從畫“像”到畫“心” 《獵罪圖鑒2》導演：希望觀眾可以看到案件背后的“人”

每經(jīng)記者 宋美璐  王紫薇    每經(jīng)編輯 張海妮    

圖片來源：受訪者提供

追星、主播打榜、AI換臉、家庭暴力、催婚??當這些既涵蓋熱門話題，又觸及社會痛點的橋段同時出現(xiàn)在《獵罪圖鑒2》時，這部看似小眾的刑偵劇在2024年年末的影視劇市場快速出圈。

近年來，海量短平快的短視頻內(nèi)容，給刑偵劇的節(jié)奏、內(nèi)容都提出了更高要求，也讓刑偵劇制作呈現(xiàn)出多樣化趨勢。在題材上，除了傳統(tǒng)的犯罪偵破，心理懸疑、犯罪心理學、真實案件改編等創(chuàng)新題材也在不斷涌現(xiàn)，給市場帶來了更多的可能性和選擇。

如何在短視頻沖擊下，堅守刑偵劇陣地？“創(chuàng)作者要挖掘一些沒有被開發(fā)的寶藏內(nèi)容，目前我們雖然找到了，但未來還想繼續(xù)在這樣的類型里創(chuàng)作的話，可能還需要多去想一想其他方面。”近日，《獵罪圖鑒2》導演劉殊巧在接受《每日經(jīng)濟新聞》記者采訪時表示，優(yōu)秀的刑偵劇必須有其獨特性。

相比第一部的畫“像”，《獵罪圖鑒2》升級到了畫“心”，提出了“人性即宇宙”的概念，劉殊巧表示，“希望能夠通過案件，引導觀眾去看到每個案件背后的‘人’”。

打破續(xù)集魔咒

從畫“像”到畫“心”，多視角交織敘事

畫家沈翊憑借繪畫天賦，“誤打誤撞”進入警隊畫像師行業(yè)，為北江分局刑偵隊打開破案的新視角。這讓《獵罪圖鑒1》成了刑偵劇中的獨特存在，該劇豆瓣電影評分為7.6分。前作觀看量和口碑的雙豐收，也讓觀眾對《獵罪圖鑒2》有了更高期待。

圖片來源：豆瓣截圖

《獵罪圖鑒2》要怎么拍？會關注哪些案件？在觀眾等待的這兩年多時間里，“獵罪”的世界正在主創(chuàng)團隊的努力下迭代變幻。“在我們的設定中，這幾年主角們一直在成長。（在）《獵罪圖鑒2》中，隨著沈翊與杜城（兩位主角）思維的成熟，我們整個故事可以表達的內(nèi)容更深，更廣。”劉殊巧說。

劉殊巧告訴《每日經(jīng)濟新聞》記者，與《獵罪圖鑒1》相比，沈翊跳出“畫像”設定，不僅僅對焦人臉，而是開始嘗試通過天賦異稟“畫心”——畫出涉案人員的情緒。在這樣的設定下，重視邏輯推理和證據(jù)事實的老刑警杜城，與開始說抓不住摸不著的“第六感”的沈翊，有了沖突。

“兩個人行事風格以及思維方式最大的不同，會讓兩個主角在每個單元中不斷交鋒。”劉殊巧說，這樣的碰撞是《獵罪圖鑒2》中最值得期待的部分。

嚴格意義上來說，《獵罪圖鑒》系列不屬于傳統(tǒng)的刑偵劇。傳統(tǒng)的刑偵劇會強調(diào)紀實性，以時間為軸展現(xiàn)案件的偵破過程，強調(diào)案件本身，會給犯罪本身更多鏡頭。但《獵罪圖鑒》全劇采用非線性敘事的手法，導演刻意選擇多個時間線、多視角交織敘事，讓案件的發(fā)展充滿懸念。

劉殊巧告訴記者，多視角交織敘事是她刻意選擇的。“我給很多切口，目的是讓觀眾去觀察，感受。我希望觀眾可以從多視角中看到一個案件是如何被‘推進’的，讓觀眾更多地關注到案件背后，犯罪人物的情感與動機。”

獨特的切入視角、人物沖突設置讓《獵罪圖鑒2》在雙平臺開播后引發(fā)觀眾討論熱潮。截至目前，在微博平臺，有關#獵罪圖鑒2#的話題閱讀高達17.3億，討論量3580.4萬，該劇在愛奇藝熱度突破8500，騰訊視頻站內(nèi)熱度也突破28000。

用好“案件”這個引子

加入AI換臉等熱點話題 給觀眾留下更多思考而非獵奇

《獵罪圖鑒2》延續(xù)《獵罪圖鑒1》的基底，緊扣當下社會議題。為了引發(fā)共鳴，《獵罪圖鑒2》在選擇案件時便關照到了不同的人群。

總制片人張翼蕓在接受《每日經(jīng)濟新聞》記者采訪時表示：“本季案件的選擇更加多元，我們嘗試把視角放到更廣泛的社會層面，輻射到更加廣闊的人性圖譜和多元化的個體或群體。”比如，涉及愛豆與追星族、主播與榜一大哥、整容騙局、AI換臉等社會熱點話題，都在劇中有所呈現(xiàn)。

案件表達上，《獵罪圖鑒2》提出了“人性即宇宙”的概念，“人性浩瀚、復雜，是不能被可丁可卯地研究出來的，因此相比于把案件的成因歸咎于某個具象的因素，我們更希望能夠挖掘出這些案件背后的家庭、社會，乃至基因中的深層成因。”張翼蕓表示，“當加害者拿起屠刀的那一刻，他一定是有罪的，但在這之外，討論空間里還有很多留白值得去探索，刀口里面何嘗不是深淵。”

在此過程中，案件本身只是一個引子，推動觀眾去思考案件背后更為復雜的人性與社會現(xiàn)象。

這也是刑偵劇的發(fā)展趨勢，即越來越注重人物內(nèi)心世界的挖掘。在以往的刑偵劇中，案件的破解往往是劇情的核心，而隨著觀眾對故事深度的需求增加，人物的塑造和情感的表達同樣重要。

“很多案件與邊緣群體有關。他們在現(xiàn)實中的某種困境，可能是導致案件發(fā)生的原因。我們的筆墨著重在描寫這些看起來平常但最終導致案件發(fā)生的細小成因。”劉殊巧進一步表示，主創(chuàng)團隊不希望獵奇案件本身，而是希望給觀眾留下一些思考。

短視頻沖擊觀眾注意力

刑偵劇需提升信息濃度 在“爽”之外找到獨特性

《獵罪圖鑒2》《我是刑警》《白夜破曉》??2024年，刑偵劇市場十分熱鬧，但隨著短視頻平臺的崛起，觀眾的觀看習慣發(fā)生了巨大變化。傳統(tǒng)刑偵劇往往注重案件推理的嚴密性和懸念設置，而短視頻的快速傳播和碎片化內(nèi)容正沖擊著觀眾的注意力。

在這種背景下，單純依靠案件本身的離奇程度已難以滿足觀眾需求，市場開始呼喚更多具有創(chuàng)新性、節(jié)奏緊湊和獨特視角的作品。

《獵罪圖鑒》IP的大熱，也反映出刑偵劇市場的需求正在發(fā)生變化。在劉殊巧看來，“當下短視頻快節(jié)奏、碎片化的傳播已經(jīng)改變了觀眾的閱讀習慣，短時間內(nèi)單點單場信息量的需求要比過去多非常多，受眾不再能夠長時間地關注人物不變的狀態(tài)，他更愿意看到的是一種變化，是一種刺激”。

因此主創(chuàng)團隊在《獵罪圖鑒2》中，有意增加了信息濃度。“不會有任何一場浪費的戲，每一場戲的存在都有前后的邏輯關聯(lián)，要么關乎人物，要么關乎線索。”劉殊巧說。

劉殊巧認為，在信息爆炸的時代里，觀眾非常在意作品能否提供情緒價值，“短視頻一分鐘之內(nèi)就能夠提供某種情緒價值，那長視頻要守住自己的陣地，必須發(fā)揮自己的長板，聚焦于刑偵題材上就是必須有自己的獨特性”。

這種獨特性不僅體現(xiàn)在劇情設置上，據(jù)劉殊巧介紹，《獵罪圖鑒2》在畫面上也做到了極致，甚至嚴格到現(xiàn)場會準備一套色卡，色卡以外的任何顏色都不能在畫面出現(xiàn)，“每一個畫面都給觀眾傳達一個很愉悅的東西。做我們自己認為對的、獨特的，不斷地去拔高要求，最后交給觀眾”。

“我知道現(xiàn)在的年輕觀眾其實特別反感說教。”劉殊巧明白，“所以我們也不是硬上價值，能帶給觀眾一些思考，一些除了破案之后的‘爽’之外的感受，比如是不是生活中可以給別人更多的善意？是不是可以對某些邊緣群體（給予）更多的關注？多一層思考我覺得就已經(jīng)很好了。”

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