專訪│爆款劇《楚喬傳》編劇之一楊濤：編劇要提升自己的level，水平是一方面，人品更重要

每經(jīng)記者 杜蔚    每經(jīng)編輯 宋紅    

這些年，影視劇市場一派火熱、爆款作品的涌現(xiàn)將編劇從幕后推向臺前。作為“一劇之本”的編劇，干的是夯實地基的重要活兒。然而，一部電影或電視劇從醞釀到誕生，要經(jīng)歷諸多環(huán)節(jié)，并非所有的編劇，都能讓自己的作品成功搬上大銀幕小熒屏并收獲觀眾認可。

這其中，四川編劇楊濤無疑是被幸運眷顧的人。2017年有兩部作品《楚喬傳》和《守護麗人》入圍衛(wèi)視收視前十五，網(wǎng)絡(luò)點擊均超過百億。而楊濤早期的作品《烽火佳人》《亂世佳人》也已在一線衛(wèi)視播出。5年四部劇，不出一件廢品，這樣的編劇自然備受投資人的喜愛。

▲楊濤（受訪者供圖）

“互聯(lián)網(wǎng)時代，大家的閱讀和資訊選擇更偏重于個人愛好，不太受地域影響。編劇是最不受工作環(huán)境影響的群體，頭腦風暴以后，只需要一張平靜的書桌來兌現(xiàn)。”從復旦大學中文系畢業(yè)后，楊濤1993年入職四川電視臺，先后進入總編室、節(jié)目交易中心，從事多年的節(jié)目采編和電視劇評估審查工作，海量的劇本、樣片觀評，讓楊濤積累了豐富的經(jīng)驗，形成了敏銳準確的判斷力。如今，在四川廣播電視臺星空影視公司擔任文學總監(jiān)。

在接受《每日經(jīng)濟新聞》記者專訪時，楊濤表達了自己對成都這座城市深厚的感情，“成都很有文化氛圍，這里的人有相對平靜的創(chuàng)作心態(tài)。坐得住冷板凳，就寫得出好作品。”

談及成都對自己創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，楊濤向記者笑言，“成都有很多具有鮮明地域特色的戲曲和曲藝節(jié)目，比如說川劇，四川金錢板、清音、四川揚琴、諧劇，成都又是一座相當好耍的城市，一小時的車程就能去一個風景名勝區(qū)，大都市的時尚和歷史名城的雍容，讓你植根其中，有得其所哉的滿足感。我覺得這些‘底子’會在寫作中影響你，讓你的文字有某種特色吧。”

▲川劇（東方IC/圖）

楊濤還把從戲劇藝術(shù)中吸收的營養(yǎng)融入到新版《新白娘子傳奇》的創(chuàng)作中，“寫作中借鑒了傳統(tǒng)戲劇尤其是川戲的人物元素，給每一個主角的人設(shè)都作了翻新。你會看到與以往不同的許仙和白素貞，小青和法海。”作為該劇的劇本總監(jiān)，楊濤向《每日經(jīng)濟新聞》記者透露了對經(jīng)典重拍的改編與創(chuàng)新。據(jù)悉，該劇將是2019年愛奇藝開年大戲。

盡管編劇職業(yè)看上去外表光鮮靚麗，但內(nèi)里卻是荊棘滿布。“作為影視作品的主創(chuàng)人員，編劇近年來的收入得到大幅度提高，但是在創(chuàng)作過程中，編劇如果跟資方意見不合或者寫作水平達不到對方要求，資方隨時可以換人。”楊濤十分了解行業(yè)生態(tài)，她向記者直言，“跟導演和演員相比，換編劇的成本最低。”那么，什么樣的編劇才能讓出品方、投資人重視？面對《每日經(jīng)濟新聞》記者的疑問，楊濤直言，“編劇要提升自己的Level（水平），水平是一方面因素，人品是另一個重要因素。不軋戲不拖稿的編劇更受出品方青睞。”

作為川籍編劇的代表，楊濤如何看待編劇行業(yè)？92版《新白娘子傳奇》始終光芒不減，新版作品如何突圍？網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)展迅速，怎樣創(chuàng)作出有網(wǎng)感的作品？《每日經(jīng)濟新聞》（以下簡稱NBD）記者對話楊濤。

對話·楊濤：爛片不該編劇背鍋，好片也不是編劇一人的功勞

▲每日經(jīng)濟新聞制圖

NBD：您在電視臺工作了25年，曾參與多個電視劇項目孵化、策劃、編劇、制作工作。就您自身的經(jīng)歷來講，您認為什么樣的劇集能為電視臺創(chuàng)收、讓觀眾滿意？

楊濤：市場經(jīng)濟時代，劇集就是產(chǎn)品，產(chǎn)品有平臺播出才有價值，能為電視臺創(chuàng)收肯定先要有好的平臺相中你的項目，而你的劇集在播出時又能為平臺贏得聲譽，才能形成良性互動。作為編劇，我們選材要有新意，故事要符合邏輯，情節(jié)要有新意，語言要干凈利落，人物設(shè)置要符合觀眾的代入感。每一個角色每一個橋段都不能重復，要有鮮明的特色。

NBD：您如何看待編劇行業(yè)的發(fā)展，有哪些可以提升的地方？

楊濤：影視業(yè)進入了工業(yè)化時代，有些編劇是公司化運作，編劇個人成了流水線上的一份子。在整個劇本生產(chǎn)線上，只負責一個部分的工作，比如專攻對話、或者某一人物或者某幾集。還有一部分編劇仍在堅持自己親自筆耕。編劇最終還是以作品說話，你的劇目上過哪些平臺？央視還是一線衛(wèi)視，上過哪個網(wǎng)絡(luò)平臺，收視和點擊如何？大數(shù)據(jù)時代，資方很方便就能按圖索驥找到心儀的編劇。

NBD：現(xiàn)在所謂的很多被觀眾吐槽的“爛片”。在您看來是否是劇本方面就出現(xiàn)了問題？在您的創(chuàng)作中如何去規(guī)避這些問題？

楊濤：一部爛片的誕生，需要各個環(huán)節(jié)的“努力”。編劇是最容易被一票否決的環(huán)節(jié)，很容易前期止損。而且，劇本爛，不僅僅是編劇的水平導致的，責編對劇本的指導方向、制片人的品味以及對創(chuàng)作團隊的調(diào)度能力，再加上后續(xù)環(huán)節(jié)——爛片不該編劇背鍋，好片也不是編劇一人的功勞。

NBD：但其實對于經(jīng)典重拍，大家都持謹慎態(tài)度，您是新版《新白娘子傳奇》的劇本總監(jiān)，是否會有壓力？如何平衡經(jīng)典和年輕受眾間的關(guān)系？

楊濤：改編經(jīng)典肯定是有壓力。我們在改編這部劇的時候，也曾經(jīng)反復掂量。老版中白素貞的故事僅占一半容量，另一半轉(zhuǎn)而講述許仙的成長。新版的主線人物始終是白素貞和許仙，故事保留了老版新白的整體脈絡(luò)，但是進行了更細膩的處理。故事采用了時下網(wǎng)絡(luò)劇最流行的單元體的模式，精彩的故事一環(huán)扣一環(huán)，懸案一個接一個。快節(jié)奏和強情節(jié)，更有網(wǎng)感和美感，讓年輕觀眾能愉快接受。

▲新版《新白娘子傳奇》海報（電視劇《新白娘子傳奇》官方微博/圖）

NBD：近兩年，網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)展迅速，大家更看重IP、看重數(shù)據(jù)，可能對創(chuàng)作有一定程度的忽視。從創(chuàng)作者的角度來講，你在創(chuàng)作的時候會更關(guān)注網(wǎng)絡(luò)觀眾或年輕觀眾的需求嗎？

楊濤：網(wǎng)絡(luò)觀眾和年輕觀眾是必須關(guān)注的，那是我們真正的衣食父母。過去網(wǎng)絡(luò)作品的門坎低，并不意味著年輕觀眾好糊弄。尤其是85后觀眾趕上了最好的時代，物質(zhì)上不匱乏，思想上更解放，能觀賞到的文化產(chǎn)品更是豐富多樣，他們的審美和藝術(shù)感知力是超越前輩的。他們對影視產(chǎn)品的要求也會更高。他們從小打游戲、看電腦，彈幕互動，瞬間反饋，他們的耐性，跟我們不在一個次元。作為編劇，我必須尊重他們，多與他們共事和對話，去理解他們的價值觀，跟上他們的節(jié)奏，cover（覆蓋）他們的審美，讓作品不至于暮氣沉沉。