專訪│爆款劇《楚喬傳》編劇之一陳嵐：川籍女編劇上得廳堂下得廚房進得書房

每經(jīng)記者 杜蔚    每經(jīng)編輯 宋紅    

恬淡從容，編劇陳嵐通身流淌著溫和寧靜的淡雅氣質(zhì)。與她聊天，仿佛是在聽一段段娓娓道來的趣事，擁有讓人從盛夏燥熱中沉靜下來的力量。

陳嵐曾擔任過四川衛(wèi)視《綜藝大世界》等綜藝和訪談節(jié)目主持人，后來負責四川衛(wèi)視電視劇項目管理工作，在接觸電視劇項目時，她發(fā)現(xiàn)了自己對編劇的熱情和樂趣。五年專注于劇本研發(fā)和評估工作的同時，酷愛文學的她在業(yè)余時間開始了艱苦的劇本創(chuàng)作，而首次參與聯(lián)合編劇的《楚喬傳》取得巨大的成功，成為中國電視劇歷史上第一部在播劇播放量破400億的熱門大劇，陳嵐因此邁入職業(yè)編劇行列。

▲陳嵐（受訪者供圖）

陳嵐一直生活在成都，這里閑適的生活給了她做編劇的從容，這里的煙火氣也給了她創(chuàng)作的靈感。

“大學畢業(yè)后，成都是我工作和生活的唯一城市。”在接受《每日經(jīng)濟新聞》記者專訪時，陳嵐坦言道，“相比于北京，成都的編劇沒有那么多應酬和熱鬧，能更安靜地創(chuàng)作，淡定享受工作和生活，真的很好。成都這個城市寧靜、從容，讓你不浮躁，和杭州相比，成都又是一個市井化很濃郁的城市，所以寫作的人，在這樣的城市里，滋養(yǎng)的水分和空間也會特別濃郁。”

談及目前的生活和工作情況，陳嵐笑言，“我生活的空間是悠閑的成都，但在工作的維度里，合作伙伴都是北京、上海的影視公司，既有愜意安靜的生活和創(chuàng)作，亦保持了對前言資訊的了解和與業(yè)內(nèi)專業(yè)人士的溝通，是一個非常理想的工作和生活狀態(tài)。”

毅然丟掉鐵飯碗，告別工作了23年的四川電視臺，全身心投入劇本創(chuàng)作，是什么激勵陳嵐勇敢地跨出了這一步。她說：“我很幸運，聯(lián)合編劇的《楚喬傳》的高起點讓我擁有更多的創(chuàng)作自信和機遇。”機遇之外，陳嵐認為中國整個影視文化產(chǎn)業(yè)正處于繁榮發(fā)展階段。“過去10年，中國電視劇的產(chǎn)量讓西方發(fā)達國家從業(yè)者驚嘆不已。在這樣的背景下，編劇作為一劇之本，地位也是在不斷提升，所以很多的‘新人’包括我自己都涌入編劇創(chuàng)作行列，而行業(yè)的迅猛發(fā)展，尤其視頻網(wǎng)站的提速，又給大家提供了多元化的創(chuàng)作空間。”

陳嵐諳熟電視劇行業(yè)各個環(huán)節(jié)，她還向記者表達了自己的觀點，“未來編劇行業(yè)首先會呈現(xiàn)馬太效應，強者恒強。其次，未來的創(chuàng)作會更加多元化，類型更加豐富，不斷和國際接軌應是發(fā)展的必然。”

2015年轉(zhuǎn)型職業(yè)編劇，繼《楚喬傳》后陳嵐還創(chuàng)作了哪些作品，最新進展是什么？“我的兩個作品《假若明天來臨》和《標化女王》都進入了籌拍期，全是都市題材。”對此，陳嵐向《每日經(jīng)濟新聞》記者透露道，前者是其獨立原創(chuàng)的第一部作品，故事核尋找和打磨歷時三年，出品公司是北京的一家影視公司，劇本和故事成功吸引到韓三平先生擔任該劇監(jiān)制。后者則是一個有關(guān)職場、友情、成長的故事。

▲《假若明天來臨》（左）和《標化女王》海報（受訪者供圖）

作為一名出色的川籍編劇，天府之國的肥沃土壤，為陳嵐的創(chuàng)作提供了哪些幫助？她如何看待原創(chuàng)和IP之間的關(guān)系？《每日經(jīng)濟新聞》（以下簡稱NBD）記者對話陳嵐。

對話·陳嵐：成都對人的滋養(yǎng)除了文化底蘊，還有四川人的性格

▲每日經(jīng)濟新聞制圖

NBD：作為一名土生土長的四川人，您覺得成都這個城市給您創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作態(tài)度上帶來了怎樣的影響？ 

陳嵐：大概四川女編劇的共性都是傳統(tǒng)女性，相夫教子居家型的，可以上得廳堂下得廚房進得書房。成都自古以來就是文化底蘊很濃厚的城市，當代也出現(xiàn)了有很多才華橫溢的作家，像流沙河、巴蜀鬼才魏明倫、茅盾文學獎獲得者王火等。

成都對人的滋養(yǎng)除了文化底蘊、氛圍，還有四川人的性格，有一種堅持和韌勁。這對編劇來說，尤其是電視劇編劇，很重要，因為最后的劇本成稿至少大約幾十萬字以上，并且在創(chuàng)作過程中，還會遇到推翻改稿，這很漫長，對意志力和韌勁都是一個極大的考驗。

▲川?。|方IC/圖）

NBD：23年的電視臺工作生涯，對您的編劇工作帶來哪些幫助？

陳嵐：說實話，因為曾經(jīng)有大量劇本評估和分析的背景，走上職業(yè)編劇道路后，可能我會有不自覺的商業(yè)思維，但“潮流來來去去，只有風格永存。”對編劇而言，用心講好故事永遠是關(guān)鍵，沒有人能肯定哪一類劇集在哪一階段能夠成為風口。對我而言，原創(chuàng)故事的動筆，我永遠遵循我的編劇老師、美國編劇協(xié)會最佳編劇獎獲得者路易莎那句話：跟隨你的心，直到這個故事核讓你渾身顫抖，直到你已經(jīng)做好一切的資料搜集和采訪工作后，才可以動筆。

NBD：2015年后，您專注于劇本創(chuàng)作。您決定進入編劇行業(yè)的初衷是什么？

陳嵐：作為一名文學女青年，我一直酷愛寫作。進入電視劇領(lǐng)域后，每年上百部劇本評估工作誘發(fā)了自己創(chuàng)作劇本的熱情，在閨蜜的邀約下，就這樣偶然又必然地走上了職業(yè)編劇之路。2015年，我覺得自己正處于創(chuàng)作的最佳年齡，生活閱歷、文學積淀、編劇技巧的學習都處于相對成熟的階段，所以我毅然丟掉了鐵飯碗，告別工作了23年的四川電視臺，全身心投入劇本創(chuàng)作。

NBD：有些影視劇遭觀眾吐槽是“爛片”，您認為問題出在哪？在您的創(chuàng)作中如何去規(guī)避這種情況？

陳嵐：任何行業(yè)內(nèi)，都存在優(yōu)劣的差別。但所謂的“爛片”我個人理解，和行業(yè)內(nèi)急功近利和追風等諸多因素有關(guān)。至于我自己，肯定是追求做扎實的良心劇。

NBD：這些年IP改編盛行，您如何看待原創(chuàng)和IP？

陳嵐：就我個人而言，更喜歡寫原創(chuàng)，因為更過癮、更自由。而IP更考驗改編的技術(shù)，還需要頂著被粉絲罵之類的風險。

NBD：《楚喬傳》之后您的新作《假若明天來臨》《標化女王》都進入了籌拍期。這兩部作品是什么情況？挑選合作公司的考量有哪些？

陳嵐：《假若明天來臨》是我個人獨立原創(chuàng)的第一部作品，劇本創(chuàng)作時間歷時三年，我和北京的影視公司交流時，公司老板談到拍攝鄧小平（《歷史轉(zhuǎn)折時期的鄧小平》）的很多故事，我認定她是一個對作品有要求和堅持的人，而文學總監(jiān)在對作品的理解和定位上和我非常一致，所以，我愿意把自己的作品交給她們。

▲《假若明天來臨》籌拍情況（受訪者供圖）

《標化女王》則找到標化人生為核心話題，構(gòu)思了一個菜鳥女孩和她的女王導師在外企拼殺的故事。和我合作的兩位女制片人趙磊（曾參與《克拉戀人》創(chuàng)作）和殷妮（曾任樂視版權(quán)合作副總裁）是兩位追求高分的女強人，和我的價值觀及理念也很一致。所以雖然挑戰(zhàn)高難度的職業(yè)劇過程異常艱苦，但大家一起“痛并快樂著”。