每日經(jīng)濟(jì)新聞 2023-01-24 21:06:27
每經(jīng)記者 畢媛媛 每經(jīng)編輯 程鵬 梁梟 蓋源源
電影春節(jié)檔越戰(zhàn)越酣暢。
據(jù)貓眼專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù),截至1月24日19時(shí)38分,2023春節(jié)檔(1月21日~1月27日)總票房(含預(yù)售)突破38億元,《流浪地球2》《滿江紅》《熊出沒·伴我“熊芯”》分列春節(jié)檔票房前三位。
7部影片中,《流浪地球2》和《滿江紅》的競爭最為激烈,兩部影片在票房和口碑上你追我趕。截至每日經(jīng)濟(jì)新聞?dòng)浾甙l(fā)稿,《滿江紅》已突破13億元,《流浪地球2》緊隨其后,也突破了12億元。
圖片來源:
貓眼專業(yè)版截圖
1月24日12時(shí)01分,@貓眼電影 發(fā)布消息稱,截至12時(shí)07分,《滿江紅》票房超越此前一直領(lǐng)跑的《流浪地球2》,暫列春節(jié)檔票房榜第一位。
隨后#滿江紅票房超過流浪地球2#迅速登上熱搜榜榜首。
在張藝謀導(dǎo)演的電影中,因口碑而逆襲的情況并不多見,但《滿江紅》恰恰是這樣一部電影。從初二開始,影片的排片、口碑、觀影人次逐一逆襲。
《滿江紅》從一位小兵引入,十幾位主要角色各懷心思,隱匿于迷局中,觀眾順著故事線索層層撥開迷局,仿佛親身經(jīng)歷了一場暗戰(zhàn)。
相對(duì)愛情片、喜劇片等類型片,觀眾對(duì)懸疑片的邏輯要求更高,而多重反轉(zhuǎn)也時(shí)刻考驗(yàn)著編劇和導(dǎo)演的功力,如何讓反轉(zhuǎn)更有效?如何保證故事發(fā)展的嚴(yán)謹(jǐn)性?如何讓挑剔的觀眾滿意?
《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者深度專訪了電影《滿江紅》原創(chuàng)劇本編劇陳宇。他解答了為什么這次張藝謀的電影能靠口碑逆襲。
和張藝謀的合作打9分
要共同創(chuàng)造一個(gè)很絕的故事
“沒有好劇本,吃不飽。”張藝謀在多次公開活動(dòng)中提及當(dāng)前中國電影市場的劇本荒,稱好編劇和好劇本是電影的關(guān)鍵。
而陳宇或許就是能合張藝謀胃口的編劇。
《滿江紅》是陳宇繼《堅(jiān)如磐石》《狙擊手》后第三次和張藝謀合作。滿分10分,陳宇對(duì)于二人合作的默契度打出了9分的高分。“張藝謀導(dǎo)演對(duì)我的原創(chuàng)能力很信任很欣賞,他給我的創(chuàng)作空間很大。而我也知道他喜歡的類型、他的風(fēng)格,我們也都想去創(chuàng)作一個(gè)很絕的故事。”
什么樣的故事是一個(gè)很絕的故事?“讓你想不到的,與此同時(shí)還要形成敘事的跌宕起伏的魅力,必須要找到這樣一個(gè)故事。”陳宇說。
陳宇接受每經(jīng)記者采訪 圖片來源:每經(jīng)記者 韓陽 攝
《滿江紅》就是一個(gè)很絕的故事。故事發(fā)生在一個(gè)宅子里,而作品的構(gòu)思也起源于這個(gè)宅子。
“有這么一個(gè)宅子,你會(huì)寫怎樣一個(gè)故事?”張藝謀發(fā)出合作邀請(qǐng)的時(shí)候,給了陳宇這樣一句話。
當(dāng)陳宇置身宅子的時(shí)候,腦中已經(jīng)開始構(gòu)思故事雛形。“這是一個(gè)關(guān)于家國情懷的傳奇故事。”
圖片來源:片方供圖
《滿江紅》人物眾多,僅主要角色就有19個(gè),每個(gè)角色都有自己的困境和動(dòng)機(jī)。“其實(shí)這個(gè)故事就講的是人的困境,在這個(gè)局中所有人都在困境中掙扎,我覺得所有戲劇都是在困境中出來的。”張藝謀在首映禮采訪中說道。
討論劇本時(shí),張藝謀要求每個(gè)人都必須是聰明人。陳宇說:“整個(gè)片子中為什么會(huì)有輸有贏、有情節(jié)變化,是因?yàn)槊總€(gè)人所處的位置不一樣,動(dòng)機(jī)不同。但是他們一定都是很聰明的人,也就是說你站在每一個(gè)人的立場上,都能很準(zhǔn)確地分析出他的心態(tài),他此刻的行動(dòng),下一步的行動(dòng)。每條線都得是成立的,你不能硬凹給他。”
在人物建構(gòu)上,陳宇花費(fèi)了很多心思。
“每個(gè)人都在生死邊緣游離,經(jīng)常處在滿盤皆輸或全盤勝利的狀態(tài)下。同時(shí)每個(gè)人都具備很強(qiáng)的信念感和力量感,每個(gè)人都不是一般人,才可能出現(xiàn)這種高度的戲劇張力,否則無法完成戲劇動(dòng)作。”陳宇表示。
懸疑片的反轉(zhuǎn)不是翻烙餅
“懸疑管夠”是《滿江紅》的一大特點(diǎn),反轉(zhuǎn)也是觀眾看懸疑片的爽點(diǎn)所在。而要在極短的時(shí)間和封閉的空間內(nèi)完成巨大信息量的鋪陳反轉(zhuǎn),難度非常高。
相對(duì)于愛情片、喜劇片等類型的片子,觀眾對(duì)懸疑片的邏輯要求更高,而多重反轉(zhuǎn)也時(shí)刻考驗(yàn)著編劇和導(dǎo)演的功力。如何讓反轉(zhuǎn)更有效?如何保證故事發(fā)展的嚴(yán)謹(jǐn)性?
“其實(shí)把各類風(fēng)格融合在一起的難度是非常高的,尤其是在這種懸疑這一類型中要把喜劇放進(jìn)去非常難,所以也是做了一個(gè)嘗試。”張藝謀說。
圖片來源:片方供圖
講故事是一個(gè)工藝性非常強(qiáng)的工作。陳宇認(rèn)為,解決創(chuàng)作中的困難,構(gòu)建一個(gè)嚴(yán)絲合縫的故事,是作為一個(gè)講故事的人必須要面對(duì)和解決的問題。這方面他有自己的方法論:首先要在文本層面上要極其光滑,讓觀眾觀影過程中沒有磕絆;其次是要將故事引到更高的維度和格局。
對(duì)陳宇來說,故事的升維才是創(chuàng)作中最困難的事。“我們花了很多時(shí)間去建構(gòu)一個(gè)又一個(gè)升維的路徑。”
《滿江紅》從一個(gè)小兵開始,以家國情懷結(jié)束,過程循序漸進(jìn)。
反轉(zhuǎn)要夠量,但也要注意不能“翻烙餅”。陳宇說:“每次反轉(zhuǎn)都應(yīng)該是升維的反轉(zhuǎn),而不是專注于去設(shè)計(jì)精巧的局,和觀眾斗心眼。更關(guān)鍵的是超越觀眾的想象力,打開一個(gè)新的空間,引導(dǎo)觀眾看到更多他以前沒有看到的角度和生活的真相,這是我創(chuàng)作時(shí)的一個(gè)主要目標(biāo)。”
從小格局開始,做到一個(gè)大格局的結(jié)束,這樣的電影才是有力量的。在陳宇看來,不管是什么題材的電影,一定要有力量,而不是輕輕地?fù)崦?/span>
“講精彩的故事才是電影根本”
陳宇在《滿江紅》中再次采取“三一律”的結(jié)構(gòu),即一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天之內(nèi),地點(diǎn)在一個(gè)場景,情節(jié)服從于一個(gè)主題。此前和張藝謀合作的《狙擊手》也是一部“三一律”作品。此次《滿江紅》的時(shí)間和空間進(jìn)一步壓縮,所有故事發(fā)生在一個(gè)宅子里,一個(gè)時(shí)辰內(nèi)。
圖片來源:豆瓣電影
“并不是我喜歡‘三一律’,而是‘三一律’的結(jié)構(gòu)更有利于講故事,也能充分呈現(xiàn)當(dāng)代電影故事的魅力”,“講故事”是陳宇入行以來一直堅(jiān)持的事情,“我一直認(rèn)為,電影,特別是主流商業(yè)電影,一定要能夠講一個(gè)精彩的故事,這是一切主流電影商業(yè)電影最根本的東西。”
在這一點(diǎn)上,陳宇和張藝謀達(dá)成了高度的共識(shí)。“好像很長時(shí)間內(nèi)大家不僅僅把講故事作為電影最重要的東西了。”
在陳宇看來,在經(jīng)歷了好萊塢高概念電影熱潮后,電影行業(yè)正有一種回歸經(jīng)典敘事的趨勢。“如果你的片子讓我只看到了一些我喜歡的演員、我喜歡的趣味或者某種價(jià)值觀,而沒有獲得故事的滿足,慢慢地觀眾會(huì)覺得不值這個(gè)票價(jià)。”電影敘事也是陳宇多年來的研究領(lǐng)域。他創(chuàng)造了一種“敘事動(dòng)力學(xué)”的理論系統(tǒng),希望能夠讓經(jīng)典敘事最本質(zhì)的魅力和價(jià)值,在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中,在和張藝謀導(dǎo)演這樣的大師合作的過程中,得到某種肯定。
張藝謀也在推動(dòng)著這種藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。“類型電影在院線電影當(dāng)中其實(shí)是最主流的部分,所以希望它的類型化更豐富,希望在類型片的提高和百花齊放上有更多新的作品,我們也很愿意拿這個(gè)電影來嘗試看看觀眾是不是很喜歡。”
圖片來源:張藝謀接受采訪視頻截圖
記者|畢媛媛 宋美璐(實(shí)習(xí))
編輯|程鵬 梁梟 蓋源源
校對(duì)|劉小英
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