我們需要決心與勇氣

□任仲倫 上海電影家協(xié)會主席

臨近2024年年底，大家對這個年度的電影的思考迫不及待地開始了。2023年度中國電影以“強勁復(fù)蘇”為主題，電影市場紅紅火火，電影人高高興興，大家有理由翹首以待新年攀登新的高度。2024年中國電影卻出乎意料地跌宕，春節(jié)檔高開高走，繼而在暑期檔和國慶檔卻出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)下滑。票房下降的同時，觀眾人次也在下降。“雙降”的數(shù)據(jù)自然給電影行業(yè)帶來莫大壓力，不少電影從業(yè)者產(chǎn)生深度憂慮：敢問路在何方？

如何認識2024年度的中國電影現(xiàn)象？如何尋找中國電影的發(fā)展路徑？特別是如何在困難中看到成績、看到光明以提高勇氣？這是需要我們認真回答的。在這個背景下，《每日經(jīng)濟新聞》推出了《2024強影之路：中國電影的決心與勇氣》一書，這是他們編撰《強影之路》系列的第八本書籍，作為忠實讀者，我一直期待和閱讀，受教頗多。這次書名的核心詞匯是“決心與勇氣”，這表達了他們鮮明的立場與態(tài)度。在歷史重要轉(zhuǎn)折時期，中國電影需要有“決心”推動深度轉(zhuǎn)型，以適應(yīng)新型媒介的競爭和新型技術(shù)的沖擊；需要有“勇氣”實現(xiàn)全面變革，以擔(dān)當建設(shè)電影強國的戰(zhàn)略任務(wù)。這里有對困難和困境的現(xiàn)實思考，也有對希望和未來的真誠信賴。

從春節(jié)檔的高開高走，到暑期檔和國慶檔的連續(xù)下降，2024年中國電影引發(fā)了危機感。其實，這幾年中國電影的危機始終存在，只是我們的危機感時常缺席。今年票房和觀眾人次的大幅度“雙降”，才引發(fā)了危機感。危機感并不意味著否定一切，它渴求著對危機的突圍或者對僵局的打破，它是奮然前行的姿態(tài)，不是自暴自棄的腔調(diào)。認識論告訴我們：事物發(fā)展總是波浪式前進、螺旋型上升。所以，單就某個年度出現(xiàn)票房和觀眾人次的下降而言，并不能得出電影市場“崩潰”的結(jié)論。

2024年中國電影基本盤依舊在，中國電影人的努力和成就依舊在，一批優(yōu)秀影片和優(yōu)秀主創(chuàng)者依舊在，如張藝謀的《第二十條》，陳凱歌的《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，還有《飛馳人生2》《抓娃娃》《熊出沒：逆轉(zhuǎn)時空》等，紀錄片《里斯本丸沉沒》，它對于戰(zhàn)爭的思考不僅僅在戰(zhàn)場，而是在戰(zhàn)后的人心與人性，票房已超過4400多萬元。有成績，在進步，這是事實。我們之所以肯定當下保持危機感的迫切性和必要性，是因為中國電影不是一般的市場行為和商品推銷，它肩負著建成電影強國的使命，電影強國是建成文化強國的重要支柱；它承擔(dān)著滿足人民需求的責(zé)任，電影是群眾喜聞樂見的精神享受；它在講好中國故事、傳播好中國聲音、塑造好中國形象等方面具有獨特優(yōu)勢，電影從某種意義上，它是一種“國際性”的交流語言。另外的原因也是影片整體質(zhì)量不高，使得整個產(chǎn)業(yè)的投入與產(chǎn)出難以平衡，導(dǎo)致資本們進入小心翼翼，甚至憂心忡忡。

所以，我們要百倍努力，加強中國電影的創(chuàng)造力量、生產(chǎn)數(shù)量和傳播能力的建設(shè)，不能讓它在完全市場化的場景中隨波逐流。當今新型媒介的競爭和新技術(shù)的沖擊，從本質(zhì)上講，它們不是替代和摧毀電影的力量，相反只要我們善于駕馭和運用，它們都是電影在新技術(shù)革命時代獲得新能量的機遇。

我一直說：技術(shù)從來就是電影發(fā)展的“火車頭”。當初電影因為“機器革命”而誕生，現(xiàn)在我們可以依托數(shù)字技術(shù)和人工智能等新興科技的賦能，獲得新的力量和前程。今天的危機感就不是未雨綢繆的預(yù)警性演習(xí)，而是實實在在地面對困境近身搏斗了。從本質(zhì)看，中國電影需要深層次和結(jié)構(gòu)性的變革和調(diào)整，這屬于戰(zhàn)略性變革，而不是臨時抱佛腳的補漏。

電影是藝術(shù)創(chuàng)造、技術(shù)賦能、商業(yè)價值等高度融合的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，也是彼此依靠和交互增值的制作鏈和供應(yīng)鏈，其中有更為重要的影片與觀眾的供需矛盾。2024年中國電影出現(xiàn)的“雙降”現(xiàn)象，實際上是制作鏈和供應(yīng)鏈交互失衡而出現(xiàn)的供需矛盾問題，說白了，就是我們制作的影片，無論是數(shù)量和質(zhì)量還難以滿足觀眾日益增長的品質(zhì)需求。

我們解讀幾個重要檔期的數(shù)據(jù)和現(xiàn)象：

今年春節(jié)檔最終以80.16億元票房收官，同比增加18.5%，超過2021年春節(jié)檔的78.42億元，刷新中國影史春節(jié)檔票房紀錄。主要原因有四：一是檔口時間長。從2月10日至17日，跨越八天，比以往一周假期多上一天。二是上檔的影片強勢。最初定檔影片有8部，包括3部動畫影片和5部劇情片，其中4部豆瓣打分高于7.5分。盡管片方為避免競爭白熱化而主動撤檔了4部影片，比如《我們一起搖太陽》《紅毯先生》《八戒之天蓬下界》和《黃貔：天降財神貓》。但是，《熱辣滾燙》還是以27.24億元票房位居第一，《飛馳人生2》以20.04億元位居第二，動畫片《熊出沒•逆轉(zhuǎn)時空》達到13.92億元票房，《第二十條》達到13.42億元票房。延至2月25日，這四部影片合計票房突破100億元。三是春節(jié)返鄉(xiāng)群眾成為消費主體。三四線城市票房占比58.9%，創(chuàng)近五年最高。“得小城者得天下”的規(guī)則沒有改變，電影市場的塔基在于普通民眾。他們的趣味直接影響影片的題材選擇和內(nèi)容表達。四是平均票價下降6.1%，其中一線城市降幅最大。數(shù)家金融機構(gòu)投入補貼3000萬元，讓觀眾消費得實惠。春節(jié)檔的高開高走，主要依靠有影響有品質(zhì)的影片，以及觀眾在春節(jié)假期的高度集聚。

暑期檔歷時最長，歷來是兵家必爭之地。從6月1日到8月31日，共有百余部影片進入市場，最終票房為116.43億元，相比去年同期的206.18億元票房下降約44%；觀影人次為2.85億，相比去年減少50%。票房冠軍為《抓娃娃》，票房達到32億元，這單部影片就占暑期檔票房約28%。這對于《抓娃娃》是好事，對整個暑期檔卻不是好事，因為它意味著其余影片皆非爆款，期間雖有26部影片票房過1億元，超過5億元的影片僅有3部，缺乏爆款影片，票房拉動能力孱弱。

國慶檔繼續(xù)出現(xiàn)“雙降”現(xiàn)象。票房為21.04億元，同比下降23%；觀影人次為5209萬，同比下降20%?！吨驹杠姡捍嫱鲋畱?zhàn)》最終以8.05億元成為冠軍。打拐題材的《浴火之路》，票房為3.59億元；《749局》高預(yù)售帶動高開局，結(jié)果是高開低走，票房為3.56億元。我們由此得到常識性的結(jié)論：成也影片，敗也影片，成敗皆為影片！缺乏爆款影片，缺乏高質(zhì)量的影片，就難以拉動高額票房；沒有高額票房，就難以支撐一萬余家影院、八萬余塊銀幕的正常運營；沒有來自終端的有效收益，自然就影響作為制作端的電影企業(yè)的生死存亡，同時蔓延到電影全產(chǎn)業(yè)鏈的諸多環(huán)節(jié)，包括業(yè)內(nèi)外資本的信心和興趣。最近看了2024年第三季度多家電影上市公司公布的財務(wù)報表發(fā)現(xiàn)，普遍出現(xiàn)營收和凈利潤下滑，許多公布的大制作項目擱淺，票房預(yù)測和風(fēng)險預(yù)期變得不可控。電影的前端與終端是一榮俱榮，一損俱損。

呼喚好影片，特別是呼喚中國電影的“高峰之作”，歷時已久，許多電影人為此發(fā)奮努力，不同時期也出現(xiàn)各類“標桿”意義的影片。但總體上苦于優(yōu)秀藝術(shù)家不多，優(yōu)秀影片不多，經(jīng)典影片寥寥無幾，觀眾喜聞樂見的影片更加缺乏。

問題出在哪里？問題出在創(chuàng)造力上！電影功能是多樣的，或認知或娛樂或?qū)徝溃捎谀撤N功能的畸輕或畸重，產(chǎn)生不同風(fēng)格不同類型不同樣式的影片，千姿百態(tài)。但是創(chuàng)造則是電影的本性，它總是以崇尚真善美，鞭撻假惡丑作為審美理想，總是以思想的精深、藝術(shù)的精湛、技術(shù)的精良作為創(chuàng)作境界。但是在日常創(chuàng)作中，這種創(chuàng)造力經(jīng)常是孱弱的。

創(chuàng)造力孱弱的最主要表現(xiàn)是缺乏思想力。比如，關(guān)注現(xiàn)實的影片往往由于“接地氣”而“得人氣”，現(xiàn)實主義精神是電影創(chuàng)作的不朽靈魂。2024年度獲得高票房的影片，大多具有關(guān)注現(xiàn)實的生活底氣，然而富有現(xiàn)實主義精神的成功影片不多，現(xiàn)實精神需要對現(xiàn)實生活更為本質(zhì)和更為徹底地揭示和表達。春節(jié)檔票房冠軍是影片《熱辣滾燙》，女主人公杜樂瑩從“大碼女孩”到“女拳擊手”的蛻變，這是滾燙的勵志故事。賈玲身體力行，無論是生活或者表演皆以誠意獲得贊許。但對影片涉及“顏值焦慮”背后的女性困境則淺嘗輒止?！兜诙畻l》有著現(xiàn)實感很強的“平民渴望”，渴望法律公平公正以保持人性尊嚴，但影片還是以喜劇風(fēng)格融解冷峻現(xiàn)實。暑假檔的票房領(lǐng)跑者為《抓娃娃》，主人公老李以“抓娃娃”為情節(jié)，看似偏執(zhí)的愛好，實則以此彌補人生缺憾。遺憾依然是人生悲劇點轉(zhuǎn)化成喜劇表達，讓人物和笑梗有些尷尬。

在這些獲得好評并擁有高票房的影片中，我們依然覺得缺乏現(xiàn)實主義精神的灼照，對現(xiàn)實生活和人物的表現(xiàn)，敏感有余而敏銳不足。馬克思和恩格斯曾經(jīng)贊揚巴爾扎克的小說，就是贊揚他的創(chuàng)作深刻揭示了封建貴族淪落和新興資產(chǎn)階級崛起的社會現(xiàn)實。謝晉導(dǎo)演的“改革三部曲”《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》，同樣是深刻揭示特殊時代的社會與人性的真相，從而推動了思想解放。謝晉是新中國擁有觀眾最多的電影導(dǎo)演。創(chuàng)造力孱弱的主要表現(xiàn)還在于缺乏文學(xué)表達的力量。文學(xué)是人學(xué)。文學(xué)力量集中表現(xiàn)在人物塑造上。恩格斯曾經(jīng)談到文學(xué)創(chuàng)作要塑造“典型環(huán)境中的典型性格”，雖然歷經(jīng)創(chuàng)作觀念的演變，衍生出更多的創(chuàng)作理念和流派，但是歸根到底，人物塑造依然是頭等重要的。我曾經(jīng)主持美國著名教授麥基在上海圖書館的講座，他的著作《故事》影響著當代電影編劇，包括中國年輕的編劇們。其實在他特別強調(diào)“故事”的作用時，他也提醒大家不能用故事替代人物。之所以我們要不斷倡導(dǎo)文學(xué)力量和重視人物塑造，根本原因在于在我們的影片中讓觀眾耳熟能詳?shù)娜宋锾∩伲層^眾喜聞樂見的形象更加稀少。

我多次感慨：現(xiàn)在觀看電影常常只知道誰在演，卻不知道他演了誰？！讀到貓眼研究院針對影院消費者的研究分析，它指出：“有感興趣的影片”是觀眾走進影院的首要動機，“沒有想看的影片”是觀眾止步的重要原因。

電影，對于投資者是一種耗資昂貴的表達，對于觀眾是一種需要有成本的選擇，當你不能提供藝術(shù)或娛樂價值，觀眾何必花費時間和金錢去接受它。影片與觀眾的供需關(guān)系也許就是簡單而且直接的：好影片才有好票房。

除了創(chuàng)作高品質(zhì)的影片，以保障前端產(chǎn)品的供應(yīng)之外，我們還面對諸多新問題，急切需要現(xiàn)代化、工業(yè)化、科技化的理念和實踐，去推動電影全產(chǎn)業(yè)的革命和進步。比如，如何在電影制作中注重運用好新興技術(shù)？當下數(shù)字技術(shù)和人工智能的發(fā)展，直接影響著電影的技術(shù)表達和藝術(shù)實現(xiàn)。我始終記得當年李安導(dǎo)演運用3D4K120幀技術(shù)拍攝《比利•林恩的中場戰(zhàn)事》的心思，他告訴我：他想探索電影進入數(shù)字時代后將產(chǎn)生什么變化？電影的表現(xiàn)空間和美學(xué)境界將會發(fā)生怎樣的局面？但是，許多電影制作者僅僅看重它們的使用便捷性，而忘記探索它們賦予的創(chuàng)造新能力；再比如，如何在電影營銷過程中運用好新質(zhì)媒介？

舉個例子，2023年暑期檔上抖音熱搜有20部影片，話題播放量達到55億次，新增點贊數(shù)5125萬個，其傳播率是高頻次的；到了2024年影片數(shù)量增加到25部，話題播放量卻只有18億次，減少67%；新增點贊數(shù)1812萬個，減少65%。說明今年電影暑期檔的內(nèi)容缺乏曝光持續(xù)性，同時也能看到宣傳轉(zhuǎn)化效率的降低。又比如，作為終端的影院放映如何實現(xiàn)有效的“差異化”排片，讓更多影片釋放應(yīng)有價值？目前全國院線排片的一律性、一統(tǒng)化，常常是幾部“頭部影片”利用資源和資金優(yōu)勢搶占排片空間，擠壓了其他影片的生存空間，造成絕大多數(shù)中小成本影片的價值和投資空耗。近年來許多優(yōu)秀年輕人蜂擁進入電影行業(yè)，按理說，得年輕人得天下，但是由于年輕人即使再優(yōu)秀，再沉得住氣，能獲得的資金也是有限的，當他們的影片一路奮斗，最終在終端被擠出放映空間而遭遇滑鐵盧，其發(fā)展無望，其生存困難。我們看到電影還面臨同時代各種娛樂方式的沖擊，產(chǎn)生電影與新型媒介之間的直接競爭，比如短視頻、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)直播、虛擬現(xiàn)實、文旅體驗等娛樂形式日益爭奪著電影最為核心的群體——年輕觀眾。

2024年度將為歷史記住，不為別的，更不為它的困難種種，而是因為在這個時間點，它讓中國電影人產(chǎn)生一種“負責(zé)任”的危機感，達成一種“發(fā)憤以圖強”的共識：呼喚變革以呼喚電影新時代，解放思想以解放藝術(shù)生產(chǎn)力，尊重規(guī)律以尊重產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新，擁抱新技術(shù)以擁抱電影新形態(tài)，期待資本以期待資本獲得應(yīng)有價值，創(chuàng)作有影響的影片以影響全球文化交流，鍛造有競爭力的企業(yè)以競爭世界電影市場，同時讓年輕電影人獲得釋放年輕創(chuàng)造力的空間。按照國家戰(zhàn)略，在2035年中國要建成電影強國，電影強國是文化強國的重要支柱，所以，我們面臨的挑戰(zhàn)是全面而深刻的，我們的應(yīng)戰(zhàn)也該是主動而強勁的，更加重要的是我們的創(chuàng)造和成就是值得期待的。