禁毒劇“專業(yè)戶”導(dǎo)演傅東育 用《冰雨火》組了局狼人殺

每經(jīng)記者 畢媛媛    每經(jīng)編輯 文多    

從《生死臥底》到《破冰行動(dòng)》，再到《冰雨火》，導(dǎo)演傅東育儼然成了禁毒劇的“專業(yè)戶”。透過他的劇，觀眾看到了那一張張“馬賽克”照片背后，是禁毒警的艱辛與付出。

一年半的拍攝周期，只有32集的體量，在《冰雨火》創(chuàng)作前，傅東育深入邊境線上的云南六地，積累了大量原始材料和故事。

“你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)邊境的小縣城，一線干警真的拿著微薄工資干著天大的活，甚至面臨著風(fēng)險(xiǎn)、錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系。”在接受包括每日經(jīng)濟(jì)新聞?dòng)浾咴趦?nèi)的媒體采訪時(shí)，傅東育沉著聲音說道。

《冰雨火》導(dǎo)演傅東育（中） 圖片來源：出品方供圖

經(jīng)歷了《破冰行動(dòng)》的高光，身邊好友都建議傅東育三年內(nèi)不要再碰禁毒劇，可作為導(dǎo)演，傅東育說：“禁毒劇更能展現(xiàn)將人逼到墻角無力逃生后找到生機(jī)的反轉(zhuǎn)，走到一線摸排時(shí)，你更會(huì)發(fā)現(xiàn)那些故事都蹦出來了，有時(shí)候生活出來的戲劇性遠(yuǎn)高于你的編劇。”

信息顯示，《冰雨火》由芒果娛樂和優(yōu)酷共同出品，8月11日，該劇在優(yōu)酷開播。截至目前，該劇在優(yōu)酷站內(nèi)熱度突破9500：“冰雨火鏡頭語言””“冰雨火中的禁毒警察現(xiàn)狀”等話題被觀眾熱議。

《破冰》后三年內(nèi)不碰禁毒劇？“我有很多遺憾和經(jīng)驗(yàn)”

2019年，以中國特大禁毒案件——“雷霆掃毒12·29專項(xiàng)行動(dòng)”真實(shí)案件改編的《破冰行動(dòng)》上線，獲得了觀眾的認(rèn)可。

2022年，導(dǎo)演傅東育帶著原班幕后人馬回歸，交出了又一部禁毒劇《冰雨火》。

看上去是“熟悉”的配方。《冰雨火》依舊以一線禁毒現(xiàn)狀為依托，講述的是孤膽英雄吳振峰和禁毒警察陳宇兄弟二人攜手打入販毒集團(tuán)內(nèi)部，最終將毒販一網(wǎng)打盡的故事。

在采訪中，傅東育直言兩部劇的題材沒有變化。出于對禁毒題材的熱愛以及在《破冰行動(dòng)》中留下的一些遺憾，傅東育很快決定再次操刀。《冰雨火》的名字是編劇麥利雅斯和張鳶盎定的。

《冰雨火》劇照 圖片來源：出品方供圖

然而禁毒劇不好做，珠玉在前，很多觀眾會(huì)拿《破冰行動(dòng)》來對比。“《破冰行動(dòng)》上映后，很多朋友跟我說，在三年內(nèi)不要碰涉案題材或者是公安類型的劇了，因?yàn)榇蠹視?huì)更挑剔。”

有觀眾甚至直接質(zhì)疑——《破冰行動(dòng)》“爛尾”了？傅東育把種種評論看在眼里，他覺得是自己的問題。那時(shí)候，剛好接觸到《冰雨火》的項(xiàng)目，他也覺得不能因?yàn)樽约旱幕嫉没际Фe(cuò)過進(jìn)步的機(jī)會(huì)。“能不能超越，能不能出圈我控制不了，但在類型化的創(chuàng)作過程中我有很多遺憾和很多經(jīng)驗(yàn)，我為什么不讓自己再精進(jìn)一步？”

《冰雨火》有著錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，導(dǎo)演組了一局“誰是內(nèi)鬼”的“狼人殺”。相較于《破冰行動(dòng)》，傅東育希望在類型化和情節(jié)上更進(jìn)一步。例如，傅東育要求《冰雨火》的動(dòng)作戲占比不低于20%；在懸念架構(gòu)上，在更合理的前提下加強(qiáng)懸疑感和反轉(zhuǎn)性；人物表現(xiàn)上，也不能簡單化、臉譜化，觀眾在看劇時(shí)，能為人物的情感、命運(yùn)而感動(dòng)。

“我現(xiàn)在更專注于每個(gè)角色的鮮活度，不管是正面角色還是反面角色，是不是可以讓你動(dòng)情，是不是把情緒帶入，能不能通過情感的傳遞讓觀眾愛上這個(gè)劇，這些才是我的目的。”和以往相比，傅東育在人物塑造上投入了更多心血，而那些將人逼到絕境的放手一搏是刑偵劇的必備要素。

20年前，傅東育第一次拍攝禁毒題材的《生死臥底》，再到后來的《破冰行動(dòng)》和《冰雨火》，他如今成了類型劇“專業(yè)戶”。但他否認(rèn)了自己更擅長拍攝此類劇的觀點(diǎn)，反而認(rèn)為是命運(yùn)使然。禁毒劇戲劇性更強(qiáng)，更能展現(xiàn)將人逼到墻角無力逃生后找到生機(jī)的反轉(zhuǎn)。在不斷克服困難和障礙后人性的拷問也是情感最極致充分的表達(dá)，這些都讓傅東育感到動(dòng)人。

“因?yàn)橄矚g，會(huì)去做一些研究，我會(huì)大量看所有這一類型的作品，吸收優(yōu)點(diǎn)。我很喜歡在極致狀態(tài)下的人性和崇高的表達(dá)，所以將來還會(huì)有這類作品，只要觀眾能夠接受。”傅東育表示。

深入邊境，《冰雨火》90%以上來自真實(shí)案例

由于毗鄰“金三角”，云南成為了全國禁毒斗爭的前沿陣地和主戰(zhàn)場。數(shù)據(jù)顯示，40年來，云南全省共破獲毒品刑事案件31.23萬起，繳獲毒品451.09噸，抓獲毒品犯罪嫌疑人51萬名。另一邊，云南省禁毒戰(zhàn)線已有60人犧牲、300多人負(fù)傷……

為了真實(shí)展現(xiàn)禁毒一線的艱辛和他們的犧牲，傅東育去了云南一線走訪、調(diào)研。“你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)邊境的小縣城，一線干警真的拿著微薄工資干著天大的活，甚至面臨著風(fēng)險(xiǎn)、錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系。”這樣的困境讓傅東育感受到禁毒是一個(gè)正邪的斗爭，很多時(shí)候裹挾在情感中。那些采訪干警、毒販，甚至陪著出警的經(jīng)歷都刻進(jìn)了傅東育的腦海中。

“《冰雨火》當(dāng)中所有毒品的案子，我老實(shí)講，都是有原型的。”因?yàn)橛行┌咐环奖愎诒?，傅東育只舉了一個(gè)案例“大風(fēng)膠囊”：“這是一種新進(jìn)毒品，和冰毒、海洛因不一樣。我們現(xiàn)在面臨著禁毒形式的困難——有大量的新型合成毒品完全是化學(xué)類的，這對干警造成非常大的困惑。”

《冰雨火》劇照 圖片來源：出品方供圖

“除了邊角之外的小混混，90%以上都來自真實(shí)的案例。”傅東育透露，雖然《冰雨火》一定有戲劇性的改造，但路徑來源于生活，照現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作路徑去拍攝，劇集才顯得豐滿和真實(shí)。

在正式創(chuàng)作前期，傅東育赴云南兩個(gè)多月，沿著邊境走了六地，包括瑞麗、西雙版納等，積累了大量原始材料和故事。

《冰雨火》的前六集，剪輯過不下五版。怎么改編、懸念點(diǎn)放在哪里，傅東育都按照觀眾觀劇時(shí)的心理節(jié)奏來設(shè)置，而觀眾接受到什么程度，則是他需要判斷的。

“我希望我們的電視劇不要再讓觀眾受騙了，修片的時(shí)候我說，絕對不允許觀眾倍速看?，F(xiàn)在太多倍速，說明市場有水分，我們把這個(gè)水分?jǐn)Q干。”另外，因?yàn)槭鼙娏?xí)慣改變，觀眾基本上在手機(jī)端、平板端觀看，這意味著能無限回放，如果禁不住推敲，很容易被觀眾識破。

傅東育才是“狼人殺”中的那匹狼，與觀眾斗起心眼，環(huán)中環(huán)，套中套，懸念迭起，撲朔迷離，真相如被藏在云霧中。

“王一博的創(chuàng)作態(tài)度跟他的流量無關(guān)”

新老面孔交替，已經(jīng)是當(dāng)下電視劇市場的“標(biāo)配”。《冰雨火》中，除了王勁松、劉奕君、張志堅(jiān)等老面孔外，還有陳曉、王一博兩位挑了大梁的年輕演員。

1997年出生的王一博，今年才25歲，也就是說拍攝《冰雨火》時(shí)，他才22歲多。

談及演員的挑選，傅東育表示，嚴(yán)格按照了演員是否符合角色的標(biāo)準(zhǔn)走。當(dāng)然，中間經(jīng)歷過一段痛苦的時(shí)間。

“在演員的選擇上，優(yōu)酷和芒果娛樂都給予了我很大的權(quán)力。我跟陳曉聊天的過程中，感受到了他作為演員天生自帶的憂郁感和骨子里的擰勁兒，大概聊了15分鐘我就確認(rèn)肯定是他。王一博那個(gè)角色，我需要找到剛出學(xué)校不久，非常年輕稚嫩的一個(gè)形象，我見了很多年輕演員，當(dāng)時(shí)王一博坐到我面前很青澀，坦白講他和我想象中的干陳宇有一些區(qū)別，比如說他偏瘦弱和羞澀了。”

在溝通過程中，王一博堅(jiān)定表示他想演陳宇這個(gè)角色。

“你能吃苦嗎？”傅東育問王一博。“你讓我怎么吃苦？”王一博反問。

“你能下生活嗎？”“我愿意。”“你太瘦了，你愿意讓自己再強(qiáng)壯一點(diǎn)嗎？”“我可以馬上健身。”

那種簡單、直愣愣的表達(dá)方式和眼神中的清澈感與執(zhí)著，讓傅東育覺得王一博就是腦海中的陳宇。

關(guān)于演員的表現(xiàn)，傅東育相信演員在任何一部戲當(dāng)中是個(gè)整體，像一塊拼圖的每一個(gè)板。“不能你演你的，我演我的，導(dǎo)演的工作就是需要把演員拉在一個(gè)水平線上，并且形成統(tǒng)一的表演。”

在開機(jī)時(shí)，傅東育明確跟大家說了，這部戲中絕不允許出現(xiàn)有經(jīng)驗(yàn)的演員負(fù)責(zé)演戲，年輕的演員負(fù)責(zé)顏值的情況，公安題材的劇必須按照更高的標(biāo)準(zhǔn)完成。

傅東育回憶，每天拍完戲，年輕演員會(huì)敲年長演員的房門，說明天這個(gè)戲咱們對一下吧。“我要求年輕演員到現(xiàn)場第一不帶劇本，第二背熟你的臺詞，同時(shí)將對手演員的臺詞背熟，這樣你表演的節(jié)奏會(huì)非常準(zhǔn)確，因?yàn)槟阋呀?jīng)演過一遍對手了。”

表演不能只通過技巧來展現(xiàn)，好的演員都具有“信念感”，如孩子一般地相信。有一個(gè)例子，王一博生日那天，他需要拍一場痛苦的戲，在打電話的過程中要失聲痛哭。傅東育提議，那天換一場輕松的戲吧，王一博拒絕，說拍吧，他準(zhǔn)備好了。那場戲整整六分多鐘，傅東育沒有喊停，演到最后結(jié)束了，王一博依舊不能控制，而旁邊的王勁松已經(jīng)被他帶走了。“那場戲整個(gè)的節(jié)奏是王一博的，我們不吹年輕演員，也不要尬黑，他需要成長，誰都有22歲。但在起步的一瞬間是不是全情投入，他的工作和創(chuàng)作的態(tài)度是跟他的流量無關(guān)的。”

拍攝《冰雨火》時(shí)，王一博才22歲 圖片來源：出品方供圖

用了很多笨功夫和苦方法，到現(xiàn)在來看，傅東育對《冰雨火》的表現(xiàn)是比較滿意的，他也坦言比之前的作品更縝密了些。他也很欣慰，截至目前，相較于演員，觀眾的討論熱度更多是在情節(jié)上。

優(yōu)秀作品都將接受市場檢驗(yàn)，在當(dāng)下的“影視寒冬”和不確定中，堅(jiān)守初心地創(chuàng)作不是件易事。傅東育在2019年的一個(gè)論壇中曾提到，2015年是國內(nèi)影視市場的膨脹期，拍攝數(shù)量、投資數(shù)量大增而魚龍混雜，大家拼命爭搶市場，拼收視率，那對市場是有害的。“現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念，認(rèn)真縝密地工作，是行業(yè)對每個(gè)創(chuàng)作者的拷問，每個(gè)人會(huì)作出不一樣的選擇。從2019年5月到2020年9月，一年半間我們只做了這一部32集的《冰雨火》，這種冷靜和沉著的精神，是使我在這個(gè)行業(yè)里繼續(xù)活下去的原因，也就是對行業(yè)要有敬畏感。”