舞臺(tái)劇演員、還做導(dǎo)演、做改編，把古老的歐洲經(jīng)典舞臺(tái)劇寫成粵語的對(duì)白。“從那時(shí)起，我就覺得喜劇非常有魅力，尤其是我在舞臺(tái)上演出時(shí)，觀眾的笑聲和掌聲，讓我覺得真的喜劇是一個(gè)非常偉大的東西。所以后來我進(jìn)入電影圈，大部分都是在搞喜劇。”

讓人有些吃驚的是，黃百鳴最被眾人熟知的《開心鬼》系列，竟然是小制作、小成本電影，是當(dāng)年電影圈“以小博大”的經(jīng)典案例。

在談到如何制作《開心鬼》系列電影時(shí)，黃百鳴興致勃勃地講述了當(dāng)年的情景。

“在1984年，《最佳拍檔》已經(jīng)拍了三部，每部成本都越來越貴。我就在想，可不可以用低成本拍個(gè)校園喜劇，就準(zhǔn)備拍《開心鬼》。導(dǎo)演是新人，女主角也是學(xué)生演員，我自己當(dāng)男主角，這樣下來，《開心鬼》的成本當(dāng)然便宜。我們用了200萬港元就拍成了。”黃百鳴說。

那么，這部成本200萬港元的電影，為黃百鳴的公司帶來了多少收益呢？。

“當(dāng)年《開心鬼》非常賣坐，不光在香港賣座，讓公司賺了1200萬港元。”黃百鳴回憶道，“1200萬港元在當(dāng)年是什么概念？當(dāng)年在香港買一個(gè)很不錯(cuò)的房子才20萬港元，這賺了多少套房子回來？所以《開心鬼》拍了五部，成為上世紀(jì)80年代最成功的喜劇。”

對(duì)于究竟是大制作電影好還是小制作好，黃百鳴在接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者專訪時(shí)表示，“大制作可以，小制作也可以。喜劇電影的類型有很多，比如我做大制作的《最佳拍檔》，我會(huì)請(qǐng)好萊塢的特技來，花很多錢；小成本的《開心鬼》也可以，用新人新導(dǎo)演，很小成本賺了很多錢；《家有喜事》系列用大明星，也賺很多錢。拍喜劇是各式各法都可以，最重要的是劇本要好、制作要好、題材要好。”

●喜劇“造星人”也有困頓期

演過黃百鳴電影的巨星不勝枚舉，包括張曼玉、張國榮以及周星馳等。在黃百鳴30多年的電影創(chuàng)作生涯中，在選人、用人方面總是有著獨(dú)特之處。他特別善用新人，堅(jiān)持給新人機(jī)會(huì)，某種程度上成為了“造星人”。同時(shí)。這些明星演員和導(dǎo)演也成就了黃百鳴。

“我喜歡用一些新人。”黃百鳴告訴《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者，“電影方面我首先看戲里面需要什么，《開心鬼》需要一些學(xué)生，我就不會(huì)找大明星扮學(xué)生，花錢多又不像。最近我也用了很多新人，包括Angelababy（楊穎），她拍了《花田喜事2010》，后面她很紅。還有熊黛林，從來沒拍過戲，我讓她來演葉問的老婆，現(xiàn)在大家都認(rèn)可她。”

導(dǎo)演方面，黃百鳴也敢于用新人。“當(dāng)年拍第一部《開心鬼》的導(dǎo)演高志森，之前從來沒拍過電影，當(dāng)時(shí)只有24歲?！堕_心鬼》第三部我是找電視臺(tái)朋友來拍，他就是杜琪峯，包括《葉問》的導(dǎo)演葉偉信，當(dāng)年葉偉信在新藝城影業(yè)是當(dāng)練習(xí)生的，讓他從《葉問》第一集慢慢成長為現(xiàn)在的大導(dǎo)演。”黃百鳴表示，要多給新人機(jī)會(huì)。

走過香港電影的輝煌年代，黃百鳴也有困頓期。當(dāng)時(shí)由黃百鳴等人聯(lián)合創(chuàng)辦的新藝城電影公司，走出過徐克和吳宇森等諸多知名導(dǎo)演，甚至還開創(chuàng)出了“導(dǎo)演分紅制”。但到了上世紀(jì)90年代，隨著另外兩位聯(lián)合創(chuàng)始人退出，紅極一時(shí)的新藝城面臨解散。

“兩位老板跟我說，電影的黃金年代要過去了，他們想趁著最好時(shí)間退休，不再做電影。”黃百鳴說，“我則繼續(xù)做下來，到1995年就迎來了香港電影‘黑暗年代’，那時(shí)候盜版碟猖獗，金融風(fēng)暴下香港經(jīng)濟(jì)不景氣。在1995年~2004年黑暗期，留我一人面對(duì)。”

“當(dāng)然有黑暗必然有光明。”黃百鳴樂觀地說，“2004年CEPA協(xié)議后（該協(xié)議生效后，港產(chǎn)片不再受到每年限定引進(jìn)大片數(shù)額的限制，通過審查即可在內(nèi)地公映。而香港與內(nèi)地合拍的影片，則可被視作內(nèi)地電影進(jìn)行宣傳和放映），允許合拍片在內(nèi)地上映，這個(gè)春天我可以享受，他們兩個(gè)有點(diǎn)后悔了。”

對(duì) 話

喜劇電影有地域之困打入好萊塢要靠功夫片

“笑傲江湖”三十載，香港著名喜劇電影人黃百鳴參與表演或制作的電影超過200部，大部分都是喜劇。上世紀(jì)70、80年代，他的喜劇片數(shù)次打破華語電影的最高票房記錄。他還創(chuàng)辦并運(yùn)作過三家電影公司，集演員、監(jiān)制、老板等多重身份于一身。

在第六屆北京國際電影節(jié)期間，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者（以下簡稱NBD）對(duì)其進(jìn)行了專訪，并記錄下這位喜劇電影大師關(guān)于喜劇電影的思考。

NBD：我們看到很多內(nèi)地喜劇電影，有同質(zhì)化、低質(zhì)化的傾向，由碎片化的段子拼湊而成，但票房有時(shí)又還不錯(cuò)，為什么？

黃百鳴：內(nèi)地票房好，喜劇的票房又特別好，這說明大家喜歡喜劇。大家都希望花了一兩小時(shí)在電影院，能收獲快樂。所以喜劇永遠(yuǎn)是受歡迎的類型片。內(nèi)地的喜劇電影也是慢慢在進(jìn)步，這個(gè)市場還是個(gè)年輕的市場，需要學(xué)習(xí)。

我多次說過，要想拍出好電影，首先需要一個(gè)好的市場，用市場來主導(dǎo)。現(xiàn)在內(nèi)地的電影市場如此之大，什么電影都可拍。喜劇電影未來也會(huì)越來越進(jìn)步，給內(nèi)地喜劇電影人多一點(diǎn)時(shí)間，不需要擔(dān)心，將來會(huì)有越來越多的好電影出來。觀眾會(huì)用票來表示哪些是好的喜劇電影。

NBD：如今內(nèi)地也涌現(xiàn)出了很多喜劇人和喜劇品牌，他們似乎比香港喜劇電影更受歡迎。您怎么看待這種現(xiàn)象？

黃百鳴：每一個(gè)地方都會(huì)有喜劇品牌出現(xiàn)，而且都會(huì)比較受本地觀眾歡迎。所以內(nèi)地出了《煎餅俠》等受內(nèi)地觀眾喜愛的喜劇片。香港喜劇電影在香港是很好賣的，走出去則不一定。喜劇有很多對(duì)白、笑料、幽默的橋段并非每個(gè)地方都能接受。喜劇絕對(duì)有地域性。

但動(dòng)作電影不一樣，功夫進(jìn)入任何一個(gè)文化領(lǐng)域都是現(xiàn)成的，縱使有地區(qū)文化差異的市場也比較容易接受。另外，如果中國電影要打入好萊塢市場，第一部作品也一定要用功夫片。

所以2004年CEPA協(xié)議后，我也力邀徐克拍了《七劍》，作為進(jìn)入內(nèi)地的試水，事實(shí)證明效果不錯(cuò)。后來我簽了甄子丹和我的公司合作，拍《龍虎門》《導(dǎo)火線》《葉問》系列在內(nèi)地上映，票房反映也都還不錯(cuò)?！度~問》之后，我才掉過頭來在內(nèi)地繼續(xù)做喜劇片《家有喜事》的續(xù)集，因?yàn)榕南矂‰娪扒靶枰獣r(shí)間來深入了解這個(gè)市場。

其實(shí)，香港喜劇電影也可以做得所有人都喜歡，比如周星馳就是非常好的例子。當(dāng)然像這樣既有自己的風(fēng)格又受大家喜歡，確實(shí)需要付出很大的努力。

NBD：您的新片《賞金獵人》的主演鐘漢良、唐嫣都沒有很豐富的喜劇電影拍攝經(jīng)驗(yàn)，您不擔(dān)心嗎？

黃百鳴：以前我找張曼玉來演《開心鬼》，張曼玉也不是喜劇演員啊，但表現(xiàn)非常出彩。不需要扮鬼臉、做夸張的動(dòng)作，很自然的表演，觀眾就會(huì)覺得很搞笑。所以演喜劇不一定要找一些專業(yè)的喜劇演員。

喜劇演員有很多種，有些需要用豐富的肢體語言去表達(dá)。但有些電影，就像《賞金獵人》或是《開心鬼》系列，這些電影的演員不需要特別專業(yè)的喜劇演員，主要符合他在劇中的身份就可以了。