紅星專(zhuān)訪(fǎng)｜《科幻世界》主編拉茲：科幻塑造了積極的科學(xué)氛圍，讓青少年愿意為科技進(jìn)步而努力

科幻，即科學(xué)幻想?？萍既招略庐惖陌l(fā)展，讓科幻這樣一種文化類(lèi)型走進(jìn)了大眾視野。而科幻的大眾化，也引人更加關(guān)注科學(xué)與未來(lái)。當(dāng)前，科技迭代的速度超乎想象，許多曾經(jīng)的科學(xué)幻想已經(jīng)成真，更加大膽而奇妙的科學(xué)幻想也在持續(xù)誕生。

再過(guò)兩周，一群酷愛(ài)幻想的人將從世界各地集結(jié)，在成都共赴一場(chǎng)與未來(lái)的約定——2023成都世界科幻大會(huì)將于10月18日-22日召開(kāi)。

盛會(huì)在即，紅星新聞?dòng)浾吲c四川科幻世界雜志社有限公司副總編、《科幻世界》雜志主編拉茲展開(kāi)對(duì)話(huà)，探討當(dāng)今時(shí)代，科幻對(duì)科技、對(duì)文化的影響與意義。

▲四川科幻世界雜志社有限公司副總編、《科幻世界》雜志主編拉茲

科幻塑造了積極的科學(xué)氛圍

問(wèn)：不少人認(rèn)為，科幻可以預(yù)測(cè)新技術(shù)的發(fā)展，您認(rèn)同嗎？

拉茲：確實(shí)有許多科幻作家小說(shuō)中描繪的技術(shù)成了真，比如科幻大師阿瑟·克拉克對(duì)衛(wèi)星通訊的描寫(xiě)，與實(shí)際發(fā)展驚人地一致，地球同步衛(wèi)星軌道也因此被命名為“克拉克軌道”。但科幻小說(shuō)的作用并不是預(yù)言科技發(fā)展。

科幻圈里有一句很有名的話(huà)，“科學(xué)家的工作是預(yù)言汽車(chē)的出現(xiàn)，而科幻小說(shuō)是預(yù)言堵車(chē)的出現(xiàn)”。如果說(shuō)科幻小說(shuō)有預(yù)言的意義，那么它是在預(yù)言科技發(fā)展對(duì)社會(huì)帶來(lái)的影響。工業(yè)革命后，科技的發(fā)展日新月異，尤其信息時(shí)代的到來(lái)，人類(lèi)從未在任何一個(gè)時(shí)期經(jīng)歷過(guò)如此迅速的技術(shù)更迭，而這種變化幾乎沒(méi)有留給人們適應(yīng)新技術(shù)的時(shí)間，更沒(méi)有留給人們?nèi)ニ伎嘉磥?lái)的時(shí)間。但科幻小說(shuō)永遠(yuǎn)是在直面這種快速的變化，以及構(gòu)想這種變化所帶來(lái)的可能出現(xiàn)的種種未來(lái)。

比如有一陣子，機(jī)器人題材的小說(shuō)特別火，還有一陣子，克隆人題材的小說(shuō)特別火。因?yàn)樾录夹g(shù)發(fā)展了，人們會(huì)思考它所帶來(lái)的影響，以及去適應(yīng)新的變化。

問(wèn)：那么科幻小說(shuō)這種“對(duì)未來(lái)的預(yù)測(cè)”，對(duì)科技進(jìn)步有積極意義嗎？

拉茲：當(dāng)然?？苹玫某霈F(xiàn)創(chuàng)造了一個(gè)傳統(tǒng)文學(xué)里面從來(lái)沒(méi)有過(guò)的母題，那就是新技術(shù)發(fā)展而后的失控。世界公認(rèn)的第一部真正意義上的科幻小說(shuō)是瑪麗·雪萊創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》，書(shū)中講述了科學(xué)狂人通過(guò)科技創(chuàng)造了“人造人”，而“人造人”又脫離了人的掌控。

工業(yè)革命后，科技發(fā)展對(duì)人類(lèi)有巨大影響。而這種迅速發(fā)展所帶來(lái)的另一個(gè)特點(diǎn)就是“失控”，或者說(shuō)是普通人對(duì)于“失控”的恐慌。這種恐慌所帶來(lái)的阻力，是不利于科技發(fā)展的。

當(dāng)然，這種恐慌從人類(lèi)誕生之初就存在，比如火的利用，這讓人恐慌火災(zāi)；鐵器的發(fā)明，也誕生了冷兵器。那時(shí)的恐慌，人類(lèi)有漫長(zhǎng)的時(shí)間可以去消化。但工業(yè)革命之后技術(shù)迭代太快了，人類(lèi)來(lái)不及去自我消化技術(shù)帶來(lái)的負(fù)面情緒?！陡ヌm肯斯坦》的誕生就是這樣一種產(chǎn)物，它代表了人們對(duì)于科技發(fā)展的恐懼，同時(shí)它也讓人們直面這種恐懼。

科幻小說(shuō)就是有這樣的作用，不論好的影響，還是負(fù)面的恐懼，它都會(huì)讓人直觀地去面對(duì)未來(lái)的可能性，通過(guò)一個(gè)故事將一切具象化，然后將情緒消解掉。這就塑造了積極的科學(xué)氛圍，大眾從而能夠更加接受科技的迭代和進(jìn)步。

科幻作家和科幻迷們幾乎全都是堅(jiān)定的科學(xué)信仰者，他們堅(jiān)定地相信，科技能夠讓社會(huì)更美好。

▲四川科幻世界雜志社有限公司副總編、《科幻世界》雜志主編拉茲

問(wèn)：科幻小說(shuō)常被定義為科普讀物，您覺(jué)得“科普”是否是科幻對(duì)于科技發(fā)展最重要的影響？

拉茲：《流浪地球》上映后，像“洛希極限”這些非常硬核的科幻名詞，搜索量一下子就提升了。而且通過(guò)用戶(hù)畫(huà)像，你會(huì)發(fā)現(xiàn)絕大部分都是青少年。科幻對(duì)青少年群體的影響是毋庸置疑的，科普很重要，但更重要的是科學(xué)理想的樹(shù)立。

科幻是追求社會(huì)進(jìn)步的一種類(lèi)型文學(xué)。青少年群體有一個(gè)特點(diǎn)，就是他們富含理想與激情，他們是科幻主要一類(lèi)的受眾群體。當(dāng)一個(gè)充滿(mǎn)理想主義的群體，遇到一個(gè)充滿(mǎn)理想主義的文學(xué)類(lèi)型的時(shí)候，帶來(lái)的一種結(jié)果就是，這些理想主義的青少年會(huì)愿意為了社會(huì)的進(jìn)步而努力、為了科技的進(jìn)步而努力。很多的科學(xué)家、企業(yè)家從小就是幻迷，他們希望自己能用技術(shù)改變世界。

大眾需要想象力消費(fèi)

問(wèn)：科幻原本是小眾的，為什么現(xiàn)在喜愛(ài)科幻的人越來(lái)越多了？

拉茲：科技發(fā)展太快了，但相應(yīng)的文化產(chǎn)品跟不上。不是說(shuō)文化產(chǎn)品少，數(shù)量上來(lái)講，我們今天的文化產(chǎn)品遠(yuǎn)超過(guò)去。但是我們現(xiàn)在提供的文化產(chǎn)品大多數(shù)都是關(guān)于現(xiàn)實(shí)的、關(guān)于歷史的，關(guān)于未來(lái)社會(huì)怎樣發(fā)展的題材很少。但社會(huì)發(fā)展變化很快，受眾會(huì)越來(lái)越渴望面向未來(lái)的作品，只有科幻作品是討論未來(lái)的。

問(wèn)：科幻為什么能夠成為產(chǎn)業(yè)？

拉茲：這是一個(gè)文化消費(fèi)的時(shí)代。當(dāng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)有了一定發(fā)展，人們的消費(fèi)能力提高，大家就會(huì)去進(jìn)行文化消費(fèi)。文化消費(fèi)、想象力消費(fèi)的心理，就是希望通過(guò)文化產(chǎn)品去實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的經(jīng)歷和體驗(yàn)。所以全球票房最高的電影大多都是科幻電影，全球最有人氣的網(wǎng)絡(luò)游戲也都是幻想類(lèi)的，比如星際爭(zhēng)霸、魔獸世界等。

一些科幻大IP，幾乎所有領(lǐng)域都會(huì)去用，比如阿凡達(dá)、奧特曼、鋼鐵俠……甚至電影《流浪地球》上映后，很多地方都想過(guò)要建主題公園。大眾需要想象力消費(fèi)。

▲四川科幻世界雜志社有限公司副總編、《科幻世界》雜志主編拉茲

問(wèn)：中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的挑戰(zhàn)和難點(diǎn)在哪？

拉茲: 科幻產(chǎn)業(yè)的核心不是產(chǎn)品，而是版權(quán)，這是跟所有其他產(chǎn)業(yè)都不同的地方。但我們現(xiàn)在版權(quán)管理還不成熟。

科幻產(chǎn)業(yè)是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，但所有內(nèi)容產(chǎn)業(yè)里面也沒(méi)有任何產(chǎn)業(yè)像科幻這么獨(dú)特。因?yàn)槠渌麅?nèi)容都只是一次性的轉(zhuǎn)化，而科幻是無(wú)限轉(zhuǎn)化。對(duì)于科幻小說(shuō)而言，影視化只是它的起點(diǎn)。一旦科幻小說(shuō)進(jìn)行了影視化改編，緊接著就是各種產(chǎn)品授權(quán)。因?yàn)榭苹玫奶攸c(diǎn)就是有各種獨(dú)特的奇幻形象，而形象的授權(quán)就是核心。

你可以想象鋼鐵俠、蝙蝠俠，或者侏羅紀(jì)公園里的各種恐龍形象，他們都被進(jìn)行過(guò)各種授權(quán)，可以是玩具手辦、日用品、汽車(chē)、電子設(shè)備，乃至游戲旅游消費(fèi)等，但你無(wú)法想象任何一部現(xiàn)實(shí)小說(shuō)的人物會(huì)出周邊。

所以科幻類(lèi)的版權(quán)授權(quán)有兩層，第一層是從文字作品到影視作品的授權(quán)，第二層是從影視作品的形象到各類(lèi)型產(chǎn)品的授權(quán)。難點(diǎn)在于后半截，因?yàn)閺男蜗笫跈?quán)開(kāi)始，它已經(jīng)覆蓋所有日常消費(fèi)的產(chǎn)品形態(tài)。

問(wèn)：為什么說(shuō)世界科幻大會(huì)在中國(guó)、在成都舉辦是一件里程碑意義的事件？

拉茲: 近些年，中國(guó)的科幻作品不斷向海外輸出，發(fā)展越來(lái)越快。很多國(guó)外的科幻類(lèi)讀物會(huì)向中國(guó)的作家約稿、約專(zhuān)欄，這讓全球幻迷逐漸了解了中國(guó)有這樣一個(gè)科幻群體。這個(gè)群體規(guī)模很大，不只有劉慈欣。

▲成都科幻館 圖據(jù)成都世界科幻大會(huì)官網(wǎng)

其實(shí)申辦這樣一個(gè)大會(huì)的難度非常高。如果我們自己的科幻沒(méi)有發(fā)展到一定水準(zhǔn)，那么即便我們辦會(huì)，大家來(lái)了討論的全部都是國(guó)外的作品，這也很尷尬。我們發(fā)展到了一定程度，才有信心來(lái)承辦這樣一場(chǎng)大會(huì)。對(duì)于海外幻迷來(lái)講，中國(guó)科幻迅速崛起，邁入了黃金時(shí)代，這也讓他們好奇和著迷。

對(duì)于世界科幻大會(huì)而言，第一次落地中國(guó)，這也是大會(huì)的一大進(jìn)步。不論是科技發(fā)展的影響力、文化發(fā)展的影響力，還是科幻本身的影響力，中國(guó)都已屹立于世界舞臺(tái)。同時(shí)，大會(huì)也需要走出英語(yǔ)國(guó)家，走出西方文化的范圍，進(jìn)入到東方文化，去豐富大會(huì)的多元文化色彩，不然世界科幻大會(huì)也是不完整的。

紅星新聞?dòng)浾?王垚 攝影記者 王效