《釜山行》背后的韓國(guó)電影：只有建立自己的電影工業(yè)才能走的更遠(yuǎn)

每經(jīng)編輯 每經(jīng)影視 溫夢(mèng)華    

每經(jīng)影視 溫夢(mèng)華

隨著中秋節(jié)的結(jié)束，刷爆朋友圈的不是中秋檔的哪部電影，反而是韓國(guó)最熱的喪尸大片《釜山行》。這幾天微博、朋友圈、豆瓣等各種被刷屏，到處都是一片驚呼聲，成功的引起了廣大“尸粉”以及吃瓜群眾的關(guān)注和話題。

雖然上映前已經(jīng)料想到它會(huì)火，但是沒想到它會(huì)這樣火。作為一個(gè)完全不是“尸粉”的我也心甘情愿的被“套路”了。

連連稱贊的背后  是發(fā)人深省的真實(shí)與絕望

無可厚非，《釜山行》確實(shí)很好看，但一部好的影片終究還是要講一個(gè)好的故事，才能引人入勝。

作為韓國(guó)首部以喪尸為題材的災(zāi)難大片，其緊張刺激的情節(jié)，入木三分的刻畫，細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫，逼真震撼的喪尸模式，讓整個(gè)影片從頭到尾環(huán)環(huán)相扣，毫無尿點(diǎn)。但除了情節(jié)場(chǎng)面人物方面引起觀眾們的連連稱贊外，最重要的、最引人深思的其實(shí)是影片背后所要傳達(dá)的深刻主題。

《釜山行》像大部分經(jīng)典的韓國(guó)電影一樣，給我最直接的感受就是真實(shí)和絕望。

從面對(duì)災(zāi)難的那一刻起，人性最真實(shí)的一面就開始一層層的被剝開，血淋淋的呈現(xiàn)在你面前，雖然丑陋但卻讓你不得不感嘆其真實(shí)，不管你能不能接受都得承認(rèn)這的確是正常人所會(huì)做的，因?yàn)檫@是災(zāi)難面前人的本能反應(yīng)。

而當(dāng)你慢慢接受這一真實(shí)還來不及緩口氣時(shí)，影片又會(huì)告訴你什么是絕望。例如《釜山行》中一開始的空間設(shè)定，飛馳的無法靠站的列車；以及人們滿懷期望的大田站，迎接他們不是更多的變成喪尸的軍隊(duì)。

而接下來當(dāng)被困者艱難的穿過車廂，與大部隊(duì)匯合時(shí)，真的絕望再次上演，他們躲過了喪尸，卻沒能躲的過人心。但種種這些絕望卻又格外的符合真實(shí)這一標(biāo)準(zhǔn)，真實(shí)導(dǎo)致了絕望，絕望又反襯著真實(shí)。在絕望與真實(shí)中，影片將最黑暗、最惡的一面展現(xiàn)給你，然后轉(zhuǎn)身離開，留給你深深地去回味、去反思。

然而，正是這種敢于直面內(nèi)心的黑暗面、人性的黑暗面以及社會(huì)的黑暗面才使得電影主題更加深入人心，更加引人深省。相信很多觀眾在看的時(shí)候或者是看完后，都會(huì)不斷地反問甚至是拷問自己，如果是我，我會(huì)怎么做？

獨(dú)特的主題表達(dá)與探索  韓國(guó)電影建立自己的電影工業(yè)

其實(shí)，仔細(xì)觀察韓國(guó)的電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，不僅僅是《釜山行》，很多犯罪題材、社會(huì)題材的韓國(guó)電影，例如《熔爐》《素媛》《隧道》《韓公主》《追擊者》《恐怖直播》等等，雖然在類型上有所不同，但是在其所傳達(dá)的主題性上都具有一定的相近性，大部分最后都會(huì)落腳到對(duì)人性的種種展現(xiàn)、對(duì)社會(huì)種種現(xiàn)象的深刻揭示與思考上面。

就這一主題的的表達(dá)與探索上來說，哪怕有些單一，但韓國(guó)電影在這方面依然可謂是獨(dú)特的，是不斷的探索與學(xué)習(xí)的，是用心的講好每一個(gè)故事。相對(duì)于當(dāng)下中國(guó)電影更加娛樂化、簡(jiǎn)單化的趨勢(shì)，韓國(guó)電影這種獨(dú)特的主題表達(dá)與探索，越發(fā)的顯現(xiàn)出他們自己的風(fēng)格和魅力，毋庸置疑，韓國(guó)正在建立自己的電影工業(yè)。

對(duì)此，北京大學(xué)文化研究者陳少峰在接受每經(jīng)影視記者采訪時(shí)表示，韓國(guó)的電影與其電視劇還不太一樣，就像你說得主題相似性等等這個(gè)是韓國(guó)電影他自己的一種風(fēng)格，一種獨(dú)特的表達(dá)方式，他們是很善于學(xué)習(xí)與探索的，他們不斷的尋求自己的一種電影風(fēng)格。而對(duì)于這種主題性，好不好我們無法評(píng)判，但無論是主題選擇上還是其他方面，它一定都抓住了觀眾所關(guān)注的某一個(gè)角度。

此外，對(duì)于由《釜山行》引發(fā)的一系列中國(guó)電影與韓國(guó)電影對(duì)比的話題，陳少峰也指出，韓國(guó)電影的整體水平如何不好說，但單從競(jìng)爭(zhēng)力來說，韓國(guó)電影在韓國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們國(guó)產(chǎn)電影在國(guó)內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)力，他們?cè)谑袌?chǎng)開放的情況下，韓國(guó)電影可以在本國(guó)內(nèi)占較高的票房，但我們?nèi)绻陔娪笆袌?chǎng)完全開放的情況下，國(guó)產(chǎn)電影在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如了。

相比之下，我們中國(guó)電影缺少的可能正是屬于我們自己的電影工業(yè)。就像一位影迷的評(píng)論一樣“期待哪天我們中國(guó)電影也能冒出一大批去尋找真實(shí)、有獨(dú)特風(fēng)格、屬于我們自己的電影”。