【江湖·是非】“金剪刀”陳志偉：一直在幫別人“做嫁衣” 也想為自己做一件衣服

每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 丁舟洋    

陳志偉 (每經(jīng)影視丁舟洋攝于陳志偉工作室)

每經(jīng)記者 丁舟洋 每經(jīng)編輯 賈運(yùn)可

已經(jīng)第七個(gè)年頭了，香港人陳志偉每一年中有9個(gè)月以上的時(shí)間都待在北京。他的公司在這里，他的事業(yè)在這里。從趙薇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的第一部戲《致青春》，到2016年國(guó)慶檔票房破8億元的《從你的全世界路過(guò)》，背后都有陳志偉的功勞。

2004年前后，面對(duì)黃金時(shí)代不再的香港電影市場(chǎng)，和機(jī)會(huì)日漸增多的內(nèi)地市場(chǎng)，香港電影人攜手“北上”。這其中有觀眾們廣為知曉的香港導(dǎo)演群體，也像陳志偉這樣，默默在后臺(tái)進(jìn)行電影“二次創(chuàng)造”的剪輯師們。不光剪輯師，不少香港電影監(jiān)制、攝影師、美術(shù)師等都將發(fā)展重心轉(zhuǎn)移到了內(nèi)地。陳志偉的師父——香港著名美術(shù)指導(dǎo)、剪輯師張叔平也在內(nèi)地有了工作室。

“林安兒(剪輯代表作：《功夫》《七劍》《英雄》)是第一個(gè)來(lái)內(nèi)地發(fā)展的香港剪輯師，后來(lái)是鄺志良(代表作：《甜蜜蜜》《門徒》)、張嘉輝(代表作：《葉問(wèn)》)，然后就是我。目前主要精力放在內(nèi)地市場(chǎng)的香港剪輯師，大概有五個(gè)。”坐在位于北京的工作室，陳志偉向每經(jīng)影視(微信ID：meijingyingshi)記者講起了他的“北漂甘與苦”。

職業(yè)化 即便不喜歡的題材，也能做下來(lái)

巔峰時(shí)期的香港電影在亞洲乃至世界影響力巨大，造就了無(wú)數(shù)經(jīng)典影片，也造就了一批香港電影人。如今香港電影雖然已不復(fù)當(dāng)年地位，但那批市場(chǎng)大浪淘沙留下來(lái)的電影人仍活躍在一線市場(chǎng)。

陳志偉也是在80年代香港電影的黃金時(shí)代入行的。“一天偶然看到報(bào)紙上刊登嘉禾公司的招聘信息，招聘剪輯助理。出于對(duì)電影的喜愛，就去面試了。先后得到了麥子善老師和張叔平老師的指點(diǎn)。”陳志偉回憶道。

“師徒制”亦是香港電影界的傳統(tǒng)，即便現(xiàn)在新一輩電影人大多是電影學(xué)院科班出身，但進(jìn)入公司也要由師父帶出來(lái)。比如曾志偉的兒子曾國(guó)祥，多倫多大學(xué)社會(huì)學(xué)系畢業(yè)，想做電影，也要從“打下手”做起。

“從道具、燈光、副導(dǎo)演等，香港電影的每個(gè)工種都跟是跟著師父罵你、教你，一步步學(xué)出來(lái)的。”陳志偉說(shuō)。

1998年、1999年，陳志偉多次與杜琪峰合作，擔(dān)任《再見阿郎》《槍火》《暗戰(zhàn)》等電影的剪輯師。也數(shù)度被提名金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)最佳剪輯。2009年，他因《竊聽風(fēng)云》捧起金像獎(jiǎng)最佳剪輯的獎(jiǎng)杯。

看得出來(lái)，陳志偉在剪輯槍戰(zhàn)片、警匪片方面能力超群。而他來(lái)到內(nèi)地的作品，則以青春愛情片為主。包括趙薇導(dǎo)演的《致青春》、蘇有朋導(dǎo)演的《左耳》和張一白執(zhí)導(dǎo)的《從你的全世界路過(guò)》等。

陳志偉坦言，青春校園電影并不是自己的最愛，但為了公司的運(yùn)轉(zhuǎn)，即便自己不喜歡的題材也能做下來(lái)。這或許就是被業(yè)界廣為認(rèn)可的香港電影人的職業(yè)化水平。不過(guò)，有時(shí)候，他也忍不住吐槽，“還有些我一聽就知道肯定不行，做出來(lái)票房就300萬(wàn)，我也得做。因?yàn)橛泄疽\(yùn)轉(zhuǎn)、有家庭要照顧。”

未來(lái)化 欲為自己“做嫁衣”，轉(zhuǎn)型影片前期工作

做了三十多年剪輯工作，陳志偉萌生了從后期轉(zhuǎn)到前期的念頭，希望參與到影片的整體創(chuàng)作過(guò)程中。

“比如監(jiān)制，他是電影項(xiàng)目的綜合把控者，他要對(duì)文學(xué)創(chuàng)作、故事的鏡頭轉(zhuǎn)換、團(tuán)隊(duì)建設(shè)等各方面工作給予建議。這是我愿意去嘗試的?？戳四敲炊嗪笃阽R頭，我也對(duì)什么是好鏡頭、什么是無(wú)效素材更有判斷力。”陳志偉說(shuō)。

不過(guò)，轉(zhuǎn)到幕前工作意味著將面臨對(duì)新題材的挖掘和駕馭方面的挑戰(zhàn)。無(wú)論徐克、陳可辛、爾冬升還是林超賢等，香港導(dǎo)演來(lái)內(nèi)地所做的合拍片，都要解決“水土不服”的問(wèn)題。畢竟是不一樣的文化環(huán)境，兩地觀眾的口味自然有所不同。與此同時(shí)，內(nèi)地電影市場(chǎng)的專業(yè)化程度還有待提高，這讓香港導(dǎo)演在與執(zhí)行團(tuán)隊(duì)磨合中遇到了不少“煩惱”。尤其是燈光、道具、甚至布線等具體的工作，在急速膨脹的電影制作中，這些工作的專業(yè)人才完全跟不上。

陳志偉回想起一次他看到的“駭人”一幕。“演員站在水缸里，用吹風(fēng)機(jī)吹頭，吹風(fēng)機(jī)是真的接電哦。要是一不小心吹風(fēng)機(jī)掉進(jìn)水里，那真的會(huì)電死人的呀。吹風(fēng)機(jī)的聲音后期陪都可以啊，為什么要冒這么大風(fēng)險(xiǎn)接電呢。”

“以前我做后期，還不存在‘水土不服’以及與內(nèi)地團(tuán)隊(duì)磨合的問(wèn)題，如果轉(zhuǎn)到前期，就將直面這些問(wèn)題了。”陳志偉說(shuō)，“不過(guò)我仍想轉(zhuǎn)型。畢竟一直在幫別人‘做嫁衣’，也想為自己做一件衣服。”