《星際特工》觀影｜價值2.1億美元的“想象力” 呂克·貝松拿什么來證明？

每經(jīng)編輯 白蕓    

每經(jīng)影視記者 白 蕓

每經(jīng)影視編輯 溫夢華

總投資2.1億美元、每秒18萬元、全球獨立電影公司最高投資……這些“昂貴”的名頭都使呂克·貝松的科幻新片《星際特工：千星之城》備受矚目。

8月20日晚，《星際特工：千星之城》（以下簡稱《星際特工》）在北京首映，年近六十的呂克·貝松身著一套深色西裝出現(xiàn)在現(xiàn)場，一上來就俏皮地搶先說道：“Welcome to China”，儼然是一個老頑童。

▲《星際特工》海報

影片《星際特工》改編自1967年開始連載、陪伴一代人成長的法國國民級別科幻漫畫系列《韋勒瑞恩和洛瑞琳》。而呂克·貝松也是這一代人中的一員，10歲時就是這部漫畫的“腦殘粉”。

在首映現(xiàn)場，呂克·貝松表示，1968年上映的《2001太空漫游》也為年幼的他“種”下了一個科幻大夢。“在我九歲的時候，我媽媽帶我去看了一部電影《2001太空漫游》，如果沒有她帶我去看這部電影，不會有今天的我站在這里”。

呂克·貝松：選吳亦凡并非考慮票房

在《星際特工》中，當紅中國影星吳亦凡出演了一位星艦中的軍人，該角色雖然臺詞鏡頭較多，并在最后力挽大局，但角色本身卻并不顯眼。

在現(xiàn)場被媒體追問選擇吳亦凡是否出于對中國市場的考慮時，呂克·貝松回懟道：“你認為吳亦凡沒有才華嗎？”，并最終解釋道：“電影的時空設(shè)定在28世紀的宇宙空間站，每個不同群體都會得到展現(xiàn)，如果那里沒有中國人，難道你們不會不解地問‘為什么我們不在太空里，我們不夠聰明嗎？’我也進行了多次試鏡，最終選了一個我喜歡的人”。

實際上，影片中除了吳亦凡，還有諸多中國元素出現(xiàn)，比如漢語、中國宇航員和中國國旗。這些，也使人關(guān)注到向呂克·貝松引薦吳亦凡的中國資方基美影業(yè)。

自去年年底，基美影業(yè)的全資子公司出資4.5億元入股呂克·貝松旗下公司歐羅巴之后，基美影業(yè)與呂克·貝松“親上加親”。而此次公司更是以5000萬美元投資《星際特工》，《星際特工》也因此成為其今年投資加發(fā)行的一張重要王牌。

雖然呂克·貝松否認了沖票房一說，但對《星際特工》來說，中國市場的票房仍然至關(guān)重要。截至目前，一個月前率先在北美上映的《星際特工》僅斬獲3922.8萬美元票房，而同日上映的諾蘭新作《敦刻爾克》北美票房為1.65億美元，《星際特工》不及“勁敵”票房的三分之一。

▲截至目前，《星際特工》北美累計票房僅3922.8萬美元（圖/Box Office Mojo）

即使呂克·貝松在接受外媒采訪時曾表示，歐羅巴已通過預(yù)售版權(quán)的方式回收了96%的成本，然而對標《阿凡達》與《星球大戰(zhàn)》，重金炮制的《星際特工》依然需要有力的票房成績來證明自己。

僅特效預(yù)算上億美元，特效碾壓故事？

在《星際特工》中，最為亮眼的是片中極富想象力的酷炫特效。在《星際特工》龐大的2000人團隊中，僅特效團隊人員就超過1000人，并集結(jié)打造了《阿凡達》《星球大戰(zhàn)》《權(quán)力的游戲》的全球三大頂級特效公司維塔技術(shù)、工業(yè)光魔和Rodeo FX。“工業(yè)光魔選擇去做大市場場景，Rodeo FX做了所有的機械場景，比如宇宙飛船；維塔數(shù)碼是做了其他的，比如珍珠人”，呂克·貝松解釋道。

據(jù)悉，該片中的特效鏡頭竟超過2700個，而在1997年同樣由呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)的科幻片《第五元素》中，不過只有250個特效鏡頭?；烙皹I(yè)董事長高敬東在接受媒體采訪時曾表示，在《星際特工》的2.1億美元的成本中，僅特效預(yù)算就占到1.2億美元，團隊準備了3~5年時間。

▲《星際特工》北美爛番茄口碑不盡如人意（圖/爛番茄）

呂克·貝松也得以在特效中重現(xiàn)龐大瑰麗的科幻宇宙，“我想選擇這樣一個故事的原因之一就是它的場景，這個故事發(fā)生在阿爾法城，一個空間站，很多不同種族的人居住在一起，白人、黑人、穆斯林等，還要加上3000多種外星生物聚集在一起”。

實際上，影片的場景特效，的確展現(xiàn)了呂克·貝松令人驚嘆的想象力。朋克搖滾風(fēng)的大市場場景、霓虹搖曳的“紅燈區(qū)”或是呈現(xiàn)千余中外星物種生活形態(tài)的千星之城，都具體而有趣。

▲《星際特工》外星物種劇照（圖/豆瓣）

然而，相比之下，男女主角的情感與冒險故事卻顯得單調(diào)而乏味，似乎變成了為展示場景和龐大的宇宙世界觀而存在的線索，出人意料地單調(diào)、薄弱、老套、缺乏想象力。

“所有種族都能和平共處”的主題，也頗有些浪費如此龐大瑰麗的宇宙設(shè)定，這是影評人和網(wǎng)友詬病最多的地方。即使如此，呂克貝松還是表示在創(chuàng)作時以情節(jié)為先，“我也不是技術(shù)迷，對我來說肯定是情節(jié)在先，然后再去選擇我想選擇的工具，就好像我是一個畫家，首先就會想要畫畫，而不是想去選哪個刷子”。