《流浪地球》《三體》引爆科幻熱潮 業(yè)內(nèi)熱議近千億產(chǎn)業(yè)背后的影視藍(lán)海

每經(jīng)記者 溫夢(mèng)華    每經(jīng)編輯 梁梟    

2019年，《流浪地球》打開(kāi)中國(guó)硬科幻電影的大門(mén)；四年后，電視劇《三體》則開(kāi)啟了中國(guó)科幻劇時(shí)代。

作為中國(guó)科幻影視的“探路者”，備受追捧的《流浪地球》《三體》在掀起國(guó)內(nèi)科幻熱潮?？苹靡膊辉賰H局限于文學(xué)、影視，《2023中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2022年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收877.5億元，總體呈現(xiàn)穩(wěn)中向好的發(fā)展趨勢(shì)。

目前，第81屆世界科幻大會(huì)（2023成都世界科幻大會(huì)）正在火熱舉辦中。此次科幻大會(huì)吸引了來(lái)自世界各國(guó)的近300名科幻文學(xué)大家參會(huì)，眾多科幻愛(ài)好者、創(chuàng)作者、產(chǎn)業(yè)者交流碰撞融合，見(jiàn)證這場(chǎng)奇妙的科幻之旅。

10月19日，在“科幻小說(shuō)的影視化改編”沙龍上，電視劇《三體》總制片人白一驄、電影《流浪地球》編劇嚴(yán)東旭、著名編劇汪海林、著名編劇余飛、中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)創(chuàng)始人郭靖宇等齊聚一堂，分享《三體》《流浪地球》背后的創(chuàng)作故事，共同探索科幻內(nèi)容的影視化改編。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng) 圖片來(lái)源：主辦方供圖

談科幻小說(shuō)改編：最終要回到人的情感，這才是“根”

“我們其實(shí)不是開(kāi)拓，而是開(kāi)荒。”回顧電視劇《三體》漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程，白一驄坦言。

一字之差，對(duì)于中國(guó)科幻的影視化之路而言卻是天壤之別。2023年初，在一眾科幻迷的翹首以盼中，電視劇《三體》交出了《三體》改編的第一份優(yōu)秀答卷。事實(shí)上，在電視劇《三體》做出來(lái)之前，對(duì)于《三體》的改編，過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)幫不上忙，沒(méi)有參照物，白一驄和團(tuán)隊(duì)要“摸著石頭過(guò)河”。

從劇本改編到劇情拍攝，再到“死磕”技術(shù)，《三體》面臨的問(wèn)題“關(guān)關(guān)難過(guò)”。白一驄舉例，尤其是在視覺(jué)特效上，國(guó)內(nèi)視覺(jué)團(tuán)隊(duì)的技術(shù)水平并不差。但是由于一個(gè)具體類(lèi)型的特效，需要大量同類(lèi)作品的經(jīng)驗(yàn)積累，所以在科幻這一領(lǐng)域，目前行業(yè)內(nèi)的影視技術(shù)積累太少，只能慢慢摸索。

圖片來(lái)源：豆瓣電影

白一驄觀察到，雖然越來(lái)越多的年輕人關(guān)注科幻，科幻賽道未來(lái)的前景也非常廣闊。不過(guò)，目前整個(gè)科幻影視產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)能依然很少，當(dāng)更多人想要做更多科幻影視內(nèi)容時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)仍比較薄弱。“這就需要我們做更多的內(nèi)容，有更多的作品，讓這個(gè)賽道更繁榮，同時(shí)也盡可能多地在技術(shù)上做一些探索和推進(jìn)。”

與電視劇《三體》的改編一樣，電影《流浪地球》在做第一部時(shí)也在不斷試錯(cuò)。

在電影《流浪地球》編劇嚴(yán)東旭看來(lái)，改編一部科幻小說(shuō)，是盡量還原小說(shuō)內(nèi)容，還是在忠于小說(shuō)氣質(zhì)的基礎(chǔ)上發(fā)揮改編創(chuàng)作人員的理解，不同的人有不同的理解和認(rèn)知。“這就導(dǎo)致，科幻小說(shuō)影視改編創(chuàng)作首先面臨的溝通問(wèn)題。在今天的階段，如何更好地高效率溝通，讓平臺(tái)相信創(chuàng)作者想要做的方向是很關(guān)鍵的。”

做科幻故事并不難，難的是要做能打動(dòng)觀眾、引發(fā)共鳴的好科幻故事，嚴(yán)東旭對(duì)此深有體會(huì)。他表示：“大家其實(shí)可以看到，《流浪地球》在前期更多是技術(shù)、特效的呈現(xiàn)，但到了中間的部分，又回到了人物情感。要打動(dòng)觀眾最終還是要靠情感，這才是電影的‘根’。”

深耕行業(yè)多年，汪海林認(rèn)為，無(wú)論是科幻文學(xué)還是科幻影視，最終的目標(biāo)都是改變現(xiàn)實(shí)，改造現(xiàn)實(shí)。“科幻作品最終要回到寫(xiě)人的情感，科技可以改變很多人性的弱點(diǎn)，但藝術(shù)創(chuàng)作的最大目標(biāo)，是要解放人。”

談科幻影視原創(chuàng)：從“小投資”做起，網(wǎng)劇微短劇也是新機(jī)會(huì)

“從《流浪地球》到《三體》，為行業(yè)打開(kāi)了一扇窗，讓行業(yè)看到了新的希望。雖然我即將退休，但如果探索新的方向，我愿意做新兵。”活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，郭靖宇迫不及待地表示。

《2023中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2022年科幻影視產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收83.5億元，同比增長(zhǎng)16.1%。其中，科幻院線電影票房實(shí)現(xiàn)平穩(wěn)增長(zhǎng)，科幻題材網(wǎng)絡(luò)電影占比有所提升，科幻微短劇成為科幻影視產(chǎn)業(yè)新增長(zhǎng)點(diǎn)。

科幻熱潮之下，科幻產(chǎn)業(yè)正涌現(xiàn)出前所未有的新機(jī)遇。當(dāng)越來(lái)越多的產(chǎn)業(yè)、資本擠入這一賽道，在科幻小說(shuō)的改編之外，科幻影視原創(chuàng)也成為內(nèi)容創(chuàng)作者新的思考題。其中，資本和人才是首要“難關(guān)”。

雖然人人都想做出下一個(gè)《流浪地球》《三體》，但對(duì)于原創(chuàng)科幻影視，白一驄建議“從小投資做起”。在他看來(lái)，相比科幻影視作品投資，資本更青睞投資周期短、回報(bào)快的其他輕類(lèi)型的影視內(nèi)容，從小投資做起，會(huì)有更多的機(jī)會(huì)、更多的人加入進(jìn)來(lái)，產(chǎn)業(yè)才有做大的可能。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng) 圖片來(lái)源：主辦方供圖

科幻影視也并非一定要局限于電影、電視劇。郭靖宇認(rèn)為，近幾年短視頻、網(wǎng)絡(luò)劇、微短劇的爆火，也可以“助攻”科幻影視原創(chuàng)的發(fā)展。“這些都是很好的機(jī)會(huì)，科幻影視原創(chuàng)從‘小’做起，有很多方面都可以探索。”

談起人才的轉(zhuǎn)型，當(dāng)了30年編劇的余飛直言，雖然自己的人生經(jīng)歷和生活都很“魔幻”，平時(shí)也會(huì)看科幻的內(nèi)容，但自己很難去做原創(chuàng)科幻電影的劇本。“這需要非常強(qiáng)大的理科知識(shí)儲(chǔ)備，是一種全新的思維創(chuàng)作。”

在汪海林的觀察中，目前軟科幻的影視創(chuàng)作對(duì)于很多編劇而言，并沒(méi)有特別高的門(mén)檻，但是硬科幻的內(nèi)容創(chuàng)作，仍然有很大的空間需要提升。面對(duì)科幻影視創(chuàng)作的人才問(wèn)題，或許有兩種思路，一種是將科幻作者訓(xùn)練成編劇，另一種則是讓編劇去上課學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)的科學(xué)知識(shí)。“但無(wú)論哪種都是很難的，我們需要做的是在更早期的培養(yǎng)體系上下功夫。”

相比之下，郭靖宇認(rèn)為，并不需要有太大的人才焦慮。當(dāng)00后、10后等年輕人逐漸成為各行各業(yè)的“新鮮血液”，他們從小就接觸更先進(jìn)的技術(shù)和潮流藝術(shù)，只要熱愛(ài)和努力，就可以為科幻影視原創(chuàng)帶來(lái)更多的創(chuàng)新。

封面圖片來(lái)源：主辦方供圖