電影進入“眾拍時代” 導(dǎo)演的專業(yè)門檻到底在哪里?

(原標(biāo)題：作家、演員、主持人 "眾拍時代"人人都能當(dāng)導(dǎo)演？)

英雄各有見，何必問出處。想當(dāng)年，張藝謀、顧長衛(wèi)是從攝影師轉(zhuǎn)行當(dāng)了導(dǎo)演，馮小剛從美工師一躍掌導(dǎo)筒，就連希區(qū)柯克、斯皮爾伯格、昆汀·塔倫蒂諾、呂克·貝松都非科班出身，為什么這兩年中國的跨界導(dǎo)演卻爭議纏身?

2016年末，影片《擺渡人》深陷輿論漩渦，重要緣由之一便是原著作者、網(wǎng)絡(luò)作家張嘉佳能否襯得上“導(dǎo)演”身份。還有影評人從影片畫面風(fēng)格推測，這或許是監(jiān)制王家衛(wèi)的作品。虛實之間，跨界而來的新人導(dǎo)演，再一次被置于中國電影圈的聚光燈下。

電影進入“眾拍時代”，導(dǎo)演的專業(yè)門檻到底在哪里? 演員、作家、歌手、主持人、經(jīng)紀(jì)人，他們的轉(zhuǎn)型答卷，又能拿幾分?

中國導(dǎo)演的代際劃分不再限于時間縱軸

但凡對中國電影稍作研究，按代際關(guān)系分門別類屬于既往經(jīng)驗。因為這兩年，中國導(dǎo)演的代際劃分不再限于時間縱軸。中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光認為，以賈樟柯為終結(jié)，以寧浩為開端，新一代導(dǎo)演進入了“無君無父時代”。在這個橫截面無限延展的代際里，既找不到謝晉、張藝謀那樣的坐標(biāo)式人物，也很難用學(xué)院派高墻來確立導(dǎo)演的行業(yè)壁壘。

于是，在這個本該擁有劇組至高權(quán)威與經(jīng)驗的職位上，演員、編劇、作家、詩人、歌手、主持人、經(jīng)紀(jì)人都來了。這一年，張嘉佳不是跨界導(dǎo)演的孤例。有人與他同樣拿出了電影導(dǎo)演處女作，比如演員陳思誠、文章;有人堪稱他的探路者，已從網(wǎng)文界躍至電影界，并且風(fēng)生水起，比如郭敬明。還有更多人排在了起跑線上:演員王寶強的《大鬧天竺》定檔雞年初一，演員黃磊的轉(zhuǎn)型之作《麻煩家族》瞅準(zhǔn)了今年的“前五一”檔期，小眾詩人韓東的《在碼頭》也在某影業(yè)的新導(dǎo)演計劃扶持下順利開機，還有黃渤、彭于晏、吳秀波等人躍躍欲試。

他們的平均成績?nèi)粢云狈空摚坪踹€不錯。陳思誠的《唐人街探案》票房6.8億元;文章的《陸垚知馬俐》在萎頓的暑期檔里也收獲近2億元;至于張嘉佳，因其個人的電影經(jīng)歷，《擺渡人》儼然是爭議聲中的“文化現(xiàn)象”。再往回看，2015年鄧超的《惡棍天使》在一片“惡俗”的指責(zé)聲中斬獲6.9億元票房，黃曉明的經(jīng)紀(jì)人黃斌則憑《何以笙簫默》得到了3.5億元的票房回報。

跨界導(dǎo)演里，有些人純屬玩票，比如主持人何炅，2015年借著《梔子花開》炒一個IP概念;有些人則打算就此轉(zhuǎn)型，比如陳思誠，他的探案系列，至少計劃了三部曲。在一些觀眾看來，中國電影產(chǎn)業(yè)已迎來“眾聲喧嘩”的時期。新生代導(dǎo)演不必嚴苛遵循學(xué)院派規(guī)則，開始擺脫陽春白雪的姿態(tài)，更注重觀眾的需求與互動，這是好事。有網(wǎng)友就很認可“作家導(dǎo)演”對臺詞旁白的雕琢，“演員導(dǎo)演”對個人表演的器重，“歌手導(dǎo)演”對影片配樂的打磨。

明星效應(yīng)與粉絲經(jīng)濟正在“圍剿”導(dǎo)演藝術(shù)

大批人馬前赴后繼地展開事業(yè)新圖景所求為何? 王寶強的初衷是:“這些年拍戲最大感受是，導(dǎo)演在片場就是無所不能的‘如來佛祖’，演員就是‘孫猴子’，再大牌也蹦不出導(dǎo)演的手掌心。”按他的想法，執(zhí)掌導(dǎo)演話語權(quán)之后，他才算擁有了自己的電影。可問題絕不止于演員的自我主張。中國電影評論學(xué)會名譽會長章柏青就提醒觀者看看“眾拍時代”的大背景:中國電影市場快速擴張，銀幕數(shù)已達世界第一，新需求為電影產(chǎn)品的制造者———導(dǎo)演這一行業(yè)打開巨大缺口。相比于科班導(dǎo)演的產(chǎn)出速率，市場時不我待。

按光線傳媒總裁王長田的說法，中國大概需要200位以上的成熟導(dǎo)演，才能應(yīng)對突飛猛進的市場需求。但事實上“拿得出手的中國導(dǎo)演只有五六十個而已”。行業(yè)大門不止為新導(dǎo)演敞開，還向新公司、新資本張開懷抱。

嗶哩嗶哩、小米、暴風(fēng)等視頻網(wǎng)站相繼成立影業(yè)公司，就連58同城、聚美優(yōu)品也有下屬影業(yè)。只要在IP、藝人、技術(shù)、分眾這些電影產(chǎn)業(yè)的鏈條上占據(jù)任意一端，似乎都能開公司拍電影。

有資源的調(diào)動資源，有人氣的吆喝人氣，“外行導(dǎo)演”并不如想象般只能平地起高樓。在當(dāng)導(dǎo)演前，誰都不是無名小卒。當(dāng)這些人自帶光環(huán)來打新江山，粉絲們自會捧場，話題效應(yīng)引入的第三方觀眾也不在少數(shù)。僅以張嘉佳為例，他的“睡前小說”據(jù)稱有近4億次閱讀數(shù)。因此，即便沒有王家衛(wèi)團隊，《擺渡人》也不會無人問津。不信看看《從你的全世界路過》，這部影片由張嘉佳擔(dān)任編劇，張一白執(zhí)導(dǎo)，一部青春片從去年國慶檔里舀走8.1億元。

事實上，從徐崢開始，趙薇、何炅、陳思誠、蘇有朋、崔健、郭敬明、鄧超、吳京、張嘉佳等等先后都有了自己的第二身份。有些固然是因為浸染行業(yè)多年，憑自身的劇組經(jīng)驗、藝術(shù)才華、電影資源投身新領(lǐng)域。但有些“沒有金剛鉆”的，照樣攬下“瓷器活”，因為他們可以取道“個人人氣+幕后專業(yè)團隊”。就像某跨界導(dǎo)演大大方方承認，“跟名導(dǎo)演喝酒兩年，不會導(dǎo)演也像七分”那樣，會不會拍電影，拍得好不好對于跨界導(dǎo)演來說，并不那么重要，在市場里，明星、作家的個人魅力與商業(yè)價值，有時超過了藝術(shù)水準(zhǔn)。

只是，當(dāng)粉絲經(jīng)濟取代觀影文化，明星效應(yīng)“圍剿”導(dǎo)演藝術(shù)，營銷功課蓋過片場耕耘———無論哪一條都不利于精品的創(chuàng)作。成功跨界絕不是“碰運氣”，大浪淘沙的市場淘汰機制已經(jīng)把“努力”二字置于“投機”之上。