科幻電影人“AIGC焦慮”的終點在哪里？

每經(jīng)記者 溫夢華  宋美璐    每經(jīng)編輯 文多    

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“我最近也在拼命用ChatGPT，但我不是為了利用它，我是為了和它搞好關(guān)系，我特別害怕它替代我，害怕它未來奴役我。”《獨行月球》導(dǎo)演張吃魚說完。導(dǎo)演郭帆接著開玩笑道：“我得深刻反思我自己，我面對ChatGPT時過于嚴(yán)格，經(jīng)常對它說，‘你這個不對，你要再重新查一遍’，我下回也對它好一點。”

“他倆的不同反應(yīng)，不僅是在ChatGPT上，外星人如果來了，人類中的兩種人已經(jīng)呈現(xiàn)出來了。”中國電影導(dǎo)演協(xié)會副會長王紅衛(wèi)總結(jié)道。

一周前，新“亮相”的蘋果Vision Pro，猶如一顆炸彈，讓不平靜的湖面再掀波瀾，也成為一眾科幻電影人的熱點話題。今年以來，乘著AIGC的“東風(fēng)”，《流浪地球2》《宇宙探索編輯部》《獨行月球》相繼成為電影市場討論的熱點，即將到來的成都科幻大會也將讓科幻電影再成熱點。

6月11日，在第25屆上海國際電影節(jié)“科幻電影周”主旨論壇上，身處科幻電影一線的導(dǎo)演陸川、郭帆、王紅衛(wèi)和編劇董潤年等也清晰意識到了AIGC對科幻電影、電影終端帶來的變革。

變化早已不可抵擋。面對AIGC帶來的討論、焦慮，無論是科幻電影還是電影產(chǎn)業(yè)，都在不斷進(jìn)化自問：科技對人類究竟意味著什么？對此，國際宇航科學(xué)院院士吳季或許給出了答案：“如果把政治家送上太空，他們的世界觀、人生觀、政治觀將發(fā)生根本改變。” 

“要走在終端變革前才能拿到生存的可能性”

“當(dāng)下人工智能的進(jìn)化速度太快了。在分裂式變化面前，幾何級數(shù)的新知識、新變革撲面而來，你會覺得有點壓抑感。”聊起AIGC，導(dǎo)演郭帆坦言自己已經(jīng)焦慮了好長時間。

郭帆 圖片來源：主辦方提供

一周前，在2023年全球開發(fā)者大會（WWDC）上“亮相”的蘋果Vision Pro，猶如一顆炸彈，讓電影業(yè)界本就因AIGC而不平靜的湖面再起波瀾，這也成為這場科幻電影論壇上的熱點話題。Vision Pro像科幻電影中的體驗場景，讓身處科幻電影一線的郭帆、王紅衛(wèi)、陸川等意識到了AIGC給電影終端帶來的變革。

“AIGC浪潮之下，電影的更新?lián)Q代不再是傳統(tǒng)意義上的進(jìn)步。相比我們這一代電影人，更年輕一代的電影人總要走那一步，要比終端、比下游的變革要快一點，你才能拿到生存的可能性。”這是王紅衛(wèi)的思考。

王紅衛(wèi) 圖片來源：主辦方提供

在他看來，未來要去制造完全沉浸式的世界，必須有與之相匹配的沉浸視聽，不可能停留在當(dāng)下的觀影體驗中。未來人工智能革新之下，電影終端形式究竟叫什么也許還不知道，但肯定不是現(xiàn)在的電影，或許也不是現(xiàn)在談?wù)摰脑钪?，那個世界一定是和電影、游戲不一樣的世界。

當(dāng)突飛猛進(jìn)的人工智能越來越多地涌入生活，變化早已發(fā)生。在電影的創(chuàng)作、制作中，已出現(xiàn)大量人工智能應(yīng)用，例如在前端劇本、后期特效呈現(xiàn)階段，運用人工智能等技術(shù)進(jìn)行面部增齡、減齡或者處理聲音等，早在《流浪地球2》中就已經(jīng)應(yīng)用。

郭帆認(rèn)為，完全顛覆式的技術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)。做《流浪地球》第三部之前，希望拿出更多的時間先去考察、認(rèn)知人工智能，究竟是把它當(dāng)工具看還是物種看？這些應(yīng)用在未來可見的時間內(nèi)，能否真正轉(zhuǎn)化并在大熒幕呈現(xiàn)？傳統(tǒng)影院之外，未來也許在發(fā)行端又會增加一個新的載體。

終端變革的背后，是未來觀影方式或被徹底顛覆。過去二十多年，從黑白熒幕到《阿凡達(dá)》開啟電影3D時代，電影產(chǎn)業(yè)變化早已預(yù)示了科技對電影產(chǎn)業(yè)的革新。陸川認(rèn)為，未來3D電影院或許將不會再有，3D電影會有，但將它呈現(xiàn)給觀眾的不是100寸電視，而是巨幕實時渲染、實時互動的感覺。

不可否認(rèn)，科技與科幻電影碰撞帶來巨大的想象空間，但如何在創(chuàng)作中找到科技和情感連接的點，成為眾多科幻創(chuàng)作者面臨的思考題。

郭帆說自己最近接觸到了一些更年輕的創(chuàng)作者，這些創(chuàng)作者提到很多科幻項目時有個共同的問題：他們會關(guān)注科技屬性中的高概念，即他們“嗨”的是技術(shù)。在郭帆看來，如果高概念、高技術(shù)和情感沒有關(guān)系，它就變成了科普。一定要先表達(dá)情感，再連接高概念，如果不能好好表達(dá)情感，它就不是一個好的電影。

“我們需要把終端變革等評估做完后，才著手后面的創(chuàng)作。如果趨勢完全不清晰就開始創(chuàng)作，可能會有很大的風(fēng)險。”郭帆表示。

“科幻電影是面向未來的現(xiàn)實主義”

“我更希望把政治家送上太空，他們將會改變觀念。在那個距離看地球，無比重要的國家邊界不復(fù)存在，各種爭吵和爭論也都平息了，地球只是一顆小小的行星，持續(xù)不斷地自轉(zhuǎn)、公轉(zhuǎn)，平靜地忽略所有的分歧。”

吳季 圖片來源：主辦方提供

吳季從太空視角展示著地球之美，“脆弱”“平靜”“美麗”……一張張地球圖片牢牢抓住了現(xiàn)場觀眾的注意力。在他看來，文明和科技一定是相互配合發(fā)展的。“盡管有時會有些滯后，因為科技發(fā)展得太快了，文明的進(jìn)步是一代一代人的積累，但是我們不能懷疑科技為人類帶來進(jìn)步的作用。”

圖片來源：每經(jīng)記者 宋美璐 攝

“太空電梯可能要晚一點，在未來30~50年——主要是建造上的困難”，“太空移民可能在未來20~50年”，“人們會在火星住下，帶來工業(yè)、農(nóng)業(yè)、法律等問題”……吳季對未來太空科技發(fā)展的可能性一一分析著，在他的講述中，很多科幻作品中的元素和想象突然變得“可觸摸”。

“很多曾經(jīng)的科幻小說都變成了現(xiàn)實，科幻電影是非常美妙的事。”陸川認(rèn)為，科幻電影可以放飛想象力，把對未來的期待、生活的痛點或者社會關(guān)系的痛點，投射到未來，解決當(dāng)下的焦慮和恐懼。

陸川 圖片來源：主辦方提供

吳季認(rèn)為，科技的發(fā)展給了文化創(chuàng)作更多的靈感，進(jìn)而促進(jìn)創(chuàng)作者將其融入作品中，而文化也可以幫助科技大開腦洞。“他們真有可能推動未來航天技術(shù)的發(fā)展。因為科學(xué)家和文學(xué)家想的可能不太一樣，有些腦洞會帶來新的技術(shù)突破。”吳季說道。

“太空旅游、太空移民、火星移民、星際航行、系外行星與智慧生命，這些都是未來太空科技可能產(chǎn)生突破的方面，也是科幻電影所關(guān)注的。”吳季說，“文化作品會往未來想得比較多，那么，如果這些作品能激勵科學(xué)家盡早把這些想象實現(xiàn)，就可以加速（科技）發(fā)展，所以它是一個相互互動的過程。”

“科幻是面向未來的現(xiàn)實主義，和這個時代有關(guān)系，和一個社會整體的發(fā)展都有關(guān)系。”董潤年認(rèn)為，當(dāng)科技和生活緊密結(jié)合時，人們對科幻電影的科學(xué)要求會越來越高。

董潤年 圖片來源：主辦方提供

據(jù)了解，《流浪地球2》的科學(xué)團(tuán)隊有21位科學(xué)顧問。陸川指出，科幻電影既嚴(yán)肅，又在非常真誠地探討人類發(fā)展。所以大量的科幻電影都是災(zāi)難片，幾乎占85%以上。像這樣的一種比例，代表了科幻電影的使命和思考。

基于這種使命，吳季提出了具體的期待：“我希望太空旅游的主題更關(guān)注怎么回望地球，回望地球給人類文明帶來的感受；火星移民更關(guān)注怎么在那里建立一個新的社會，而不是兩個火星村之間打架。”

“核心的主題應(yīng)該反映地球上的人類就是一個物種，不分種族、不分膚色，應(yīng)該反映地球的環(huán)境需要保護(hù)。地球永遠(yuǎn)會在那兒，沒有人的地球也會在那兒，不是保護(hù)地球，而是保護(hù)地球的生命圈、生物圈，這就是現(xiàn)在都在說的‘人類命運共同體’。”吳季說。