【江湖·是非】每經(jīng)影視專訪寰亞電影執(zhí)行副總裁朱任之：現(xiàn)在香港拍電影很難找到人 他們都去了橫店……

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每經(jīng)記者 蓋源源 每經(jīng)編輯 賈運(yùn)可

寰亞傳媒(08075.HK)是植根于香港的“娛樂航母”，旗下有眾多業(yè)務(wù)板塊。其中，電影對(duì)公司總營(yíng)收的貢獻(xiàn)一直穩(wěn)定在40%左右，寰亞電影則是其電影版圖上舉足輕重的一員，《紫雨風(fēng)暴》《心動(dòng)》《無(wú)間道》系列、《頭文字D》等影片都是寰亞電影的經(jīng)典之作。

在眾多的香港電影公司中，寰亞電影率先北上。早在2003年，公司就憑借《老鼠愛上貓》成功打入內(nèi)地市場(chǎng)。十余年過(guò)去，寰亞電影與內(nèi)地的合作日益緊密。朱任之，寰亞電影執(zhí)行副總裁，早已習(xí)慣帶著兩部手機(jī)，一部是香港的電話號(hào)碼，一部是內(nèi)地的。在每經(jīng)影視(微信ID：meijingyingshi)記者專訪時(shí)，他的兩部手機(jī)不時(shí)響起，業(yè)務(wù)繁忙。

多年來(lái)，朱任之見證了香港電影由盛轉(zhuǎn)衰，又親歷了內(nèi)地電影的蓬勃發(fā)展。在他看來(lái)，香港影人北上已呈現(xiàn)出新態(tài)勢(shì)，“香港電影公司與內(nèi)地合資日益增多。”

談融入 有的為接軌定居內(nèi)地

“馬田·史高西斯，你知道吧?”談?wù)撳緛嗠娪白畹靡獾淖髌分弧稛o(wú)間道》時(shí)，朱任之說(shuō)了個(gè)人名。見每經(jīng)影視(微信ID：meijingyingshi)記者一臉茫然，他馬上換了種方式，說(shuō)出了對(duì)應(yīng)的英文名。

原來(lái)，他談?wù)摰氖敲绹?guó)著名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯。斯科塞斯翻拍《無(wú)間道》，并借此奪得第79屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

對(duì)朱任之長(zhǎng)達(dá)75分鐘的專訪過(guò)程中，像這樣純港味的詞語(yǔ)在他口中出現(xiàn)得并不多。實(shí)際上，他的普通話已十分流暢。大約半年前，每經(jīng)影視記者曾專訪了香港知名導(dǎo)演杜琪峰，相比之下，杜導(dǎo)的普通話就顯得“港味十足”。

“那是因?yàn)槎艑?dǎo)沒有住在內(nèi)地。”朱任之笑著說(shuō)。

“很多導(dǎo)演本身也是藝術(shù)家，他們有自身的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值取向，目前不少香港導(dǎo)演已經(jīng)北上發(fā)展，但還是有部分導(dǎo)演選擇留在香港，他們的作品不一定能完全打動(dòng)內(nèi)地觀眾，尤其是新一代的內(nèi)地觀眾，但依然有大量擁躉。”朱任之說(shuō)，不是所有導(dǎo)演都應(yīng)該按照一個(gè)市場(chǎng)的口味去拍電影。

不過(guò)，確實(shí)已經(jīng)有很多香港影壇大佬如今正在試水內(nèi)地市場(chǎng)，比如杜琪峰，其導(dǎo)演的《三人行》除了香港演員古天樂和鐘漢良外，還選擇了內(nèi)地觀眾熟悉的趙薇。

類似《三人行》這樣立足內(nèi)地市場(chǎng)、努力將內(nèi)地與香港的電影元素融合在一起的影片還有不少。

朱任之告訴每經(jīng)影視記者，“一些香港導(dǎo)演拍的片子為力求與內(nèi)地接軌，而不得已放棄了香港市場(chǎng)。他們基本長(zhǎng)期住在北京，對(duì)內(nèi)地的文化、口味了解比較深，拍的片子也比較適合內(nèi)地市場(chǎng)的觀眾。”

香港導(dǎo)演一直擅長(zhǎng)拍動(dòng)作片、警匪片、懸疑片，朱任之在香港電影界浸淫多年，在他印象中，香港導(dǎo)演沒有拍太多有關(guān)愛情的電影。

即便如此，年輕一代香港導(dǎo)演曾國(guó)祥執(zhí)導(dǎo)的《七月與安生》，在2016年上映后仍戳中了很多內(nèi)地觀眾的淚點(diǎn)，稱得上是2016年最好的一部青春愛情片。而這部片子的監(jiān)制，恰恰是已定居北京的香港導(dǎo)演陳可辛。

實(shí)際上，進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)十年來(lái)，陳可辛導(dǎo)演的影片都取得了不錯(cuò)的票房和口碑，這些為內(nèi)地觀眾定制的電影類型題材豐富，他也被看作是北上最成功的香港導(dǎo)演之一。

徐克導(dǎo)演則延續(xù)了魔幻武俠等偏重視覺呈現(xiàn)和技術(shù)探索的商業(yè)類型，《龍門飛甲》和《狄仁杰之神都龍王》票房均破5億元，其又用商業(yè)化手法成功包裝了內(nèi)地觀眾耳熟能詳?shù)闹餍深}材《智取威虎山》，在內(nèi)地市場(chǎng)可謂是如魚得水。

相比之下，還有一些香港導(dǎo)演盡管也在嘗試與內(nèi)地文化相互嫁接與融合，但仍顯得有些“水土不服”。

談互補(bǔ) 香港與內(nèi)地未來(lái)可能進(jìn)行更深度合作

“我比較幸運(yùn)，從香港電影的黃金時(shí)代轉(zhuǎn)到內(nèi)地電影市場(chǎng)的繁榮時(shí)代，我都趕上了。”朱任之初涉電影行業(yè)是在香港新藝城影業(yè)公司做宣發(fā)，“新藝城”在20世紀(jì)八九十年代是香港電影界的傳奇。離開“新藝城”后，朱任之去了寰亞電影。寰亞電影在2004年又率先北上，與中國(guó)電影合作成立了經(jīng)營(yíng)電影和音像制品的公司。朱任之笑言，自己已是行業(yè)的“老司機(jī)”。

這幾年，各行業(yè)資本涌入電影行業(yè)，內(nèi)地新影業(yè)公司如雨后春筍般涌現(xiàn)。對(duì)比之下，朱任之說(shuō)，香港電影行業(yè)并無(wú)太大變化，“電影公司之間沒有大淘汰，就那么七八家公司主導(dǎo)市場(chǎng)，除了寰亞，安樂、星皓、英皇、寰宇、美亞等公司都做得很不錯(cuò)。”

雖然沒有洗牌并購(gòu)，但這些香港電影公司早已感受到內(nèi)地資本追逐電影的狂熱。

“早年香港電影公司做發(fā)行，都有商量的，比如下個(gè)月你發(fā)什么片，那我就不發(fā)。但后來(lái)這種氛圍被內(nèi)地公司打破了，內(nèi)地公司要搶奪好檔期，競(jìng)爭(zhēng)變得非常激烈。”朱任之表示，香港公司投拍電影的模式也發(fā)生了很大變化，“過(guò)去基本是獨(dú)資拍電影，但現(xiàn)在內(nèi)地公司的資金、興趣比以前更強(qiáng)烈，香港電影公司和內(nèi)地公司很多時(shí)候是合作、合資。”

香港導(dǎo)演張婉婷在香港和內(nèi)地都拍電影，她說(shuō)，“香港制作的電影通常是低成本，耗資1000萬(wàn)港元~2000萬(wàn)港元，目標(biāo)是香港的小票房。如果投資者投資5000萬(wàn)港元至1億港元拍一部電影，就要以內(nèi)地市場(chǎng)為目標(biāo)。”朱任之表示，現(xiàn)在動(dòng)輒投資一部電影就要兩三千萬(wàn)，這樣成本的影片若不能進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，對(duì)香港電影公司來(lái)說(shuō)“風(fēng)險(xiǎn)就大了”。

為此，即便是制片能力很強(qiáng)的香港電影公司也會(huì)借助內(nèi)地公司的發(fā)行資源，全力攫取票房。朱任之說(shuō)：“早些年很多香港電影公司在內(nèi)地基本沒有發(fā)行團(tuán)隊(duì)，后續(xù)逐漸建立了自己的發(fā)行隊(duì)伍，采取與內(nèi)地公司聯(lián)合發(fā)行或單獨(dú)外包給內(nèi)地發(fā)行公司的模式。”2015年內(nèi)地票房冠軍《捉妖記》，安樂電影公司將發(fā)行交給了迅速崛起的聯(lián)瑞影業(yè)。2016年，聯(lián)瑞影業(yè)又憑借《美人魚》再拔頭籌。

每經(jīng)影視記者注意到，2016年，華人文化控股集團(tuán)董事長(zhǎng)黎瑞剛出任香港邵氏兄弟控股有限公司董事局主席，手握香港電影老牌“邵氏”和電視巨頭TVB兩張好牌，內(nèi)地資本整合香港影視公司初露端倪。

朱任之說(shuō)，這樣深度的融合或是未來(lái)的趨勢(shì)，香港影視公司和內(nèi)地合資增多，未來(lái)還可能進(jìn)行更深度的合作。寰亞等其他香港電影公司也都希望能跟內(nèi)地的影視平臺(tái)深度合作，“比如跟萬(wàn)達(dá)、光線合作，或者跟博納、華誼、樂視等，他們都有很強(qiáng)的發(fā)行能力。”

談IP 香港電影工業(yè)化模式，助力內(nèi)地市場(chǎng)發(fā)展

說(shuō)起2016年寰亞電影比較成功的一部電影《使徒行者》，朱任之提到了IP?！妒雇叫姓摺吩诘兔缘氖钇跈n獲得了6.05億元的票房，目前位列2016年內(nèi)地電影票房榜單第22位，電視劇《使徒行者2》還進(jìn)入了2017年?yáng)|方衛(wèi)視的熱推劇目。朱任之說(shuō)，《使徒行者》的好票房讓人有點(diǎn)喜出望外，原因是“我們?cè)瓉?lái)比較低估了它的IP效應(yīng)”。

IP近年在內(nèi)地影視行業(yè)大火，估值成倍上漲。但朱任之指出，其實(shí)IP在香港電影行業(yè)一直都有，“只是我們不叫IP，叫品牌。”寰亞電影開發(fā)IP的經(jīng)典案例早已有之，比如將《無(wú)間道》的版權(quán)賣給美國(guó)知名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯，后者將其翻拍成《無(wú)間行者》并奪得奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

受內(nèi)地市場(chǎng)追捧IP影響，香港電影公司也在資源庫(kù)中盡力尋求香港和內(nèi)地都認(rèn)同的IP，開發(fā)系列續(xù)集。比如，寰亞電影正在拍攝《春嬌救志明》(《志明與春嬌》的第三部)，朱任之說(shuō)：“香港人很喜歡《志明與春嬌》，那個(gè)時(shí)候發(fā)現(xiàn)內(nèi)地觀眾也喜歡，因?yàn)樗从沉诵乱淮膼矍橛^。”

朱任之說(shuō)，內(nèi)地不少公司很愿意花錢買IP，但是制作IP的能力不夠，現(xiàn)在出現(xiàn)一個(gè)新的現(xiàn)象，就是他們比較傾向于找香港影視公司來(lái)承制IP，“制片管理方面香港公司比較有經(jīng)驗(yàn)，是工業(yè)化流程的操作。一些香港導(dǎo)演也比較搶手，因?yàn)樗麄儾粌H能拍電影，還能做電影監(jiān)制。”朱任之表示，“監(jiān)制主要是把控電影成本，同時(shí)還要控制電影質(zhì)量，電影時(shí)間。香港導(dǎo)演可以干這個(gè)，他們都習(xí)慣按一個(gè)成本，按一個(gè)時(shí)間段去完成內(nèi)容。”

這種類似好萊塢的電影工業(yè)化操作模式是在香港電影鼎盛時(shí)期留下的，香港電影人北上，這也成為其優(yōu)勢(shì)之一。朱任之認(rèn)為，香港電影工業(yè)訓(xùn)練出來(lái)的從業(yè)人員，會(huì)慢慢成為內(nèi)地電影體系的一部分，“他們可以幫助內(nèi)地電影往更好的方向發(fā)展，完善內(nèi)地電影工業(yè)化體系。”

業(yè)界已有預(yù)測(cè)，2017年內(nèi)地電影市場(chǎng)有望成為全球最大的票倉(cāng)。朱任之說(shuō)：“未來(lái)的香港電影會(huì)與內(nèi)地市場(chǎng)漸漸融合，香港電影在內(nèi)地的市場(chǎng)份額會(huì)越來(lái)越小。”或許，2016年香港影人北上之爆發(fā)，象征著香港內(nèi)地電影融合的新高點(diǎn)，就像朱任之所說(shuō)：“現(xiàn)在去香港拍電影很難找到人了，因?yàn)樗麄兌既チ藱M店。”