植根人民，“百花”常艷！

時隔39年，成都與大眾電影百花獎再度攜手。8月2日，第37屆大眾電影百花獎（以下簡稱“百花獎”）在成都開幕。電影《我和我的祖國》映前導(dǎo)賞、百花開幕論壇、電影工作者走基層活動等接續(xù)開啟，成都正式進(jìn)入“百花時間”。

流金歲月，光影交錯，當(dāng)百花獎再度花開蓉城，它所承載的意義已遠(yuǎn)超出了單純的電影評獎范疇，成為反映影視變遷、引領(lǐng)潮流的鏡子?！度f里歸途》《人生大事》《流浪地球2》《孤注一擲》等入圍作品，以多元視角講述萬象中國的煙火人生，而最佳男女主角、配角等提名名單，則濃縮了電影演員的銀幕華彩。這場行業(yè)精英濟(jì)濟(jì)一堂切磋技藝的盛會，照見的是中國電影的星辰大海。

從設(shè)立伊始，百花獎就是一個觀眾說了算的獎項(xiàng)。其入圍和獲獎影片，與時代同頻共振，與人民同向同行，在匯聚群眾口碑中鑄就中國電影的豐碑，引領(lǐng)電影新風(fēng)。

本屆入圍作品回歸到電影最本真的交流形式——講述故事、觸動心靈，帶來深入人心的情感共鳴。《萬里歸途》《長安三萬里》《志愿軍：雄兵出擊》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《第二十條》5部不同題材、不同類型的作品，一方面映照出藝術(shù)電影對社會問題的深切關(guān)注，一方面拓寬了影視的種類和樣式，用飽含時代氣息的影像語言，觀照大眾的思想情感、生活百態(tài)，滿足觀眾多樣化的觀賞需求。

優(yōu)秀影視作品的價值應(yīng)該是時代精神的彰顯和沉淀。在與時代同行中，它既需要有家國大義的表達(dá)，也能劍指社會痛點(diǎn)，引發(fā)觀眾對道德、法律和人性的深入思考。在2023年中國人民志愿軍抗美援朝戰(zhàn)爭勝利70周年之際，《志愿軍：雄兵出擊》提振民族信心，體現(xiàn)出中國人對英雄前輩的崇敬。《萬里歸途》根據(jù)利比亞撤僑真實(shí)事件改編，用現(xiàn)實(shí)主義色彩，展現(xiàn)了中國人對世界和平的期望，以及普通人的英雄主義。兩部愛國主義大片的入選，體現(xiàn)了社會對主流敘事和價值理念的認(rèn)同。《第二十條》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》等作品，論證了無論是歷史片、喜劇片、動畫片還是神話片……電影的形式可以百花齊放，故事必須有血有肉，具有真情實(shí)感和真善美力量的影視作品，才是當(dāng)下觀眾喜歡也需要的作品。

入圍作品還以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化勾勒中國電影獨(dú)特意蘊(yùn)，用詩性凝練光影韻腳。《長安三萬里》徐徐拉開一卷文化與現(xiàn)實(shí)的畫卷，山水交錯的長安，繁華和戰(zhàn)亂景象全然不同的詩意長安，躍然于觀眾面前，而流淌其間的古詩金句，則一展大唐氣象，喚醒國人的文化DNA。《封神第一部：朝歌風(fēng)云》把國人熟悉的神話故事成功二創(chuàng)，中華璀璨文化的多角度刻畫，讓人流連忘返。

電影《長安三萬里》海報(bào)

春景動人，百花芬芳。本屆百花獎，新風(fēng)十足，既能看見“00后”影視新力量逐浪而來，又能洞見青年演員們從“爭流量”到“拼演技”的轉(zhuǎn)型。

百花獎提名名單上，“青年力量”成為關(guān)鍵詞。無論導(dǎo)演、編劇、演員，“80后”“90后”甚至是“00后”的提名者占比很大。朱一龍、王俊凱、張藝興、于適等新力量挑起大梁，楊恩又、易烊千璽等“00后”加速成長。他們不僅為中國電影注入了新的活力和青春，也體現(xiàn)了中國電影行業(yè)更新?lián)Q代的加速。

從流量到演技，好演員的演技打破流量壁壘，成為觀眾認(rèn)可的硬通貨。隨著觀眾審美的提高，演員的表演是否真實(shí)、接地氣，能否富有感染力，已成為審視其是否潛心創(chuàng)作的重要標(biāo)準(zhǔn)。入圍演員中，李雪健等老戲骨以細(xì)膩的演技，挖掘角色內(nèi)心深處的痛苦和孤獨(dú)，通過各種手法來豐富角色的感情層次，從而塑造出具有生命力與深度的角色。楊恩又等“00后”演員也在現(xiàn)實(shí)主義題材里，磨煉演技、潛心創(chuàng)造，展現(xiàn)了行業(yè)新風(fēng)。

最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳攝影等獎項(xiàng)的關(guān)注熱背后，展現(xiàn)了電影藝術(shù)人的協(xié)同合作，美美與共。優(yōu)秀的導(dǎo)演可以將故事呈現(xiàn)得更加鮮活立體，優(yōu)秀的編劇能夠創(chuàng)作直擊人心的劇本，而出色的攝影師通過構(gòu)圖和光影的運(yùn)用，將畫面拍攝得更具視覺沖擊力。入圍作品里，導(dǎo)演董潤年在《年會不能停！》中，深挖職場敘事的底層邏輯，在身份錯位的經(jīng)典模式中對齊了觀眾笑點(diǎn)的顆粒度，在辛辣諷刺的搞笑中，讓生活煙火氣和觀眾迎面相撞。

百花齊放背后，是影視人升級視覺體驗(yàn)，煥新美學(xué)構(gòu)建。《長安三萬里》‌主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次前去采風(fēng)，復(fù)現(xiàn)了長安、‌揚(yáng)州、‌潼關(guān)等地的唐朝風(fēng)光，用精美的動畫技術(shù)勾勒出過去難以展現(xiàn)的“疑是銀河落九天”等浪漫主義場景；電影《八角籠中》是王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的第二部作品，講述山區(qū)孩子們突出命運(yùn)重圍，探尋人生出路的故事。該片在成都影視城開機(jī)拍攝，獨(dú)有的成都風(fēng)光讓人留戀。這些作品不僅注重場景細(xì)節(jié)的考究真實(shí)，更注重視覺張力與視覺詩意的表現(xiàn)。

2013年出生的成都女孩楊恩又憑借《人生大事》入圍本屆大眾電影百花獎最佳新人獎

作為與中國電影金雞獎、中國電影華表獎并稱的中國電影三大獎之一，截至今年，大眾電影百花獎已迎來第37屆。通過它，一部部經(jīng)典作品家喻戶曉，一位位影人走進(jìn)觀眾心中。從某種意義上講，大眾電影百花獎本身也已經(jīng)成為了中國電影史上眾多“經(jīng)典”的一部分。

這種經(jīng)典，源于對觀眾的尊重與信賴。1961年10月，中國影協(xié)所屬《大眾電影》公布的首屆百花獎評獎啟事，就明確評獎目的是“鼓勵工農(nóng)兵方向下的優(yōu)秀影片，促進(jìn)電影藝術(shù)創(chuàng)作的百花齊放”。幾十年來，雖然獎項(xiàng)設(shè)置與觀眾參與方式幾經(jīng)變化，但觀眾的積極參與、對觀眾的尊重與信賴卻始終貫穿于評選工作中，使大眾電影成為了時代審美的風(fēng)向標(biāo)。

這種經(jīng)典，源于引導(dǎo)大眾走近電影藝術(shù)的努力。大眾參與、大眾評選，是幾十年來大眾電影百花獎始終保持生命力的秘密，這也使大眾電影百花獎的獲獎作品天然地成了老百姓的“觀影指南”。大眾評選出的電影作品，最終又回到大眾中去，一來一回之間，大眾電影百花獎實(shí)現(xiàn)了對優(yōu)秀影片的普及，也讓更多的優(yōu)秀電影人被觀眾看見與記住。

那么，透過大眾電影百花獎，我們看到的是一幅怎樣的圖景？

這里有新中國電影奮進(jìn)征程上的一步一個腳印。從《廬山戀》《高山下的花環(huán)》《紅高粱》，到《紅海行動》《我和我的祖國》《長津湖》……打開大眾電影百花獎評出的歷年“最佳影片”，我們能看到不同年代的電影人，在拍攝理念、敘事方式、敘事內(nèi)容上的變化。電影與電影人，是歷史的親歷者，也是講述者。正是他們的一步步嘗試、一步步探索，積跬步而至千里、聚小流而成江海，使中國電影有了立于世界影壇的底氣。

這里也能看到中國電影面向未來的無限可能。電影藝術(shù)如何與時俱進(jìn)地表達(dá)現(xiàn)實(shí)？新技術(shù)又如何賦能電影？在本屆大眾電影百花獎的提名影片中，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》讓我們看到如何對古老神話進(jìn)行創(chuàng)新表達(dá)，體現(xiàn)出強(qiáng)大的市場號召力；《第二十條》用一個揪心的故事讓觀眾切身理解全面依法治國的重大意義；《長安三萬里》制作背后的諸多黑科技，也必將助力國產(chǎn)動畫電影的強(qiáng)勢崛起……

盛幕已啟，百花獎用一方大幕映鑒多彩文化、一道光影融匯萬千氣象。它予懷才者閃光，予閃光者榮耀，在互鑒互賞、各美其美的同行之路上，共享芳華。夏日正好，不妨赴一場“百花”之約，在光影里，收獲感動，感受美好，看影像璀璨閃耀，夢想盡情綻放。

撰文/ 邊鈺 成博 劉志杰 編輯/馬艷琳 責(zé)編/謝夢 審核/姜明