國家廣電總局電視劇司司長高長力：小人物的悲歡離合也是主旋律

每經(jīng)記者 董興生    每經(jīng)編輯 宋紅    

11月12日，在2020年“金熊貓”國際傳播高峰論壇電視劇分論壇上，論壇主持人、知名導(dǎo)演毛衛(wèi)寧說，2020年疫情影響之下，其他娛樂活動全都停止，“唯有電視劇市場和收視率穩(wěn)步提升”，這再次證明電視劇是各國人民精神文化的主菜和家常菜。 

站在新的歷史節(jié)點(diǎn)，未來5年，中國電視劇要做什么？電視人應(yīng)該如何找選題？國家廣電總局電視劇司司長高長力在現(xiàn)場給出了他的答案。在高長力看來，電視人既要深入生活找選題，也要緊跟時(shí)代，從時(shí)代大事中找選題。

“比較排斥主旋律和獻(xiàn)禮劇這個(gè)說法”

當(dāng)前，在國家最高層面，電視劇為代表的文藝作品被提高到前所未有的高度。不僅要實(shí)施文藝作品質(zhì)量提升工程，還要加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作生產(chǎn)，“滿足人民文化需求，增強(qiáng)人民精神力量”。

對電視人來講，眼下最重要的工作就是把握好電視劇創(chuàng)作的重要原則，找準(zhǔn)作品選題。

電視人應(yīng)該如何找選題？高長力詳細(xì)闡述了他的思路和觀點(diǎn)。“我是比較排斥主旋律和獻(xiàn)禮劇這個(gè)說法的。”高長力直言。

“主旋律不等于題材，不是寫紅色故事就是主旋律，別的講老百姓的酸甜苦辣、小人物的悲歡離合就不是主旋律，那是相當(dāng)錯(cuò)誤的，一切正能量的作品都是主旋律。”高長力說，主旋律不該按題材劃分，“關(guān)鍵看作品的價(jià)值觀”。

高長力 圖片來源：主辦方供圖

還有獻(xiàn)禮劇的說法，高長力也不贊成。“在創(chuàng)作初期上了一個(gè)什么片單，就是獻(xiàn)禮劇了？我是比較反對做片單這種做法的，將來我們也要改革。”高長力說。

未來，將圍繞此類作品搭建精品庫，對作品進(jìn)行分類，“哪些屬于重大題材、哪些屬于重點(diǎn)題材、哪些屬于一般題材”，按照不同的類別，在資源整合上給予有針對性的幫助。

“剛看到故事大綱或劇本，就劃定一個(gè)范圍，多少部是獻(xiàn)禮劇、就是好作品，圈內(nèi)和社會上都不要這樣看。”高長力認(rèn)為，一個(gè)作品的好壞，“最終完成拿出來，接受群眾的檢驗(yàn)，群眾說好那才是好作品”。

等作品真正完成，并接受檢驗(yàn)之后，再說它是線路劇也不妨。高長力告誡電視人，“所有的作品都用心用情去做，做到最好就是了”。

高長力比較傾向于“主題劇”的概念，他認(rèn)為，應(yīng)該圍繞重要領(lǐng)域進(jìn)行主題創(chuàng)作，展示時(shí)代的足音。

從時(shí)間維度來看，未來5年，甚至15年，每一年都有重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)和重大事件。“在這些時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，觀眾會關(guān)注哪些主題”，就是電視劇創(chuàng)作者們需要關(guān)注的地方。

《在一起》是緊跟時(shí)代大事找的選題

今年以來，高長力主抓了兩步時(shí)代報(bào)告劇，一部是此前熱播的《在一起》，另一部是即將開播的《石頭開花》。

這兩部時(shí)代報(bào)告劇背后，分別對應(yīng)著抗擊疫情和決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)兩個(gè)重大事件。“面對這樣重大的事情，我們不能沒有反應(yīng)。過去很多令人蕩氣回腸、可歌可泣的重大事件，沒有文藝作品反映，是非常大的遺憾。”

因此，高長力認(rèn)為，電視人應(yīng)該緊跟時(shí)代大事，并從中發(fā)現(xiàn)選題。

“我今年策劃《在一起》的時(shí)候是2月中旬，當(dāng)時(shí)疫情走向還不清晰，我提出要做這個(gè)，很多人是有疑慮的，說疫情怎么走還不知道，這樣的東西我們要沉淀。”高長力透露。但他認(rèn)為，如果現(xiàn)在再去做《在一起》，就已經(jīng)錯(cuò)過了時(shí)間節(jié)點(diǎn)。

“我們?yōu)槭裁匆劭粗鼜纳磉吜镒吣?，生活永遠(yuǎn)比文藝創(chuàng)作更精彩，所以要遵循自己內(nèi)心的感受。”高長力建議。

而決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)主題的《石頭開花》，更是緊跟時(shí)代大事的選題。“我們有很多脫貧攻堅(jiān)劇，但是雷同化、輕喜劇化，好像在歡笑中、嘻嘻哈哈中就完成了，有那么簡單嗎？”高長力說，《石頭開花》就是要深刻地寫出扶貧干部的犧牲奉獻(xiàn)，寫脫貧的難處。

圖片來源：主辦方供圖

除此之外，高長力認(rèn)為，電視人還應(yīng)該從火熱的現(xiàn)實(shí)生活中找選題。他以另一部脫貧攻堅(jiān)題材的《閩寧鎮(zhèn)》為例說，第一稿劇本是坐在屋里寫出來的，結(jié)果當(dāng)然是各方面都不滿意。

“疫情稍過，趕緊去采訪，采訪回來，故事有了，激情也有了。”高長力說，這些選題是從火熱的生活中找來的，而不是坐在辦公室想出來的。

相反，當(dāng)下不少電視劇都嚴(yán)重模式化。“辦公室斗爭和宮斗，同樣的戲劇邏輯，那么多劇是一部劇是不行的，我們的生活豐富多彩。”

“我們中國電視劇還要走向世界，首先是中國的，然后才是世界的，首先要讓中國人喜歡，自然世界也會感興趣。”高長力說。