《繁花》收官，胡歌、馬伊琍談阿寶與玲子的“極限拉扯” 觀眾：各自搞錢最重要

每經(jīng)記者 杜蔚  丁舟洋    每經(jīng)編輯 魏官紅    

今晚（1月9日），2024年開年大劇《繁花》迎來收官，#繁花大結(jié)局#等十余個(gè)話題接連登上熱搜。

圖片來源：微博截圖

2023年12月27日，歷時(shí)6年籌備、3年拍攝制作的《繁花》開播，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾領(lǐng)銜主演的超豪華陣容，讓該劇在CCTV8和騰訊視頻平臺(tái)播出后就一路走高，并與城市魅力交相輝映、互相成就。如今，上海以頂流IP的形象出現(xiàn)在大眾視野。

這廂，湯泡飯、排骨年糕、干炒牛河等上海傳統(tǒng)小吃在美食平臺(tái)上紛紛“爆單”；那廂，“黃河路”上人潮涌動(dòng)，各路網(wǎng)紅齊聚，使出渾身解數(shù)拆解《繁花》劇中的美景，“打卡攻略”風(fēng)靡短視頻。就連《繁花》拍攝地上海影視樂園，也成為大家想要探訪的熱門地點(diǎn)。

劇中4位主演的精彩演繹，也掀起網(wǎng)友熱議。其中，胡歌飾演的阿寶（寶總）與馬伊琍飾演的“夜東京”老板娘玲子，最讓觀眾“意難平”。有觀眾認(rèn)為，“他倆既像朋友，又像情侶”“‘討債鬼’玲子，才是寶總的安全通道”“寶總成功的背后，是玲子的遺憾與成長(zhǎng)”……就連導(dǎo)演王家衛(wèi)都說，很喜歡看玲子和寶總吵架。

這兩個(gè)人的感情“極限拉扯”，但又“愛得明明白白”；玲子很愛寶總，但她也愛鈔票；可以在對(duì)方危難時(shí)舍生忘死，但也不是完全失去自我的“戀愛腦”。這種極具當(dāng)代性的感情觀引起了年輕觀眾的共鳴。

那么，胡歌與馬伊琍又是如何評(píng)價(jià)劇中兩人的關(guān)系？近日，胡歌、馬伊琍接受了包括《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者在內(nèi)的媒體記者采訪。

圖片來源：劇集《繁花》官方微博

胡歌：阿寶與玲子的關(guān)系是“豬八戒和孫悟空”

《繁花》中，胡歌飾演的阿寶，一手炒股，一手外貿(mào)，做得是風(fēng)生水起。得高人“爺叔”點(diǎn)撥扶持，年紀(jì)輕輕名字就在黃河路上“響徹云霄”，甚至成為整個(gè)上海灘富人圈中的“神話”，阿寶身邊還有精明的玲子、嬌艷的汪小姐以及通達(dá)世故的李李。

胡歌飾演阿寶 圖片來源：劇集《繁花》官方微博

“任何演員都不會(huì)錯(cuò)過和王家衛(wèi)導(dǎo)演合作的機(jī)會(huì)。”胡歌在接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者在內(nèi)的媒體記者采訪時(shí)表示，自己在出演之前就很喜歡小說《繁花》。

“我對(duì)父母成長(zhǎng)經(jīng)歷的那個(gè)年代充滿了好奇。”胡歌說，小時(shí)候在父母的只言片語中，他稍微了解到了一些當(dāng)時(shí)的人和事，但始終沒有一個(gè)完整拼圖。“20世紀(jì)90年代初，我剛好在上小學(xué)。我只記得那個(gè)時(shí)候，父親和他身邊很多朋友都非常忙，他們除了自己的本職工作，好像一天到晚都在想如何做生意。家里也因此產(chǎn)生一些分歧，因?yàn)槲业哪赣H比較保守、傳統(tǒng)。”

兒時(shí)的胡歌，其實(shí)并不明白外面的世界究竟發(fā)生了什么。“所以，當(dāng)《繁花》小說出現(xiàn)的時(shí)候，我如饑似渴地閱讀，通過小說，補(bǔ)齊了對(duì)那個(gè)年代的認(rèn)知拼圖。”

《繁花》開播后，不僅引發(fā)了許多觀眾對(duì)“老上海”的追憶，還帶火了“黃河路”，各種“打卡攻略”風(fēng)靡短視頻。

《繁花》熱播后帶火“黃河路” 圖片來源：社交平臺(tái)截圖

30多年前的上海黃河路到底是什么樣的？對(duì)此，胡歌直言，“我小時(shí)候沒去黃河路吃過飯，但在印象中，我跟爸媽逛南京路附近的時(shí)候會(huì)經(jīng)過黃河路，那里燈火輝煌。所以，我們現(xiàn)在從影像里看到的《繁花》，就是當(dāng)年的上海形象，無論是色彩還是整個(gè)節(jié)奏，都與那個(gè)時(shí)代人們的精神狀態(tài)吻合。”

“我相信在那個(gè)年代，有很多的年輕人跟阿寶一樣，想抓住機(jī)遇，通過努力改變自己的命運(yùn)。”胡歌說。

經(jīng)歷了三年多的拍攝，胡歌稱自己看到《繁花》成片時(shí)非常激動(dòng)。“我們?cè)谂臄z和后期制作過程中，其實(shí)更多的注意力都放在自己的身上。現(xiàn)在看到成片，我覺得每個(gè)人在王家衛(wèi)導(dǎo)演的‘調(diào)教’下，都有了非常大的進(jìn)步。”

胡歌笑言，自己曾因王家衛(wèi)想讓他“一人飾三角”兩天都沒睡好。但只要一進(jìn)片場(chǎng)，他就會(huì)馬上回到阿寶的世界，“我不敢多想，因?yàn)槎嘞霑?huì)影響我進(jìn)入阿寶這個(gè)人物。”胡歌表示，和王家衛(wèi)學(xué)到了很多東西。

“《繁花》整個(gè)拍攝周期拉得非常長(zhǎng)，所以無論是在體力上還是精神上，我們都會(huì)有一個(gè)疲憊期。往往在疲憊的時(shí)候，我們卻看到王導(dǎo)很精神。”胡歌向記者形容稱，王家衛(wèi)是一個(gè)事無巨細(xì)、親力親為的人，“除了在現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)戲，他還要盯各個(gè)部門，比如美術(shù)、視效、燈光、攝影。王導(dǎo)回去后還要改劇本、開會(huì)。”

《繁花》中，馬伊琍飾演的玲子最先出場(chǎng)，胡歌將“阿寶和玲子”之間的關(guān)系，玩笑式地稱為“豬八戒和孫悟空”。“回過頭來想想還是有道理的。我覺得，從阿寶到寶總的轉(zhuǎn)變過程中，玲子一直在幫他。玲子對(duì)于阿寶來說，是一個(gè)避風(fēng)港，也是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的后盾或者說是一個(gè)保險(xiǎn)箱。”

阿寶與玲子 圖片來源：劇集《繁花》官方微博

在胡歌眼里，“別看阿寶在黃河路上叱咤風(fēng)云，但只要他到‘夜東京’，只要看到玲子，往往是昂首挺胸地進(jìn)去，灰頭土臉地出來，因?yàn)樗看稳ザ家涣嶙咏逃?rdquo;

馬伊琍：上海人在意“體面”二字，做人做事我不喜歡吃相不好的

歷經(jīng)演藝圈沉浮，馬伊琍是幸運(yùn)的?？v然情路坎坷，專心搞事業(yè)的“大女主”得到了回響。在四十歲以后，她遇到了三部帶有上海底蘊(yùn)的影視劇，《我的前半生》《愛情神話》《繁花》，成熟上海女性的微縮進(jìn)階史躍然紙上。

在馬伊琍看來，她在《繁花》中飾演的玲子身上看到了上海女性的閃光點(diǎn)。“能屈能伸、重情重義。”馬伊琍對(duì)記者表示。

玲子與阿寶之間有種別人看起來或許不能理解的關(guān)系。劇中有一段玲子與閨蜜的經(jīng)典臺(tái)詞，閨蜜說她：“口氣大的嘛，不知道的人真以為你跟寶總已經(jīng)領(lǐng)過證了。”玲子調(diào)侃道：“我跟寶總是領(lǐng)過證的，食品衛(wèi)生許可證、排污許可證、消防許可證、餐飲服務(wù)許可證、營業(yè)執(zhí)照都有。”閨蜜反嗆她：“我說的是結(jié)婚證你有嗎？”

圖片來源：劇集《繁花》官方微博

當(dāng)被戳到痛處時(shí)，玲子又表現(xiàn)出一種無所謂的態(tài)度。這種分寸感，馬伊琍是如何拿捏住的？

“對(duì)我來說這方面沒什么難度，因?yàn)槲沂冀K認(rèn)為，不管在情感上，還是在其他關(guān)系里，松弛感很重要。”馬伊琍回應(yīng)記者稱，“我覺得玲子是個(gè)極具松弛感的人物，而我自己也是如此。做人做事，我不喜歡吃相不好。其實(shí)我一直覺得上海人比較在意‘體面’二字，這個(gè)體面呈現(xiàn)在距離感和安全感上。玲子和阿寶，是你來我往、有距離感的，而且阿寶會(huì)配合玲子的體面，玲子也會(huì)配合阿寶的體面，這是由地域的秩序感產(chǎn)生的。”

“我跟胡歌之間大概有80%的戲份都在斗嘴。編劇秦雯也是上海女性，她對(duì)上海女性吵架的那種語感很熟悉。我們每天都是到了現(xiàn)場(chǎng)化妝時(shí)才拿到當(dāng)天的劇本，然后在順‘吵架’臺(tái)詞時(shí)，再想一些更解恨的詞加進(jìn)去。”馬伊琍回憶道，“其實(shí)王家衛(wèi)導(dǎo)演也很喜歡看我們‘吵架’，他每天在現(xiàn)場(chǎng)都看得很開心，還會(huì)在旁邊添油加醋地加更多語言笑料進(jìn)來。”

圖片來源：劇集《繁花》官方微博

王家衛(wèi)的風(fēng)格一貫天馬行空，拍拍停停，有時(shí)明明已經(jīng)殺青了，又把演員叫回來補(bǔ)拍。也只有像王家衛(wèi)這樣的導(dǎo)演，才能讓演員拼盡全力、全盤托付，以此逼出演員的極限，所以，有了熱搜詞條#影評(píng)人說唐嫣繁花演技脫胎換骨#。

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對(duì)于長(zhǎng)達(dá)三年時(shí)間的拍攝，馬伊琍坦言，“這三年沒辦法用語言形容，唯一可以讓大家去感受的，就是你們可以在我們的臉上看到歲月變遷。不是說臉上有沒有皺紋，而是眼神。三年前，面對(duì)一切未知，我們的眼神是懵懂的；三年后，我們的眼神是疲憊的，但它符合生命的過程。”

在《我的前半生》《愛情神話》《繁花》大獲成功之后，馬伊琍表示，自己短期內(nèi)不會(huì)再演上海女性了。“我覺得大家會(huì)有審美疲勞。我已經(jīng)演了三個(gè)完全不同的上海女性，我不想把自己框死在這類角色里。我早期演的都是北京女孩，對(duì)我來說，選擇角色的前提一定是每個(gè)角色之間有巨大的反差，如果相同的地方太多，就沒必要重復(fù)了。”