《路邊野餐》火了 文藝片能否擺脫"下跪式"悲情

《路邊野餐》人物版海報(bào)

從瑞士洛迦諾到法國(guó)南特，收獲海外影壇好評(píng)和13座電影獎(jiǎng)杯的國(guó)產(chǎn)文藝片《路邊野餐》，自15日上映以來票房遇冷，迄今總票房不過數(shù)百萬元。

盡管中國(guó)電影市場(chǎng)正在向“全球老大”的位置狂奔，國(guó)產(chǎn)文藝片依然在電影市場(chǎng)上不盡如人意。不久前導(dǎo)演吳天明的遺作《百鳥朝鳳》，制片人的悲情一跪，票房從幾百萬元猛增到8690萬元。國(guó)產(chǎn)文藝片何時(shí)才能擺脫“有情懷、不賣座”的尷尬？

13座獎(jiǎng)杯換不來高票房

每一部國(guó)產(chǎn)文藝片殺入商業(yè)電影院線的經(jīng)歷，都像一次危機(jī)四伏的叢林冒險(xiǎn)。

《路邊野餐》是26歲導(dǎo)演畢贛的首部長(zhǎng)片，講述了一個(gè)詩(shī)人從貴州凱里到蕩麥尋訪故人的“夢(mèng)境般”的旅行，其懷舊的影像風(fēng)格、高頻出現(xiàn)的詩(shī)歌和40分鐘的長(zhǎng)鏡頭都驚艷影壇，在第68屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)、第52屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、第37屆法國(guó)南特電影節(jié)上斬獲7項(xiàng)大獎(jiǎng)。

上映以來，《路邊野餐》雖收獲強(qiáng)烈關(guān)注，卻未轉(zhuǎn)變?yōu)槠狈?。上映三天，票房不過300余萬元。論其原因，排片比例不足1％是決定性因素。在商業(yè)片云集的影院中，文藝片依舊不被看好。

“粉絲電影”時(shí)代，文藝片更顯劣勢(shì)

文藝片一直是中國(guó)電影市場(chǎng)的一道難題。第六代導(dǎo)演賈樟柯的《山河故人》去年10月上映，最終票房勉強(qiáng)達(dá)到3000萬元。邢健執(zhí)導(dǎo)的影片《冬》被譽(yù)質(zhì)量上乘，但上映7天僅收獲區(qū)區(qū)15萬元票房。

影評(píng)人指出，當(dāng)下商業(yè)電影賺票房一靠熱門IP、二靠明星陣容、三靠話題炒作，全面遵循“粉絲經(jīng)濟(jì)”的規(guī)律和邏輯。而國(guó)產(chǎn)文藝片幾乎都是原創(chuàng)內(nèi)容，也付不起明星的天價(jià)片酬，在這種商業(yè)邏輯中更顯艱難。

事實(shí)上，有粉絲經(jīng)濟(jì)“加持”的商業(yè)影片，與舉步維艱的文藝片，正在形成中國(guó)電影的一體兩面。畢贛拍攝《路邊野

餐》，初始投資來自全家以及老師資助的20萬元，全片投資不足百萬元，該片的主演就是畢贛自己的姑父。

文藝片能否與“資本”融合？

“我并不會(huì)過度關(guān)注票房，畢竟我不是為了資本和票房在拍攝電影。”對(duì)于《路邊野餐》的票房，畢贛相當(dāng)?shù)ā?/p>

畢贛認(rèn)為，藝術(shù)電影是“用電影的語言去抵達(dá)人們抵達(dá)不了的地方，而商業(yè)電影則是一種性能合理的產(chǎn)品”，兩者并非同類事物。而今天的觀眾，也可以自由選擇觀影內(nèi)容，沒有必要用藝術(shù)片的情懷綁架觀眾消費(fèi)。

一些影片人再度呼吁，建設(shè)藝術(shù)電影院線，給文藝片和真正有才華的電影新人提供生存土壤。

中國(guó)影協(xié)秘書長(zhǎng)饒曙光說，國(guó)內(nèi)商業(yè)院線占據(jù)主導(dǎo)，藝術(shù)片與觀眾見面的機(jī)會(huì)太少，藝術(shù)電影本身不成規(guī)模，加上觀影人群有限，也難以支撐起一個(gè)像模像樣的藝術(shù)院線。

現(xiàn)狀不可改變，唯有努力適應(yīng)。畢贛認(rèn)為，資本控制下的電影市場(chǎng)其實(shí)也不是那么糟糕。“電影市場(chǎng)很火熱，資本都多得溢出了，所以它們才能考慮到我和我的電影。資本的涌入讓電影市場(chǎng)很混亂，但也帶來了大量機(jī)會(huì)。”

“讓藝術(shù)片繼續(xù)探索電影語言和人性，讓資本管理好自己的投資，各自做好各自的事情。”畢贛說，文藝片不是不可以和資本結(jié)合，也許它們正在尋找有效的“婚姻”模式。