是“諜戰(zhàn)”還是“偶像”？中國電視劇陷入同質(zhì)化

每經(jīng)編輯 余澤人    

每經(jīng)影視記者 余澤人

繼《微微一笑很傾城》為代表的一大波“青春偶像劇”之后，諜戰(zhàn)劇再次回到了觀眾的視野之中。陳學(xué)冬出演的《解密》剛剛結(jié)束，由李易峰主演的《麻雀》又一次出現(xiàn)在觀眾的視野。

這部投資超過8000萬元的電視劇，在“懸疑”+“顏值擔(dān)當(dāng)”的光環(huán)下，點擊率直逼兩億，表現(xiàn)非常搶眼。

▲《麻雀》中周冬雨和李易峰的片酬共計3480萬元（千乘影視股份有限公司招股書截圖） 

但與此同時，差強人意的口碑也遭到觀眾吐槽，“劇情生硬”“演技僵硬”再次成為老生常談的問題。

一直是都市劇、青春劇的主力軍的“小鮮肉”們，現(xiàn)在也開始駕馭老謀深算的臥底角色，在資本的驅(qū)動下，一向嚴謹?shù)?ldquo;諜戰(zhàn)劇”也開始與小鮮肉們“親密牽手”。

《麻雀》被批僅靠顏值擔(dān)當(dāng)

從劇情上來看，《麻雀》確實不太像一部諜戰(zhàn)劇。

才貌雙全、玩世不恭的“花花公子”陳深（李易峰飾），在汪偽特工總部首領(lǐng)畢忠良身邊擔(dān)任二把手，而他的實際身份是中共臥底黨員，代號為“麻雀”，目的是挫敗汪偽政府“歸零”計劃。陳深的昔日戀人徐碧城（周冬雨飾），與另一國軍情報人員唐山海假扮夫妻潛伏進特別行動處，但后者卻屢次犯錯，給陳深帶來了不少麻煩。

▲《麻雀》劇照

相比老戲骨張魯一、王勁松等人，陳深的扮演者李易峰，仍然顯得“火候不足”，而周冬雨比起前輩李小冉，也讓人感覺“捉襟見肘”。

除了演技意外，《麻雀》的人物設(shè)計就不好，形象過于扁平，尤其是主角陳深，簡直是個神。在劇情中，他完全沒有任何對手、沒有困惑、所有事件的推進完全依靠著外因，這種情況一般在偶像劇里比較多。一位編劇這樣告訴每經(jīng)影視（微信號:meijingyingshi）記者。

作為一部諜戰(zhàn)劇，邏輯性應(yīng)當(dāng)是重中之重，而《麻雀》很多情節(jié)顯得過于突兀。第一集中，李易峰僅僅憑借幾個土制炸彈就化解了危機，細細想來，完全是“生搬硬湊”。而周冬雨的“傻白甜”形象也成為網(wǎng)友吐槽的對象，“一個臥底，一點心計也沒有，還屢屢讓隊友陷入險境當(dāng)中，簡直是智商無下限。”該編劇說道。

中國并不缺乏經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇，先有《暗算》《潛伏》《黎明之前》這些“金玉在前”，后有《偽裝者》（2015年）都拍的非常出色。

▲《暗算》《偽裝者》 海報

這些經(jīng)典，大多都圍繞民族大義展開，臥底與反派人物相互周旋，其中再穿插些愛情、友情、親情，這都成為觀眾的最大看點。而個人的勇敢、謀略、敢于為大義犧牲的精神，往往是劇本的重心。

但《麻雀》的劇情卻正好相反，看似是主人公陳深、徐碧城在與汪偽政權(quán)的斗爭，實際卻是利用人物形成CP，使得觀眾的興趣點放在了探索每一對CP的關(guān)系上，這是一種偶像劇的“套路”

影視投資人曹海濤認為，《麻雀》改變傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的模式，是為了吸引更多的年輕人。

▲《麻雀》 選角多為“小鮮肉”

“說到諜戰(zhàn)劇，一般首先關(guān)注的人是年紀(jì)大一些的叔叔阿姨。”曹海濤說，“諜戰(zhàn)劇很長一段時間都賣的不好，但《麻雀》《解密》利用小鮮肉，改變了這一情況。”

“諜戰(zhàn)劇”轉(zhuǎn)型乃逼不得已?

近期的一些諜戰(zhàn)劇，包括《解密》《麻雀》在內(nèi)，都啟用了國內(nèi)外的一線演員，這在之前很少見到。

“以前是孫紅雷、吳秀波、柳云龍，現(xiàn)在陳學(xué)冬、李易峰、還有即將出現(xiàn)的趙麗穎，前后兩者之間，片酬還是有差距的，因為小鮮肉的身價是最高的。曹海濤表示，現(xiàn)在很多制片人都是70、80后，他們更注重粉絲效應(yīng)。

更多的投資，意味著更多的成本。之前甚至傳出《麻雀》在制作方幾易其手后，其制作成本超過1億元。四個主演的片酬就達到5000萬元，而如此高額的費用，是否能讓觀眾買單？

根據(jù)Vlinkage統(tǒng)計，《解密》在6月20日首播之后，每日的網(wǎng)絡(luò)播放量始終在1.5億左右，有時會超過2億。而《麻雀》則呈現(xiàn)出了“低開高走”的趨勢。

剛播出時，網(wǎng)絡(luò)播放量僅有8000萬，但近10日呈上升趨勢，網(wǎng)絡(luò)播放量保持在每日1.5億次左右。9月20日，《麻雀》在所有電視劇網(wǎng)絡(luò)播放量中排名第2，僅次于《青云志》。

▲圖據(jù)Vlinkage 

隨著90后的成長，電視劇的主流收視人群日益下降，而傳統(tǒng)的電視行業(yè)，也逐漸開始注重網(wǎng)絡(luò)平臺。

對于年輕觀眾而言，他們更愿意看到一些有懸念感的東西，從最近叫好不叫座的《中國式關(guān)系》可以看出，描寫中年生活的現(xiàn)實主義題材，已經(jīng)很難抓住電視劇的主流人群。

“諜戰(zhàn)劇以前觀眾大多為中年人，而現(xiàn)在，70、80后的制片人也開始參與其中，他們借鑒了美劇的懸疑模式，再利用明星效應(yīng)。同時，他們要吸收更多的成本。”曹海濤表示。

偶像包袱，使得越來越多的不同類型的劇變得有些“同質(zhì)化”，《麻雀》被稱為“諜戰(zhàn)偶像劇”、《解密》被稱為“諜戰(zhàn)青春劇”，同樣的情況也發(fā)生在魔幻題材中。

在魔幻題材大熱的2016年，《幻城》《青云志》等都邀請了當(dāng)紅小鮮肉，但故事情節(jié)卻趨于低齡化和言情化。觀眾的焦點不是劇情，而是人物CP。

▲《幻城》海報

相比之下，剛剛獲得艾美獎、同樣是玄幻題材的《冰與火之歌》依靠懸念百出的情節(jié)、游刃有余的節(jié)奏，獲得世界范圍內(nèi)的好評，同時培養(yǎng)了一大批新演員。

但不得不承認，《麻雀》《解密》還是給諜戰(zhàn)劇注入了一針強心劑。“湖南衛(wèi)視的這種創(chuàng)新模式還是值得學(xué)習(xí)的。”曹海濤說道，“因為諜戰(zhàn)劇敏感度高，拍攝難度大，不如古裝、都市劇那樣討巧。”