紅星專訪｜《科幻世界》主編拉茲：科幻塑造了積極的科學氛圍，讓青少年愿意為科技進步而努力

科幻，即科學幻想?？萍既招略庐惖陌l(fā)展，讓科幻這樣一種文化類型走進了大眾視野。而科幻的大眾化，也引人更加關注科學與未來。當前，科技迭代的速度超乎想象，許多曾經(jīng)的科學幻想已經(jīng)成真，更加大膽而奇妙的科學幻想也在持續(xù)誕生。

再過兩周，一群酷愛幻想的人將從世界各地集結，在成都共赴一場與未來的約定——2023成都世界科幻大會將于10月18日-22日召開。

盛會在即，紅星新聞記者與四川科幻世界雜志社有限公司副總編、《科幻世界》雜志主編拉茲展開對話，探討當今時代，科幻對科技、對文化的影響與意義。

▲四川科幻世界雜志社有限公司副總編、《科幻世界》雜志主編拉茲

科幻塑造了積極的科學氛圍

問：不少人認為，科幻可以預測新技術的發(fā)展，您認同嗎？

拉茲：確實有許多科幻作家小說中描繪的技術成了真，比如科幻大師阿瑟·克拉克對衛(wèi)星通訊的描寫，與實際發(fā)展驚人地一致，地球同步衛(wèi)星軌道也因此被命名為“克拉克軌道”。但科幻小說的作用并不是預言科技發(fā)展。

科幻圈里有一句很有名的話，“科學家的工作是預言汽車的出現(xiàn)，而科幻小說是預言堵車的出現(xiàn)”。如果說科幻小說有預言的意義，那么它是在預言科技發(fā)展對社會帶來的影響。工業(yè)革命后，科技的發(fā)展日新月異，尤其信息時代的到來，人類從未在任何一個時期經(jīng)歷過如此迅速的技術更迭，而這種變化幾乎沒有留給人們適應新技術的時間，更沒有留給人們去思考未來的時間。但科幻小說永遠是在直面這種快速的變化，以及構想這種變化所帶來的可能出現(xiàn)的種種未來。

比如有一陣子，機器人題材的小說特別火，還有一陣子，克隆人題材的小說特別火。因為新技術發(fā)展了，人們會思考它所帶來的影響，以及去適應新的變化。

問：那么科幻小說這種“對未來的預測”，對科技進步有積極意義嗎？

拉茲：當然?？苹玫某霈F(xiàn)創(chuàng)造了一個傳統(tǒng)文學里面從來沒有過的母題，那就是新技術發(fā)展而后的失控。世界公認的第一部真正意義上的科幻小說是瑪麗·雪萊創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》，書中講述了科學狂人通過科技創(chuàng)造了“人造人”，而“人造人”又脫離了人的掌控。

工業(yè)革命后，科技發(fā)展對人類有巨大影響。而這種迅速發(fā)展所帶來的另一個特點就是“失控”，或者說是普通人對于“失控”的恐慌。這種恐慌所帶來的阻力，是不利于科技發(fā)展的。

當然，這種恐慌從人類誕生之初就存在，比如火的利用，這讓人恐慌火災；鐵器的發(fā)明，也誕生了冷兵器。那時的恐慌，人類有漫長的時間可以去消化。但工業(yè)革命之后技術迭代太快了，人類來不及去自我消化技術帶來的負面情緒?！陡ヌm肯斯坦》的誕生就是這樣一種產(chǎn)物，它代表了人們對于科技發(fā)展的恐懼，同時它也讓人們直面這種恐懼。

科幻小說就是有這樣的作用，不論好的影響，還是負面的恐懼，它都會讓人直觀地去面對未來的可能性，通過一個故事將一切具象化，然后將情緒消解掉。這就塑造了積極的科學氛圍，大眾從而能夠更加接受科技的迭代和進步。

科幻作家和科幻迷們幾乎全都是堅定的科學信仰者，他們堅定地相信，科技能夠讓社會更美好。

▲四川科幻世界雜志社有限公司副總編、《科幻世界》雜志主編拉茲

問：科幻小說常被定義為科普讀物，您覺得“科普”是否是科幻對于科技發(fā)展最重要的影響？

拉茲：《流浪地球》上映后，像“洛希極限”這些非常硬核的科幻名詞，搜索量一下子就提升了。而且通過用戶畫像，你會發(fā)現(xiàn)絕大部分都是青少年。科幻對青少年群體的影響是毋庸置疑的，科普很重要，但更重要的是科學理想的樹立。

科幻是追求社會進步的一種類型文學。青少年群體有一個特點，就是他們富含理想與激情，他們是科幻主要一類的受眾群體。當一個充滿理想主義的群體，遇到一個充滿理想主義的文學類型的時候，帶來的一種結果就是，這些理想主義的青少年會愿意為了社會的進步而努力、為了科技的進步而努力。很多的科學家、企業(yè)家從小就是幻迷，他們希望自己能用技術改變世界。

大眾需要想象力消費

問：科幻原本是小眾的，為什么現(xiàn)在喜愛科幻的人越來越多了？

拉茲：科技發(fā)展太快了，但相應的文化產(chǎn)品跟不上。不是說文化產(chǎn)品少，數(shù)量上來講，我們今天的文化產(chǎn)品遠超過去。但是我們現(xiàn)在提供的文化產(chǎn)品大多數(shù)都是關于現(xiàn)實的、關于歷史的，關于未來社會怎樣發(fā)展的題材很少。但社會發(fā)展變化很快，受眾會越來越渴望面向未來的作品，只有科幻作品是討論未來的。

問：科幻為什么能夠成為產(chǎn)業(yè)？

拉茲：這是一個文化消費的時代。當社會經(jīng)濟有了一定發(fā)展，人們的消費能力提高，大家就會去進行文化消費。文化消費、想象力消費的心理，就是希望通過文化產(chǎn)品去實現(xiàn)現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的經(jīng)歷和體驗。所以全球票房最高的電影大多都是科幻電影，全球最有人氣的網(wǎng)絡游戲也都是幻想類的，比如星際爭霸、魔獸世界等。

一些科幻大IP，幾乎所有領域都會去用，比如阿凡達、奧特曼、鋼鐵俠……甚至電影《流浪地球》上映后，很多地方都想過要建主題公園。大眾需要想象力消費。

▲四川科幻世界雜志社有限公司副總編、《科幻世界》雜志主編拉茲

問：中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的挑戰(zhàn)和難點在哪？

拉茲: 科幻產(chǎn)業(yè)的核心不是產(chǎn)品，而是版權，這是跟所有其他產(chǎn)業(yè)都不同的地方。但我們現(xiàn)在版權管理還不成熟。

科幻產(chǎn)業(yè)是內容產(chǎn)業(yè)，但所有內容產(chǎn)業(yè)里面也沒有任何產(chǎn)業(yè)像科幻這么獨特。因為其他內容都只是一次性的轉化，而科幻是無限轉化。對于科幻小說而言，影視化只是它的起點。一旦科幻小說進行了影視化改編，緊接著就是各種產(chǎn)品授權。因為科幻的特點就是有各種獨特的奇幻形象，而形象的授權就是核心。

你可以想象鋼鐵俠、蝙蝠俠，或者侏羅紀公園里的各種恐龍形象，他們都被進行過各種授權，可以是玩具手辦、日用品、汽車、電子設備，乃至游戲旅游消費等，但你無法想象任何一部現(xiàn)實小說的人物會出周邊。

所以科幻類的版權授權有兩層，第一層是從文字作品到影視作品的授權，第二層是從影視作品的形象到各類型產(chǎn)品的授權。難點在于后半截，因為從形象授權開始，它已經(jīng)覆蓋所有日常消費的產(chǎn)品形態(tài)。

問：為什么說世界科幻大會在中國、在成都舉辦是一件里程碑意義的事件？

拉茲: 近些年，中國的科幻作品不斷向海外輸出，發(fā)展越來越快。很多國外的科幻類讀物會向中國的作家約稿、約專欄，這讓全球幻迷逐漸了解了中國有這樣一個科幻群體。這個群體規(guī)模很大，不只有劉慈欣。

▲成都科幻館 圖據(jù)成都世界科幻大會官網(wǎng)

其實申辦這樣一個大會的難度非常高。如果我們自己的科幻沒有發(fā)展到一定水準，那么即便我們辦會，大家來了討論的全部都是國外的作品，這也很尷尬。我們發(fā)展到了一定程度，才有信心來承辦這樣一場大會。對于海外幻迷來講，中國科幻迅速崛起，邁入了黃金時代，這也讓他們好奇和著迷。

對于世界科幻大會而言，第一次落地中國，這也是大會的一大進步。不論是科技發(fā)展的影響力、文化發(fā)展的影響力，還是科幻本身的影響力，中國都已屹立于世界舞臺。同時，大會也需要走出英語國家，走出西方文化的范圍，進入到東方文化，去豐富大會的多元文化色彩，不然世界科幻大會也是不完整的。

紅星新聞記者 王垚 攝影記者 王效