金獅獎(jiǎng)最佳影片告訴我們：原來(lái)電影也可以像電視劇一樣長(zhǎng)……

每經(jīng)影視記者 余澤人

當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月10日，號(hào)稱(chēng)“十年最強(qiáng)陣容”的第73屆威尼斯電影節(jié)終于落下帷幕，菲律賓導(dǎo)演拉夫·達(dá)茲憑借《離開(kāi)的女人》奪得金獅獎(jiǎng)。

▲金獅獎(jiǎng)得拉夫-達(dá)茲（東方IC/圖） 

作為一部長(zhǎng)達(dá)226分鐘的電影，《離開(kāi)的女人》創(chuàng)下了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)影片的“最長(zhǎng)記錄”。緩慢的節(jié)奏，莊重的形式、加之影片的展映放在威尼斯電影節(jié)的最后一天，令許多影評(píng)人、記者頗為“頭疼”。

但這已經(jīng)算是拉夫·達(dá)茲的“短片”了，今年早些時(shí)候出現(xiàn)在柏林電影節(jié)的《悲傷秘密的搖籃曲》長(zhǎng)達(dá)485分鐘，大多數(shù)觀眾走進(jìn)影院時(shí)，帶著枕頭和瓶裝水。

把電影拍的和電視劇一樣長(zhǎng)，在挑戰(zhàn)了觀眾耐心之余，卻還能在國(guó)際電影節(jié)上屢獲大獎(jiǎng)，這位菲律賓的新銳導(dǎo)演究竟有著怎樣的“魔力”？

四小時(shí)“大悶片”摘得桂冠

對(duì)于拉夫·達(dá)茲來(lái)說(shuō)，拍電影似乎根本就不需要考慮“時(shí)長(zhǎng)”這個(gè)概念。

九個(gè)小時(shí)的《耶利米啟示錄》、七個(gè)小時(shí)的的《憂郁癥》、五個(gè)半小時(shí)的《今來(lái)古往》……拉夫·達(dá)茲始終孜孜不倦地挑戰(zhàn)著觀眾的神經(jīng)。在今年的柏林電影節(jié)上，他以一部485分鐘（約合8.5個(gè)小時(shí)）的《悲傷秘密的搖籃曲》，打破了歐洲三大電影節(jié)放映電影的時(shí)長(zhǎng)紀(jì)錄。

▲拉夫·達(dá)茲的"長(zhǎng)電影"在豆瓣上的評(píng)分

每經(jīng)影視（微信號(hào)：meijingyingshi）記者查詢后發(fā)現(xiàn)，拉夫·達(dá)茲的這類(lèi)“長(zhǎng)電影”在豆瓣上的評(píng)分均不低?！督駚?lái)古往》已達(dá)8.5分，可見(jiàn)，他的“長(zhǎng)電影”已獲得觀影者的認(rèn)可和喜愛(ài)。

為什么要把電影拍得那么長(zhǎng)？在柏林電影節(jié)紅毯上，拉夫·達(dá)茲曾對(duì)媒體表示，“我們不相信時(shí)間這個(gè)東西，電影市場(chǎng)給片子設(shè)置了2小時(shí)的限制，我把它解放了出來(lái)。”把電影拍得和電視劇一樣長(zhǎng)，拉夫·達(dá)茲不是第一個(gè)，當(dāng)然也不是最后一個(gè)。貝拉·塔爾的《撒旦的探戈》、雅克·里維特的《出局》、謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》……這些響當(dāng)當(dāng)?shù)?ldquo;鴻篇巨制”，打破了觀眾對(duì)電影形式的固定認(rèn)知。

▲《撒旦的探戈》 《出局》 《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》劇照 

“為什么電影一定是兩個(gè)小時(shí)或一個(gè)半小時(shí)？“拉夫·達(dá)茲對(duì)一家菲律賓媒體表示，作為一種藝術(shù)，電影是自由的，所以不應(yīng)受到時(shí)間的束縛。

拉夫·達(dá)茲確實(shí)像自己說(shuō)的那樣，用長(zhǎng)鏡頭創(chuàng)造了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院副教授葛穎告訴每經(jīng)影視（微信號(hào)：meijingyingshi）記者，拉夫·達(dá)茲用極其傳統(tǒng)的方式拍攝，幾乎是一個(gè)鏡頭一個(gè)段落。處理起來(lái)有點(diǎn)偏記錄的感覺(jué)，常常讓你遺忘攝影機(jī)，因?yàn)閿z影機(jī)從不做運(yùn)動(dòng)。

這次獲獎(jiǎng)的影片《離開(kāi)的女人》講述一個(gè)現(xiàn)實(shí)的故事：一個(gè)菲律賓女子早蒙受了30年的冤獄后獲得自由，她努力尋找家人的消息，并試圖像當(dāng)年害她入獄的前男友復(fù)仇。

▲《離開(kāi)的女人》 預(yù)告片截圖（豆瓣）

《離開(kāi)的女人》詳實(shí)地描繪了菲律賓社會(huì)現(xiàn)狀。作為一名亞洲導(dǎo)演，拉夫·達(dá)茲更關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活。在接受《cinema-scope》雜志采訪時(shí)，拉夫·達(dá)茲曾說(shuō)，“我是菲律賓文化的一部分，當(dāng)我每次有靈感并試圖創(chuàng)作的時(shí)候，我的潛意識(shí)里總會(huì)想起自己國(guó)家和人民的掙扎。”

三大電影節(jié)紛紛“示好”東南亞電影

近些年來(lái)，除了恐怖片和動(dòng)作片，東南亞的藝術(shù)電影也引起了世界范圍內(nèi)的關(guān)注。

2009年，菲律賓導(dǎo)演曼多薩憑借飽受爭(zhēng)議的電影《基納瑞》獲得了戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；2010年，泰國(guó)導(dǎo)演阿彼察邦·韋拉斯哈古依靠《能召回前世的布米叔叔》奪得戛納金棕櫚；之后拉夫·達(dá)茲又拿到了洛迦諾電影節(jié)的金豹獎(jiǎng)，引來(lái)世界范圍內(nèi)的關(guān)注。

實(shí)際上，作為一個(gè)新興發(fā)展起來(lái)的市場(chǎng)，東南亞電影在近期呈現(xiàn)出“井噴”趨勢(shì)。一大批具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)片也涌現(xiàn)出來(lái)，據(jù)維基百科資料顯示：菲律賓電影每年產(chǎn)值每年都在逐步上升。而作為菲律賓電影的旗幟性人物，拉夫·達(dá)茲自然會(huì)受到關(guān)注。

▲維基百科/圖 

作為倡導(dǎo)“藝術(shù)至上”的威尼斯電影節(jié)，在六七十年代，因發(fā)掘了一大批新興的電影人，得到了“大師制造機(jī)“的稱(chēng)號(hào)。

而這幾年，威尼斯也一直旨在發(fā)覺(jué)世界范圍內(nèi)的新興導(dǎo)演，去年，金獅獎(jiǎng)就被授予了一位委內(nèi)瑞拉導(dǎo)演。

“媒體現(xiàn)在對(duì)金獅獎(jiǎng)的預(yù)測(cè)也越來(lái)越不準(zhǔn)了。可能威尼斯也想制造一些意外，因?yàn)樵趯?shí)力相當(dāng)?shù)那闆r下，給誰(shuí)都是對(duì)的。”葛穎認(rèn)為，威尼斯電影節(jié)在頒布獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，會(huì)考慮一些尚未被觀眾所熟知的地區(qū)電影。

▲《離開(kāi)的女人》 劇照

在東亞，中日韓的電影早已得到了世界的關(guān)注，而東南亞電影作為一股新鮮血液，逐漸“冒出泡”來(lái)。

“今年年初的時(shí)候，他已經(jīng)在柏林拿了一個(gè)銀熊。沒(méi)想到，他還能再摘得威尼斯金獅。一年之內(nèi)同時(shí)在A類(lèi)電影節(jié)中拿獎(jiǎng)，這種情況很少見(jiàn)。”葛穎表示，《離開(kāi)的女人》獲獎(jiǎng)既是意料之中，也是意料之外，近些年，泰國(guó)有阿彼察邦，越南有陳英雄，但菲律賓作為東南亞重要的一部分，卻從未有代表自己國(guó)家的電影出現(xiàn)。作為一個(gè)擁有獨(dú)特風(fēng)格，并致力于表現(xiàn)自己民族歷史和現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家，拉夫·達(dá)茲應(yīng)該受到重視。