《絕地逃亡》導演雷尼·哈林：好素材是電影成功的關鍵

每經(jīng)編輯 每經(jīng)影視記者 李菲菲    

◎每經(jīng)影視記者 李菲菲

《虎膽龍威2》導演雷尼·哈林坐鎮(zhèn)，成龍、范冰冰等大咖加持，8.87億元票房收官的《絕地逃亡》到底還是敗了。

“《絕地逃亡》的故事非常孱弱，孱弱到了尚不如成龍早年的《A計劃》的地步。”網(wǎng)傳的一篇影評道出了《絕地逃亡》的硬傷，當市場不再為套路買單，缺乏“內(nèi)核”的電影該何去何從？

9月19日，在第三屆絲綢之路國際電影節(jié)的“電影教育與電影產(chǎn)業(yè)論壇”上，雷尼·哈林特別對于劇本之于電影的重要性發(fā)言。面對記者電影教育中什么最重要的疑問，雷尼·哈林給出了“素材”的答案。在他看來，找到素材、開發(fā)素材同時，創(chuàng)作出好的劇本是一部電影成功的關鍵。

反派和黑幫的出鏡時間不到5分鐘，終極大Boss在影片的開始詐死了一次，又在結(jié)尾復活隨后死絕?！督^地逃亡》呈現(xiàn)的，是一部困在套路中的“成家班”電影。

情節(jié)過于簡單，內(nèi)容空洞乏力，《絕地逃亡》最終也沒能完成唐德影視對其10億元的票房期望，即使有成龍和范冰冰，觀眾也未能買賬。

值得一提的是，曾執(zhí)導過《虎膽龍威2》《絕嶺雄風》《特工狂花》《深?？聃彙返戎捌暮萌R塢導演雷尼·哈林，在《絕地逃亡》的表現(xiàn)也未能讓觀眾滿足。在此次論壇中，雷尼·哈林也特別強調(diào)了劇本之于電影的重要性。

“對于寫作的劇本創(chuàng)作者來講，最大的挑戰(zhàn)就是找到素材，同時開發(fā)素材，這個是很大的挑戰(zhàn)。”雷尼·哈林直言，市場對于好的素材永遠都有需求，好的作者就能夠在娛樂界稱王。

對于雷尼·哈林的看法，北京電影學院學術委員會副主任侯克明給予了認同。他特別強調(diào)，中國電影市場劇本編劇缺失是“永遠值得我們?nèi)ッ鎸Φ膯栴}”。

雷尼·哈林更是建議，影視行業(yè)的每一個學生都應該練習寫作，每天堅持寫一個小時，寫任何東西，“如果你可以寫作的話，你就可以做任何事情。”

事實上，對于劇本之于電影重要性的探討從未停歇。反觀如今電影市場，青春片肆虐，魔幻片扎堆，觀眾對于高度同質(zhì)化的題材早已產(chǎn)生了審美疲勞。

以“盜墓”題材為例，除了《九層妖塔》《尋龍訣》《盜墓筆記》等電影外，陸川執(zhí)導的《749：異族崛起》，劉燁主演的《摸金符》，吳啟華主演的《盜墓2016》等6部電影也公布了相關計劃。此外，由靳東主演的《鬼吹燈》網(wǎng)劇和張藝興主演的《老九門》電視劇亦正在熱播。

“上述情形在韓國基本不可能發(fā)生。”易觀智庫分析師黃國峰在接受《每日經(jīng)濟新聞》記者采訪時直言，對于僅有四個電視臺的韓國而言，同質(zhì)化的內(nèi)容基本意味著“死亡”。

據(jù)騰訊娛樂報道，韓國市場編劇基本可以主導一部影視劇的生死，而這與目前國內(nèi)電影行業(yè)大相徑庭，對IP的盲目追捧，對于熱門題材的一擁而上也使得電影市場的泡沫愈演愈烈。