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藝術(shù)何以幸福?盡在何多苓的“繪畫事情”中

每日經(jīng)濟(jì)新聞 2023-01-10 23:34:14

“繪畫事情——何多苓的藝術(shù)歷程”展覽是繼2021年龍美術(shù)館“草?色”后何多苓又一重磅大展,也是他迄今為止最完整的展覽之一。展覽由成都市美術(shù)館主辦,呂澎策展,按時(shí)間線索還原了何多苓從上世紀(jì)70年代至今的創(chuàng)作。

每經(jīng)記者 石普寧    每經(jīng)編輯 唐元    

圖片來源:每經(jīng)記者 張建 攝

“藝術(shù)是幸福的”,在成都市美術(shù)館的“繪畫事情——何多苓的藝術(shù)歷程”的展覽上,藝術(shù)家的這句話以手寫體形式呈現(xiàn)在一面白墻上。

他3歲開始畫畫,7歲在雜志上發(fā)表作品,10歲在國際兒童比賽中獲獎(jiǎng)。

何多苓,一個(gè)天生就會(huì)畫畫的人。

1948年生于成都,畢業(yè)于四川美院,現(xiàn)工作生活于成都,評(píng)論認(rèn)為,何多苓是中國當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫的代表,而在人物訪談節(jié)目《十三邀》中,他自稱“(自封的)成都火鍋協(xié)會(huì)會(huì)長”。

何多苓 圖片來源:成都市美術(shù)館

上世紀(jì)80年代初,何多苓即以油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、連環(huán)畫《雪雁》等作品引起轟動(dòng),成為塑造一個(gè)民族和集體形象的代言畫家。作品為中國美術(shù)館、福岡美術(shù)館,龍美術(shù)館等海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家收藏。

春風(fēng)已經(jīng)蘇醒 布面油畫 1982年 圖片來源:每經(jīng)記者 張建 攝

青春 布面油畫 1984年 圖片來源:成都市美術(shù)館

“最完整”

此次展覽是繼2021年龍美術(shù)館“草•色”后何多苓又一重磅大展,也是他迄今為止最完整的展覽之一。展覽由成都市美術(shù)館主辦,呂澎策展,按時(shí)間線索還原了何多苓從上世紀(jì)70年代至今的創(chuàng)作。

何為“最完整”一說,還要從策展人呂澎展開。

他認(rèn)為,在最近若干年的時(shí)間內(nèi),關(guān)于何多苓的個(gè)人展覽不乏數(shù)量和規(guī)模,而由于從來就沒有關(guān)于藝術(shù)家的一個(gè)完整的藝術(shù)歷程的策展定位,本次展覽的定位意在有所突破。

他在前言中寫道,“本次展覽取名‘繪畫事情’,就是歸納藝術(shù)家的整個(gè)藝術(shù)歷程的‘事’與‘情’,所強(qiáng)調(diào)的‘情’包含情景,即我們了解藝術(shù)家的那些基本的歷史語境。”

圖片來源:每經(jīng)記者 張建 攝

基于此,展覽主要分為四個(gè)展廳。

第一展廳將何多苓的藝術(shù)創(chuàng)作置于上世紀(jì)八十年代的歷史語境之下進(jìn)行討論,不僅展出同時(shí)期多位對(duì)畫壇有著重要影響的大家高清復(fù)制畫作,還匯集了100余幅何多苓70、80年代的珍貴手稿、習(xí)作,以及對(duì)他產(chǎn)生重要影響的畫冊(cè)、書籍。

圖片來源:每經(jīng)記者 張建 攝

第二、第三、第四展廳則完整展現(xiàn)了何多苓的繪畫歷程,分別展出了他在上世紀(jì)九十年代、二十一世紀(jì)初及近幾年的最新創(chuàng)作。

此次展覽有《烏鴉是美麗的》、《雪雁》、《帶閣樓的房子》等眾多經(jīng)典油畫原作,這背后又是藝術(shù)家所處的具體語境對(duì)其作品造成的影響。

烏鴉是美麗的 布面油畫 1988年 圖片來源:成都市美術(shù)館 

例如,《烏鴉是美麗的》和《雪雁》深受詩歌影響,至于前者,受影響于美國詩人華萊士·史蒂文斯的《觀察黑鳥的13種方式》,里面寫到:“在二十座雪山中,唯一在動(dòng)的,是黑鳥的眼睛。”

《雪雁》的靈感來源便是——1984年,當(dāng)何多苓第一次去美國的時(shí)候,房東曾送過他一本羅賓遜·杰弗斯的詩集。

此次展覽包含的時(shí)間跨越40余年,共呈現(xiàn)200多件作品和部分文獻(xiàn)資料,是對(duì)何多苓藝術(shù)生涯的一次盡可能的歸納與梳理。

在這些作品中,不僅有何多苓2022年的最新作品,也有7歲畫的一幅《成阿公路通車了》的小畫。值得一提的是,這幅小畫在當(dāng)時(shí)投稿《小朋友》并獲得發(fā)表。據(jù)何多苓回憶,當(dāng)時(shí)是母親要求他畫的,至于原因是什么,他已經(jīng)忘記,“并且直到現(xiàn)在也是個(gè)謎。”

成阿公路通車了 紙本彩鉛 1955 圖片來源:成都市美術(shù)館 

“無所謂”

“總的說來,我這些年的創(chuàng)作脈絡(luò)就是在不斷地追求表達(dá)的自由,這種自由是建立在時(shí)代環(huán)境和自己的思想、計(jì)劃的基礎(chǔ)上的。”在接受采訪時(shí),何多苓曾如是說道。

導(dǎo)覽手冊(cè)提示我們,在進(jìn)入2010年,也就是何多苓60歲之后,其油畫作品中顯示出一種“無所謂”的氣質(zhì),“這樣一位畫家似乎從年輕時(shí)就在尋找的自由,已經(jīng)完全在自我的生命中實(shí)現(xiàn)了——不是找到,而是自己定義了——自由。”

俄羅斯森林(青銅時(shí)代)布面油畫 2017 圖片來源:每經(jīng)記者 張建 攝

此次展出的“俄羅斯森林”系列是為此時(shí)期的代表作。2014年,何多苓第一次前往俄羅斯,在圣彼得堡和莫斯科看了幾個(gè)重要的美術(shù)館和畫廊,并去了很多自然的地方,這其中就包括森林。

2016年,他開始創(chuàng)作“俄羅斯森林”系列。據(jù)他在采訪中講述,“俄羅斯森林”系列以黃金時(shí)代、白銀時(shí)代、青銅時(shí)代為背景,“刻畫一系列具體的人的形象和精神面貌,力圖畫出俄羅斯森林所帶來的文化深厚感。”在這其中,普希金是自由,托爾斯泰是流浪,阿赫瑪托娃是憂傷,布羅茨基是黑馬,肖斯塔科維奇是等待,契訶夫是夜鶯。

俄羅斯森林(黃金時(shí)代)陀思妥耶夫斯基 布面油畫 2017 圖片來源:每經(jīng)記者 張建 攝

除此之外,展覽中還有不少近幾年以來何多苓創(chuàng)作的風(fēng)景作品,對(duì)象有荒草,也有花卉,或是其他動(dòng)植物。藝術(shù)家曾對(duì)荒草有過一番闡述,并將其創(chuàng)作的相關(guān)作品稱為“亂畫”,“荒草雖然微不足道,但看到這些自然生長的荒草,它們彼此怎么適應(yīng),在能量上怎么爭奪地盤,我覺得非常有趣。它有節(jié)奏、有韻律,甚至?xí)霈F(xiàn)音樂般的旋律。”

鳥飛絕 布面油畫 2020 圖片來源:每經(jīng)記者 張建 攝

正如導(dǎo)覽手冊(cè)所總結(jié),“何多苓的創(chuàng)作生涯還在繼續(xù),已經(jīng)無人預(yù)知這位天賦與勤奮兼具的畫家還能走到哪里。”

回到開頭,“藝術(shù)是幸福的”究竟應(yīng)該如何體會(huì)?實(shí)際上,藝術(shù)家在展覽里的另一面白墻上提供了自己的答案,“學(xué)畫五十年,有很多心得。有一條是,除了科學(xué)和宗教,藝術(shù)提供了詮釋世界的第三種途徑。它也許沒有前二者的權(quán)力,但更能使人幸福。”

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