2012 男裝秋色

每經(jīng)編輯 《睿生活》周刊主筆 羅倫 發(fā)自上海    

《睿生活》周刊主筆 羅倫 發(fā)自上海

按季節(jié)穿衣并不是想在風(fēng)格上標(biāo)新立異，對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，這只是應(yīng)對(duì)溫度差異的必然之舉。

但每每到了換季時(shí)刻，環(huán)繞在我們周?chē)淖匀皇澜纾瑓s給予了人類(lèi)時(shí)裝新的靈感和美好：停歇下來(lái)，哪怕只是短暫的一會(huì)兒，靜靜地享受一下季節(jié)的變換，或者只是思考一下自然永恒不變的塑造能力，也有助于提醒我們，并不是生命中的每一件東西都可以，或者確實(shí)能夠快速獲得。

若是能與大自然優(yōu)雅的步伐、大氣的設(shè)計(jì)重新建立聯(lián)系，這種感覺(jué)將如同摩登世界的終極享受一般美妙——可喜的是，2012的秋冬男裝已然體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

無(wú)論是杰尼亞 （ErmenegildoZegna）源于 “杰尼亞綠洲”棕色樹(shù)干、褐色榛果、皚皚白雪、黃色落葉和藍(lán)色夜空交織出斑斕的色彩靈感，還是登喜路（AlfredDunhill）以自然和生物進(jìn)化相映生輝為突破點(diǎn)的創(chuàng)意……本季各大品牌男裝無(wú)一不顯現(xiàn)出一片自然的“詩(shī)情畫(huà)意”。

眼下，從一件經(jīng)典的海軍藍(lán)單?？蹜犟g領(lǐng)羊毛西服，到橄欖色無(wú)結(jié)構(gòu)襯墊絎縫的獵裝，還有永不過(guò)時(shí)的酒紅色或午夜藍(lán)天鵝絨晚禮服，不僅僅是線條優(yōu)美，體態(tài)優(yōu)雅，能充分展現(xiàn)男性陽(yáng)剛輪廓的服裝才是紳士們衣櫥中不可或缺的。

準(zhǔn)確地說(shuō)，2012的秋冬紳士形象更像是一個(gè)“魅影”，正如同由WillyVanderperre執(zhí)導(dǎo)的最新DiorHomme形象大片“Shadow”所繪：在華爾街，男人憑借他敏銳果斷的洞察力在高樓大廈間穿梭前行，忽然，風(fēng)起，燈亮，他潛入夜幕，繼續(xù)永無(wú)休止的角力、追逐。隨著曼哈頓的日出日落，聲響漸變，而其布景的選擇則將迷人的夜晚慢慢喚醒。畫(huà)面從彩色轉(zhuǎn)為黑白，光線從明亮跌入幽暗。一只白鴿從熒幕上呼嘯而過(guò)，與周身飾有翼紋刺繡的片尾造型遙相呼應(yīng)——奢華，又不失優(yōu)雅、自信，在轉(zhuǎn)角突然消失的男子只給人們留下無(wú)限遐想。

這就是最曼妙的時(shí)裝旋律。優(yōu)美而又恒久的音符貫穿著歷史的章節(jié)，與自然和生物進(jìn)化的韻律相映成趣。這個(gè)永不停止的進(jìn)步歷程觸動(dòng)并影響著我們生活的方方面面：生活方式，棲息之所，以及日常飲食。

這是一個(gè)歸因的過(guò)程，也是一個(gè)不斷調(diào)整、重新創(chuàng)造的過(guò)程，深受需求和用途、經(jīng)驗(yàn)和反應(yīng)的多重影響。服裝領(lǐng)域的變革已有數(shù)百年之久，反映在這一季，時(shí)尚的具象是不羈的旅行家？是鬼魅的藝術(shù)家？還是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)家？今季的紳士風(fēng)貌依然“千秋百態(tài)”。

紳士旅行家

正如其形象大片所塑造的魅力男人，DiorHomme的2012秋冬男裝靈感皆從軍裝、運(yùn)動(dòng)裝和戶(hù)外服裝中汲取而來(lái)。

運(yùn)用迪奧獨(dú)有的剪裁技巧打造全新風(fēng)格款式，夾克采用窄肩設(shè)計(jì)，較高的單排或雙排扣設(shè)計(jì)突顯挺立美感。軍裝襯衫經(jīng)過(guò)重新演繹，變?yōu)榕溆须[藏式口袋的貼身束腰上衣。而裝飾、細(xì)節(jié)和衣扣均重新設(shè)計(jì)，以便服裝能夠兩面輪穿。

“這讓人聯(lián)想到查爾斯·狄更斯的一句話：大自然將自己的美麗無(wú)私地奉獻(xiàn)給每一分鐘，每個(gè)季節(jié)；從黎明破曉到漫漫長(zhǎng)夜，正如人類(lèi)始于啼哭的嬰孩，終于靜謐的墓地。它所承載的變化太過(guò)微妙，太過(guò)輕逸，以致于我們鮮有察覺(jué)?！庇?guó)時(shí)裝評(píng)論員GeorgeTone在觀賞完本季迪奧的男裝后曾說(shuō)。

這不禁讓人聯(lián)想起LV在今年春夏以“旅行”為主題的大秀，那場(chǎng)戲劇性的開(kāi)場(chǎng)里，伴隨著“哐哐哐”的巨響，“LV號(hào)列車(chē)”載著旅途中的人們，駛向時(shí)尚奢華的彼岸。而現(xiàn)在，這種“自然之風(fēng)”正卷土重來(lái)。

翩翩而至的，首先是一位杰尼亞男士。一貫繁忙的他選擇小憩片刻，放下了手中的黑莓，暫時(shí)拋開(kāi)了他時(shí)常關(guān)注的金融市場(chǎng)走向。提著奢華的行李箱，開(kāi)始了一段旅程。他的旅行絕不是將自己關(guān)在滑雪場(chǎng)的小屋中與世隔絕，旅行箱里，滿(mǎn)是他為不同場(chǎng)合準(zhǔn)備的華服：不論是在雪坡之上，還是在私人會(huì)所，他的社交還將繼續(xù)，這是他的樂(lè)趣，是他生命不可或缺的一部分。打開(kāi)他的衣櫥，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他為旅行準(zhǔn)備的一整套行頭整齊地排列著，既有運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，又不失得體莊重——從中可以看出他對(duì)精制衣料及完美剪裁細(xì)節(jié)的不懈追求。

最“自然”的莫過(guò)于這一季杰尼亞秋冬男裝的色彩靈感：“杰尼亞綠洲”——杰尼亞家族所屬的自然天堂：棕色樹(shù)干、褐色榛果、皚皚白雪、黃色落葉和藍(lán)色夜空交織出斑斕的色彩……凡此種種，在男裝上便幻化為色彩夾雜的格紋、十字紋和人字紋，多種花紋的混用還能塑造出不經(jīng)意的拼接效果。狹長(zhǎng)的外衣加上雙紐和自然肩式的設(shè)計(jì)，為杰尼亞的束腰和拼接剪裁男裝新添了一抹亮色。

新一季的杰尼亞男裝還充滿(mǎn)了設(shè)計(jì)師對(duì)風(fēng)衣的禮贊，風(fēng)衣式的設(shè)計(jì)為外套、粗麻披風(fēng)和毛邊綿羊革夾克增添了些許休閑氣息。上世紀(jì)70年代由Agnona品牌引入的一款名為Spazzolino的面料如今帶著全新的處理工藝卷土重來(lái)，這款面料原屬拉絨羊駝毛的一種，極富奢華質(zhì)感。

值得一提的當(dāng)然還有杰尼亞羊絨，無(wú)論是純羊絨亦或混合羊絨，柔軟質(zhì)感亦或設(shè)特蘭毛線的手工編織，多年來(lái)一直是杰尼亞的首選。

當(dāng)然，這樣精致男人的魅力又豈止于白天。享受完醉人的松香和放松的桑拿之后，杰尼亞男士便開(kāi)始了他的晚間活動(dòng)。他腳蹬晚宴鞋優(yōu)雅前行，身披Spazzolino材質(zhì)的長(zhǎng)大衣，而從這大衣中，還不禁隱隱透出其真絲晚禮服優(yōu)雅的黑白藍(lán)。

紳士藝術(shù)家

打造精致紳士的不僅僅是杰尼亞。

在另一個(gè)場(chǎng)景里，Gucci也同樣竭力塑造著他的“新紳士”：他正尋找著那朵玫瑰的名字，兩手藏進(jìn)晚裝外套里，像是藏匿一段秘密的回憶。他的筆，浸淫在藍(lán)色及紅色的墨水中，將自己奉獻(xiàn)給了Lesfleursdumal(《惡之華》，1857年法國(guó)詩(shī)人夏爾·波德萊爾的著名詩(shī)集)，盛開(kāi)在各式圖騰和提花織品中——揭開(kāi)這場(chǎng)時(shí)裝秀奢華的面紗，我們看到的是知名演員HelmutBerger及導(dǎo)演Visconti間叛逆與頹廢的情緒。

“這個(gè)系列呈現(xiàn)一種苦澀詩(shī)人的生活態(tài)度，單品搭配間，創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格?！盙ucci創(chuàng)意總監(jiān)FridaGiannini對(duì)本季Gucci紳士的形象這樣解釋道：“布料的質(zhì)地暗示著十九世紀(jì)的氛圍，柔軟又oversized剪裁的單品，例如襯衫，吐露著dandy（尚品）氣息。這像是一個(gè)在好萊塢新上位的年輕演員會(huì)選擇的穿著樣貌?！?/p>

在這強(qiáng)大的磁吸魅力中，這個(gè)男裝系列似乎讓人感受到了一種李?yuàn)W納多·迪卡普里奧在電影TotalEclipse(《心之全蝕》)中，令人墜入夢(mèng)中的凝視眼神：波西米亞式的頹廢風(fēng)、暖色調(diào)、多層次的重疊，像是層層花瓣中包裹的花蕊；解構(gòu)后的大衣融入oversized的剪裁；厚呢短大衣配以普魯士風(fēng)的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，如系在背后的皮帶和金屬紐扣……

美學(xué)專(zhuān)家穿著的雙排扣blazer、雕塑感的開(kāi)衫及箱型裁剪的夾克，都帶出了這個(gè)季節(jié)Gucci紳士的新風(fēng)格。最為搶眼的還有Gucci獨(dú)家設(shè)計(jì)的植物圖騰——玫瑰、鳶尾花團(tuán)，還有帶著胭脂紅的掛毯圖騰，與細(xì)微的花樣一并增添著詩(shī)情畫(huà)意。在圖案的暗部陰影里，能夠?qū)さ靡环N戲劇化的強(qiáng)烈風(fēng)格。從黑色陰影中的細(xì)微差異、到頹廢的紅、蔓延至孔雀綠……仿佛Caravaggio（卡拉瓦喬）光影深邃的畫(huà)作般。

此外，本季Gucci套裝與以馬術(shù)為靈感來(lái)源的煙管褲，搭配騎士靴、無(wú)領(lǐng)襯衫，又似乎為我們營(yíng)造出了一位內(nèi)涵詩(shī)人靈魂的藝術(shù)家紳士。金色的條紋自褲管兩側(cè)延伸而下，外出服飾有些許軍裝細(xì)節(jié)，不僅讓人感嘆，仿佛在參觀一名被熱情驅(qū)使的藝術(shù)家豐富神秘的衣柜。

紳士科學(xué)家

紳士對(duì)穿著品味正如他對(duì)其衣物的剪裁與面料一樣挑剔。英國(guó)傳統(tǒng)裁剪憑借其高貴顯赫的制作工藝，長(zhǎng)期以來(lái)，一直是男裝領(lǐng)域的支柱。

本季的登喜路 （AlfredDunhill）對(duì)此做出了最好的詮釋?zhuān)热鐚⒎浪z綢衣料選作正反兩穿羊絨織物的雨衣面；西服選用防皺衣料，旅行途中只需從行李箱中取出便可迅速回復(fù)原樣；采用獨(dú)特的“冰棉”制作Polo衫，穿著十分涼爽。

除了這些織物科技領(lǐng)域取得的成就，英國(guó)對(duì)傳統(tǒng)的繼承在追求卓越的過(guò)程中也是必不可少的。登喜路的西服、手套和Bladon包款里襯采用的面料皆為素灰和印染方格絨布，是由擁有250年歷史的紡織廠織造，隸屬以研發(fā)優(yōu)質(zhì)毛料聞名的?？怂剐值芄?。領(lǐng)帶使用的絲綢則由StephenWaltersandSons公司出品，這是一家家族紡織企業(yè)，由老工匠胡格諾于18世紀(jì)創(chuàng)立于倫敦的斯皮特菲茲（Spitalfields）。來(lái)自麥克萊斯菲爾德（Macclesfield） 的 嫻 熟 印 花 工Adamley，利用公司獨(dú)家收藏的大衛(wèi)·埃文斯檔案，第一次為亮色領(lǐng)帶和裝飾方巾創(chuàng)造出了渦輪圖案、圓點(diǎn)花型和幾何圖形。麥克萊斯菲爾德是歷史上中國(guó)絲綢進(jìn)口到英國(guó)的最后一站。 此外，為了表現(xiàn)衣物的歷史和經(jīng)歷，登喜路還將某些特定元素植入到日常休閑衣著的布料，例如牛津襯衫和漂洗牛仔褲。這不僅適用于日常穿著，對(duì)略為正式的純白色府綢晚宴襯衫同樣適用。

再仔細(xì)觀察這一季的單品，線衣呈風(fēng)暴灰色，由條狀雙面羊絨線編織而成，搭配有紫紅色人字形的印花，風(fēng)格休閑。當(dāng)夏天向秋天過(guò)渡時(shí)，領(lǐng)部設(shè)計(jì)成披巾狀的粗棒針織羊毛衫完全適合在非正式場(chǎng)合直接外穿。自主添加或減少衣服的層次不僅簡(jiǎn)單實(shí)用，而且效果明顯。即便像拆除海軍藍(lán)羊毛大衣的貂皮領(lǐng)或者在絲質(zhì)短夾克的襯里加上一層羊毛這種很小的變動(dòng)，都能映射出升溫、降溫這一永不停止的變化。當(dāng)冬天向春天過(guò)渡，夏天走向秋天時(shí)，變化就像溫度計(jì)的讀數(shù)一樣，很難令人察覺(jué)。只有當(dāng)過(guò)渡完成之后，結(jié)果才會(huì)變得如此明顯。

同樣重視剪裁和面料質(zhì)地的還有芬迪（Fendi）。在2012秋冬系列里，芬迪選用了雙面羊絨、防護(hù)毛料、丹寧府綢、絲綢梯級(jí)布，以及斜紋、羊駝、天鵝絨織錦等多種華麗面料，以縫線粘接技藝與無(wú)縫面料進(jìn)行拼接。于是我們看到，芬迪的粘接技藝改變了貂皮給人的固有印象，粗呢與俄羅斯羔羊皮的搭配給人全新的視覺(jué)效果，平紋針織和皮革令毛料大放異彩，而裘皮上毛料領(lǐng)的裝飾更是點(diǎn)睛之筆。

有意思的是，精致的剪裁和精選的布料組合會(huì)為穿著的人立刻營(yíng)造出一種熟悉的感覺(jué)，仿佛這些紳士正穿著一件件考究的家族代代相傳的“寶物”。

在當(dāng)今全球即時(shí)信息和科技無(wú)處不在的文化氛圍內(nèi)，現(xiàn)代人已經(jīng)不難發(fā)現(xiàn)自己生活的環(huán)境無(wú)時(shí)無(wú)刻不在發(fā)生變化。對(duì)于一部分仍然懷有古韻和傳統(tǒng)觀念的嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)家紳士來(lái)說(shuō)，代代相傳的理念仍然堅(jiān)持：一個(gè)人的穿著以及個(gè)人風(fēng)格顯示了他與自然韻律的同步，這是一股更宏大，更和諧的力量。