姜偉：沒有一部戲為故意討好觀眾而寫

如果不是因為編劇兼導(dǎo)演姜偉、如果不是因為主演胡歌、如果不是因為期待兩年……《獵場》或許不會遭遇“失望”的評價。

“失望”的原因自然是期待甚高，但如果您看過《不要和陌生人說話》、《潛伏》和《借槍》，就應(yīng)該了解《獵場》就是很典型的姜偉的風(fēng)格：任當(dāng)今市場聚焦IP、炮制話題、追求流量、講究視效、突出節(jié)奏……姜偉依然是自己寫劇本、拍攝、按照自己的方式去講述故事、去塑造人物、表達(dá)對現(xiàn)實某些反思的人。

在近日接受北京晨報記者采訪時，姜偉就目前網(wǎng)友吐槽最多的“女主不美”、“節(jié)奏太慢”、“人設(shè)三觀”等質(zhì)疑一一做出回應(yīng)。用姜偉的話說，“我好像沒有一部戲為故意討好觀眾而寫，我倒經(jīng)常把伏筆埋得深一些，從而讓創(chuàng)作者和觀眾之間產(chǎn)生游戲感的心態(tài)，而且刻意討好未必真能討好，這方面是我的短板。”

有關(guān)節(jié)奏問題？

回應(yīng)：“鋪墊”和“抓人”是對矛盾

作為一部已經(jīng)被吊足胃口的職場劇，《獵場》前兩集主要圍繞男女主的情感前史和糾結(jié)現(xiàn)狀推進劇情，這讓很多網(wǎng)友覺得不過癮，節(jié)奏太慢，還提出了不如采用從“鄭秋冬入獄”開始的倒敘模式或許更能吸引觀眾；更有人拿《人民的名義》作比，開頭就是貪官丁義珍逃亡國外、處長趙德漢和檢察官侯亮平的三場對峙，最終以滿眼人民幣的“一面墻+一冰箱+一張床”場景收場，真是讓觀眾大開眼界。娓娓道來的講述方式是不是就意味著被棄劇的可能？電視劇的開頭是不是就得這么拍，才能迅速貼合觀眾？

“快與慢，這是節(jié)奏問題，一般的戲在前兩集是需要鋪設(shè)東西不得不慢，但需要抓人又不得不快，這是一對矛盾，誰能解決好這對矛盾，劇作就及格了。橫向介紹人物關(guān)系，縱向推動情節(jié)發(fā)展，我必須用最簡潔、最清楚的手段完成這兩條線，所以，說慢的追求是縱向發(fā)展，說滿意的是想看橫向發(fā)展，大家是不同的心態(tài)吧。”說節(jié)奏快的也好，說節(jié)奏慢的也罷，姜偉都表示理解。但就他個人來看，他認(rèn)為前五集的節(jié)奏已經(jīng)超快了，“我必須要把我認(rèn)為重要的事情講完，第一集，男女主好過，現(xiàn)在分手了；第二集，男主去廣西；第三集，傳銷被抓了；第四集，從入獄到出獄；第五集，出獄后冒名頂替進入職場……”

至于是否考慮過用“倒敘”、“閃回”的方式，姜偉表示這樣的方式真不流行，“我不太敢用閃回，因為會跨集，閃回容易出現(xiàn)現(xiàn)在和過去的錯覺，要慎重使用。只有一部劇打破了我對這類手法的習(xí)慣性認(rèn)知，就是韓劇《信號》，但是它有一個很重要的道具——對講機，這部劇讓我覺得大段的閃回倒敘也是可以的。”

有關(guān)胡歌演技？

回應(yīng)：我給胡歌打滿分

在播出前，姜偉對《獵場》一片樂觀；播出后，他也了解到目前的聲音，他態(tài)度十分鮮明：批評的聲音完全能接受，但攻擊性的言論就讓他很困惑，不知道是網(wǎng)友真正的感受還是被授意的結(jié)果。“我是老師，訓(xùn)斥學(xué)生可以，但我不會罵學(xué)生，罵人和訓(xùn)斥看口型和看表情就知道。”

從對胡歌演技的評價看，播出十多集，說不上炸裂，但細(xì)節(jié)之處都是到位的：與羅伊人舊情復(fù)燃時的惴惴不安和愧疚感、假冒覃飛被拆穿前的惶恐不安和不知所措、得知熊青春欺騙自己后的憤怒且克制……沒覺出所謂的“尷尬”，而那些表達(dá)“失望”的不乏是“宗主”情結(jié)太深。姜偉也表示，很多人對胡歌的愛都停留在《瑯琊榜》上，“這就好比《星球大戰(zhàn)》在美國首映的時候，很多歐洲的中年人坐著飛機去看，因為他們當(dāng)年是《星球大戰(zhàn)》的影迷。”對于胡歌在《獵場》中的表演，姜偉給出滿分，“他從偶像到實力的轉(zhuǎn)變是有一個逐漸的過程，但他實現(xiàn)了。不僅我個人，工作人員和看過片子的人都對胡歌的表演是交口稱贊，我不信那些黑胡歌的人能改變所有人的看法。”

如果說對胡歌的“黑”不乏惡意的話，那么目前針對女主菅紉姿“不夠驚艷”和“表演平平”的質(zhì)疑聲幾乎成為了共識，為什么會用菅紉姿這位新人成了最大的問號。“當(dāng)初就有用新人的想法，因為男性陣容很強大，所以不妨女主用新人，或許會有些新意。”姜偉當(dāng)年拍《潛伏》時，起用姚晨也是這種想法，姚晨當(dāng)時已小有名氣，不過還有其他人選，“那位演員能夠演到的水平基本可以預(yù)測到，而姚晨演好了不知道能到哪兒。”姜偉愿意去試一試，而翠平和姚晨最終是互相成就。

菅紉姿，拍《獵場》時才24歲，之所以選定她扛下女主，姜偉比較認(rèn)可的是其青衣氣質(zhì)，“她最符合角色要求的是穩(wěn)當(dāng)安靜，五官輪廓沒什么毛病，我說的毛病是有特點，她就是端端正正，漂漂亮亮，一個文藝女青年的形象。”

有關(guān)人設(shè)污點？

回應(yīng)：前后有落差人物才有成長

在《獵場》中，男主帶著“人生污點”逐漸逆襲，女主在背負(fù)“道德罵名”終獲原諒。一句話，鄭秋冬不是常見的“杰克蘇”，羅伊人也不是常見的“白蓮花”。對，身兼編劇和導(dǎo)演的姜偉就是這么任性和自信，他相信主人公在前面有多少問題，后面才能有多少成長。“大家可以把目前國產(chǎn)劇中的男主角拿出來，跟后面的鄭秋冬來比看誰完美。既然我后面要塑造一個理想化的完美現(xiàn)代青年，那么前面理應(yīng)會讓他有些遺憾和低谷，如果前面也完美，那這個人物的發(fā)展性在哪里。他走過彎路、犯過錯誤，可能對大多人來說不會那么集中，而戲為了突出矛盾，所以放到了鄭秋冬一人身上，這很正常。”

至于女主的人設(shè)，姜偉是抱著破一破套路和禁區(qū)的想法，“我也知道主人公應(yīng)該高大上、完美或潔白無瑕，應(yīng)該讓觀眾喜歡，這樣的創(chuàng)作已經(jīng)很多年了，但這些年我們真是有很多變化，生活方式、道德層面、精神層面，我們不能永遠(yuǎn)在作品中不去觸碰一點現(xiàn)實。改變主人公的一貫套路，如果他們最終好起來的話，能不能開始走走彎路，犯點錯誤，劇中的人設(shè)也是基于這個考慮。” 姜偉坦言，討好觀眾是自己的短板，而且他好像沒有一部戲是為討好別人而寫，“我倒有那種為了讓觀眾猜不到，把伏筆埋得深一些，讓創(chuàng)作者和觀眾之間產(chǎn)生游戲感的心態(tài)。”

此外，對于習(xí)慣了編劇動動“金手指”就為主角解決一切問題的觀眾來說，姜偉又讓他們感到意外和揪心了，因為《獵場》里鄭秋冬的人生并不開掛，每次剛剛有好轉(zhuǎn)就又跌落到底，不得不重新再來：剛剛掙到一大筆錢就被抓了、剛剛進入山谷集團就被拆穿……“我就是要讓他不斷地、利索地快摔快起，為后面留出空間。我愿意讓主人公在克服障礙的過程中閃現(xiàn)他的人格和思想的高度。”而有關(guān)“精神境界”的話題也是姜偉最想在《獵場》中傳達(dá)的：我不認(rèn)為穿上名牌、出入高檔場所就是現(xiàn)代化，現(xiàn)代化是什么，是物質(zhì)文化生活提高以后，精神家園的重建和健全人格的確立。“鄭秋冬雖然是事業(yè)成功者，事實上他并沒有多少財富，但是他的精神高度是國產(chǎn)劇中的男主人公達(dá)不到的，在現(xiàn)實中甚至都沒有，所以他才是一個理想式的人物。”