每日經(jīng)濟新聞專訪《港囧》《煎餅俠》主題曲創(chuàng)作者、“票房吉祥物”趙英俊

每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 李菲菲    

“音樂在抱電影大腿”

NBD：熱門的電影音樂在承擔觀眾情感外延的基礎上，也扮演起了電影票房幕后推手的角色，您如何看待音樂和電影的關系？

趙英?。褐袊娪芭c音樂目前的關系非常像十多年前的好萊塢。那時每個電影都有片頭、片尾曲和主題歌。原因在于大的唱片公司幾乎全在電影公司里面，比如華納、環(huán)球等，合作也就自然而然?，F(xiàn)在中國電影行業(yè)剛剛起步，各式各樣的節(jié)目都恨不得出一個主題曲，也是因為大家嘗到了電影配樂的甜頭。

NBD：這種甜頭具體指什么？

趙英俊：音樂傳播對電影宣傳的促進。這個風潮由《小蘋果》開始，《小蘋果》這首歌對票房帶動不小，在我看來這樣一個熱潮至少會持續(xù)兩三年，也就意味著像我這樣的人（電影音樂創(chuàng)作者）還有飯吃。

NBD：那您看來，為電影做配樂是否會成為未來音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一種形態(tài)？

趙英?。寒斠魳樊a(chǎn)業(yè)整體走下坡路的時候，能抱上電影產(chǎn)業(yè)的大腿也是件好事，這種情況下會以合作的形式使音樂有一個誕生的渠道，這并不是一件壞事。

NBD：一首主題曲是如何具體介入到電影制作過程中的？

趙英?。河袃煞N情況。第一，如果一個電影我也有份參演，比如《唐人街探案》，這個時候讓我寫首歌，那我在知曉劇本故事的情況下去寫會比較有代入感；第二，有些是突如其來的邀約，通常是在電影剪輯到差不多的情況下，需要一個宣傳曲，這個時候要求比較高的導演或制片人會提出某些要求，也許精細到具體要什么樣的歌，里面必須提到誰的名字，說過哪句話這類具體的元素。這個時候時候我就需要自己的思考，看這首歌需要怎樣的感覺。

歌曲完成之后他們會做一個小樣，他們（發(fā)行方）會去選擇歌手，當然也會來尋求我的意見，我也有否決權。接下來就是跟制作流程。然后在電影上映的前十天去宣傳、預熱。

電影音樂也要有尊嚴

NBD：您創(chuàng)作的主題曲電影票房普遍反響不俗，您是如何在個人情懷表達和電影的需要兩者間做平衡的？

趙英?。何抑皇?ldquo;運氣好”，我在做電影之前也不知道它會有什么怎樣的票房。事實上之前很多大師創(chuàng)作出很多好的主題曲，但他們并沒有以票房為噱頭去宣傳。我說過為電影做主題曲更像是做服務，很多時候很難完全表現(xiàn)個人情懷，所以我會把自己的工作和愛好分得很清楚，電影主題曲還是以服務電影為先。

NBD：電影主題曲的創(chuàng)作和傳統(tǒng)歌曲的區(qū)別在哪里？

趙英俊：電影主題曲還是“命題作文”比較多。我認為主題曲創(chuàng)作更像是服務行業(yè)，電影音樂特質(zhì)就是服務，但在滿足甲方（電影方）需要的情況下，也要滿足自己一點點的想法，所以某種角度講也挺可悲的。

NBD：在平衡兩者間你遇到的最大障礙是什么？

趙英?。狠^大的障礙就是歌曲到底該是什么樣子，每個人之前都有想象，因此存在著“由誰說服誰”的問題——導演覺得我需要這樣的歌，可是在我看來導演也好、制片人也好，電影通常會有這樣那樣的訴求。但我覺得不管怎樣，一首歌必須得有一首歌的尊嚴，（否則）我很難全心全意為另外一個東西服務。

NBD：很多電影邀請大牌明星進行演唱，您如何看待這種現(xiàn)象？

趙英?。哼@也不能完全說是一個壞現(xiàn)象。如果電影不錯，歌不錯，又能找到一個大咖來演唱，這是一個“1+1>2”的結果