“普通觀眾”張宏森凌晨疾呼：代表電影本質(zhì)的那一部分，正在痛苦地丟失

每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)編輯 宋思艱    

這個(gè)五一節(jié)，人們堵在路上、堵在景區(qū)，可讓電影人心塞的是：電影院沒有“堵”。

匯集19部影片、堪稱“史上最擁擠”的2023五一檔，截至5月3日14時(shí)，總票房13.96億，遠(yuǎn)未達(dá)到預(yù)期。最擁擠五一檔沒能帶火電影院。

截至5月3日14時(shí)總票房 圖片來(lái)源：貓眼專業(yè)版

5月3日凌晨3時(shí)，國(guó)家廣播電視總局原副局長(zhǎng)、電影局原局長(zhǎng)，現(xiàn)中國(guó)作協(xié)黨組書記、副主席、書記處書記張宏森有感而發(fā)，寫下近兩千字長(zhǎng)文，稱看到面向現(xiàn)實(shí)的故事片在這個(gè)五一檔慘淡排映，讓電影供給側(cè)改革的問題水落石出。

在張宏森看來(lái)，電影最寶貴、最本質(zhì)的部分就在于直面當(dāng)代生活、面向人間萬(wàn)物，面向人與人之間微妙且永恒的支架關(guān)系。而這部分電影在供給側(cè)結(jié)構(gòu)中淪為“腰部”，生得艱難、死得難堪。“頭部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中間最大最重要的代表電影本質(zhì)的那一部分，正在痛苦地丟失！”

《長(zhǎng)沙夜生活》導(dǎo)演兼編劇張冀求排片

縱觀即將收官的這個(gè)五一檔，馬麗特別出演的喜劇電影《人生路不熟》，王一博、胡軍等領(lǐng)銜主演的大制作《長(zhǎng)空之王》占據(jù)主力，兩部電影在五一檔的票房占比均超過30%。即便如此，截至今日14時(shí)05分，《長(zhǎng)空之王》累計(jì)票房5.09億，與此前對(duì)其11億票房的預(yù)測(cè)相去甚遠(yuǎn)。影城經(jīng)理認(rèn)為“不及預(yù)期”，上海、青島等多地影院經(jīng)理在接受記者采訪時(shí)表示，哪怕是檔期熱門影片的黃金檔，都沒有出現(xiàn)滿場(chǎng)情況。

而其他幾部沖擊五一檔的國(guó)產(chǎn)新片，存在感就更弱了?！哆@么多年》《檢察風(fēng)云》排片占比分別為13.4%、5.3%，《倒數(shù)說(shuō)愛你》排片占比3.7%?！堕L(zhǎng)沙夜生活》在五一檔期間的綜合排片占比僅1.9%。

《長(zhǎng)沙夜生活》的票房和排片數(shù)據(jù)圖 圖片來(lái)源 貓眼截圖

《長(zhǎng)沙夜生活》導(dǎo)演編劇張冀發(fā)文稱：“排片可用慘淡形容，上映第一天只有1.8%。這也是我職業(yè)生涯到目前為止從未遇到的。老實(shí)講，我整個(gè)人都懵了。雖然在團(tuán)隊(duì)小伙伴面前，我刻意保持鎮(zhèn)定，讓人覺得我不悲不喜，但其實(shí)內(nèi)心是割裂的。”張冀說(shuō)，“五一期間，我選擇跟家人和朋友去了北京郊區(qū)，與其說(shuō)是度假，不如說(shuō)是逃避。我是一個(gè)深度恐高的人，破天荒第一次坐索道下山，眼見萬(wàn)丈峽谷，如臨深淵，我想是用刺激來(lái)遮掩內(nèi)心的痛吧。”

張冀朋友圈發(fā)文截圖

張冀表示，自己從《中國(guó)合伙人》《親愛的》《奪冠》的編劇，到這次編劇加導(dǎo)演的《長(zhǎng)沙夜生活》，創(chuàng)作原則首先是尋求創(chuàng)新；其次，是致力于寫真實(shí)故事和真實(shí)情感。“一直以來(lái)，上述一些我的作品也受到了觀眾的歡迎。但《長(zhǎng)沙夜生活》目前這個(gè)票房表現(xiàn)，不僅讓我一以貫之的創(chuàng)作追求發(fā)生了動(dòng)搖，連我的職業(yè)生涯接下來(lái)該怎么走都發(fā)生質(zhì)疑了。”

5月3日13時(shí)49分監(jiān)控到的五一檔熱門影片《長(zhǎng)空之王》當(dāng)晚在某地核心商業(yè)區(qū)影城黃金檔電影票售出情況

圖片來(lái)源：貓眼專業(yè)版

張冀表示，從5月1日開始，《長(zhǎng)沙夜生活》在各購(gòu)票平臺(tái)的觀眾打分是9.3分，在豆瓣開分7.6，觀眾口碑看上去還不錯(cuò)。但影片上映以來(lái)他陸續(xù)收到許多認(rèn)識(shí)或不認(rèn)識(shí)的朋友發(fā)來(lái)的信息，稱“《長(zhǎng)沙夜生活》在其所在地的排片特別少，而且拍片時(shí)間多是集中在早上8點(diǎn)，或晚上12點(diǎn)左右”。

張冀對(duì)《長(zhǎng)沙夜生活》的描述是：一曲書寫普通人日常生活和不屈韌性的贊歌，是“我們作為中國(guó)電影人在疫情后用心交出的一部溫暖真誠(chéng)、撫慰人心的作品，決不僅僅是我個(gè)人的一部作品”。

張冀同時(shí)表示，這是他第一部導(dǎo)演的電影，虛心接受大家的批評(píng)指正，但他還是希望影院同仁能增加排片，特別是有效場(chǎng)次的排片，“中國(guó)電影應(yīng)該多元發(fā)展，百花齊放，各類型的創(chuàng)作都應(yīng)受到鼓勵(lì)”。

“它的慘淡排映，讓電影供給側(cè)改革的問題水落石出”

5月3日凌晨3時(shí)，有感于《長(zhǎng)沙夜生活》的排片慘淡，張宏森寫下近2000字的長(zhǎng)文，他認(rèn)為，這部影片的“慘淡排映”，讓電影供給側(cè)改革的問題水落石出。“這個(gè)優(yōu)秀的電影人是真優(yōu)秀，證據(jù)就是他在疫情環(huán)境下考慮了人與人的常態(tài)，希望用電影展示出人間生活中本不應(yīng)輕慢的優(yōu)質(zhì)事件?，F(xiàn)在，他選取的優(yōu)質(zhì)事件被晾在一旁，張冀無(wú)語(yǔ)，山水無(wú)語(yǔ)。”

影片《長(zhǎng)空之王》上座率 圖片來(lái)源：貓眼專業(yè)版

張宏森表示，在中國(guó)電影這個(gè)領(lǐng)域，他干了十五年，離開已五年。從在場(chǎng)到離場(chǎng)，他耿耿于懷的一件事是：中國(guó)電影供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革還要不要完成，該怎么樣完成?？雌饋?lái)好好的，需要改嗎？

資深電影人高軍對(duì)此表示，“森局（指張宏森，下同）為中國(guó)電影的鼓與呼，本不是一件新鮮事。在他供職電影局十多年職業(yè)生涯中，他力挺過多部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影。但這次為《長(zhǎng)沙夜生活》的登高一呼，頗為意義非常。首先，在這個(gè)史上最擁擠五一檔中，該片雖然品質(zhì)較高，但賣相弱勢(shì)話語(yǔ)權(quán)少，而且，宣發(fā)聲勢(shì)不強(qiáng)。其次，排場(chǎng)極少，且多處于非黃金時(shí)段的早場(chǎng)晚場(chǎng)，失去逆襲的跳板。再次，當(dāng)亭東影業(yè)用《長(zhǎng)空之王》和《人生路不熟》提前鎖定檔期冠亞軍之后，其他電影基本全部淪為炮灰！而《長(zhǎng)沙》則顯現(xiàn)出更多的無(wú)力、無(wú)奈、無(wú)招。森局看得很清楚：電影供給側(cè)改革，刻不容緩”。

張宏森在長(zhǎng)文中表示，中國(guó)電影在拆解、借鑒全球先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)、模式的基礎(chǔ)上，“自強(qiáng)自立，有了自己的一套漸成體系”，“這些都是好的，這些都是電影銀幕上的成果和票房。正如此，電影生產(chǎn)上游固化了這些作品，形成了電影結(jié)構(gòu)。只是，僅僅是，當(dāng)這個(gè)電影生產(chǎn)的供給側(cè)結(jié)構(gòu)把市場(chǎng)勾住的同時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)了其中的問題”。

張宏森認(rèn)為，問題的表象是：或者把大主題框架化，塞進(jìn)許多原本就應(yīng)該在劇本層面刪去的內(nèi)容，讓金屬外殼越大越強(qiáng)；或者是利用已學(xué)到或可借以援手的重工業(yè)，成為與外片打擂的重武器；或者是借用部分成熟的類型化手段，加之本土化、手工化的花活，試圖打造最簡(jiǎn)易的流量奇觀；再或者站在道德主義制高點(diǎn)，直銷舶來(lái)的藝術(shù)電影外套，再蒙上一把本土的塵暴和沙礪，展現(xiàn)藝術(shù)電影的悲涼結(jié)局。

張宏森承認(rèn)，“凡此種種，可能以偏概全”，但他表示，將自己放在一個(gè)遠(yuǎn)離電影生產(chǎn)中心的觀眾位置上，對(duì)看到的這個(gè)電影生產(chǎn)的供給側(cè)結(jié)構(gòu)是如此觀感：“直取大題材，強(qiáng)撲高科技，拖拽重工業(yè)，克隆造類型，土法創(chuàng)新態(tài)，人為造風(fēng)情，大則強(qiáng)震懾，小則精算計(jì)。”

他直言：“有的電影在市場(chǎng)層面爆發(fā)式成功，有的電影用精致配置招徠了粉絲流量，還有的電影一路哀鳴，窮途末路。而電影市場(chǎng)檔期的充分化、均衡化、包容性越來(lái)越不可能。留給我們的擔(dān)心是，大片的重大節(jié)假日觀影越來(lái)越像民俗，小片的流量式操作越來(lái)越像曲藝。”

張宏森：“今朝有酒今朝醉，權(quán)宜之計(jì)不可為”

在張宏森看來(lái)，本來(lái)一個(gè)橄欖球狀的供給側(cè)結(jié)構(gòu)，頭部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中間最大最重要的代表電影本質(zhì)的那一部分，正在痛苦地丟失——“電影要面向普通人，面向復(fù)雜的生活，面向可以戲劇化光影化傳達(dá)的人間萬(wàn)物，面向奇異中有可能潛在的人性力量，面向人和人之間微妙且永恒的支架關(guān)系！而我們的痛苦丟失卻不以為然，漠然視之！”

張宏森認(rèn)為，“腰部電影”在供給側(cè)結(jié)構(gòu)中生得艱難、死得難堪。這個(gè)造成丟失的供給側(cè)結(jié)構(gòu)，不僅僅是策劃者創(chuàng)作者生產(chǎn)者獨(dú)立制造，也包含著發(fā)行方院線方影院方的共同合謀。“憑借這樣固化的供給側(cè)結(jié)構(gòu)，我們的電影正在成為節(jié)假日的集中性消費(fèi)，而觀眾對(duì)電影的力量與本質(zhì)在消費(fèi)之后則無(wú)感無(wú)知，時(shí)間更是以最快的速度將其遺忘。這些集中消費(fèi)的電影即使有熱鬧的評(píng)述，也大部淪為附庸隨和，和電影本身有約，和電影本質(zhì)無(wú)關(guān)。”

鄰國(guó)的《寄生蟲》《熔爐》，遠(yuǎn)處的《克萊默夫婦》《肖申克的救贖》，伊朗的《一次別離》，美國(guó)獨(dú)立公司的《海邊的曼徹斯特》印度的《三傻大鬧寶萊塢》……張宏森說(shuō)，僅舉這些稍稍老化的電影來(lái)對(duì)比，中國(guó)電影在創(chuàng)作生產(chǎn)中幾乎全部回避和屏蔽。“我們是世界上最大的發(fā)展中國(guó)家，發(fā)展階段也是初級(jí)階段，而我們步伐超邁，目光渙散，遺忘了電影發(fā)展進(jìn)程中完全不可逾越的經(jīng)典敘述模式，遺忘了電影和世道人心須臾不可脫節(jié)的血肉關(guān)系。”

“今朝有酒今朝醉，權(quán)宜之計(jì)不可為！”張宏森呼吁，“學(xué)界、創(chuàng)作界、市場(chǎng)界、依附在電影鏈條上的各工種、各兵團(tuán)，為長(zhǎng)久計(jì)，為可持續(xù)計(jì)，為優(yōu)化計(jì)，都應(yīng)該深思之，慎行之。”

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者注意到，六年前的2017年五一檔期間，時(shí)任廣電總局副局長(zhǎng)、電影局局長(zhǎng)的張宏森也曾發(fā)長(zhǎng)文點(diǎn)評(píng)當(dāng)時(shí)五一檔上映的四部主力國(guó)產(chǎn)片——《喜歡你》《拆彈專家》《記憶大師》《春嬌救志明》：“它們?nèi)恐赶虍?dāng)代生活，努力梳理人心紛亂，努力尋找生活定力，雖然它們不如《速度與激情8》火爆，但它們似乎比之更走心”。

封面圖片來(lái)源：電影長(zhǎng)空之王官方微博