“我們的生命能與《三體》重合一次，此生無憾”

每經(jīng)記者 畢媛媛 溫夢華    每經(jīng)編輯 董興生    

“從《流浪地球》開始，中國科幻電影正式啟航了。”劉慈欣說。

“從《三體》開始，中國科幻劇時代開啟了。”無數(shù)劇迷說。

“這是一部站在人類科幻巔峰上的作品，我們創(chuàng)作時小心翼翼。”《三體》騰訊視頻制片人汪悍賢告訴《每日經(jīng)濟新聞》記者，“從劇本創(chuàng)作到籌備制作，再到后期制作，每一個階段都特別耗費精力。”

科幻劇不同于以往拍過的生活劇、諜戰(zhàn)劇，作品設定越多，需要前期準備的東西就越多。在第一天開會時，《三體》總導演楊磊就跟團隊強調(diào)：“現(xiàn)在開始，暫時忘掉我們拍的是一部科幻巨著，要用一個現(xiàn)實主義的態(tài)度來做這件事。”

截至2月3日，該劇CCTV-8最高直播關注度為1.95%。熱搜話題#三體贏麻了#閱讀次數(shù)已突破4.2億，討論量達2.3萬。“觀劇群體呈現(xiàn)出年輕化、高學歷的特征，比我們一開始的預期要年輕一些，說明科幻在年輕群體中的吸引力非常高。”騰訊在線視頻平臺運營部電視劇IP運營中心負責人孫宏志表示。

《三體》熱讓平臺堅定了未來對科幻內(nèi)容的持續(xù)開發(fā)。據(jù)記者不完全統(tǒng)計，接下來各平臺還有接近10部科幻劇將會上線，包括《群星》《時間深淵》《球狀閃電》《愛的元宇宙》《仿生人間》等。廣電總局數(shù)據(jù)顯示，2022年1~10月，全國拍攝制作電視劇備案公示數(shù)量為398部，其中當代科幻題材備案8部，占比約2%。

2023年，第81屆世界科幻大會將在成都舉行，這是首次在國內(nèi)舉辦，“我們一定會見到新一代科幻作品的誕生”。

科幻劇《三體》海報 受訪者供圖

劇集《三體》創(chuàng)作：謹慎又小心翼翼

收官之際，《三體》豆瓣評分依然保持在8.1分。這個分數(shù)，讓每天都在關注反饋的主創(chuàng)團隊長舒一口氣。

“這個IP確實太特殊了，跟我們以往經(jīng)歷過的知名IP改編都不一樣。”汪悍賢坦言，高起點、高期待往往意味著高壓力。回憶起自己最開始接到《三體》項目時的感受，汪悍賢說：“完全是一臉懵的狀態(tài)，不知道該怎么去改編、實現(xiàn)它，經(jīng)歷了長時間的迷茫和摸索，壓力是巨大的。”

他用小心翼翼和謹慎來形容劇集《三體》的創(chuàng)作。在長達7年的籌備期，光是確定開發(fā)思路和方向就占據(jù)了很長時間。

“最早在探索怎樣讓《三體》第一部的故事更淺顯易懂，用更符合影視規(guī)律的方式創(chuàng)作，怎樣把故事精髓更好地展現(xiàn)，前期的過程比較波折。”汪悍賢回憶。

漫長的四年劇本創(chuàng)作后，2019年，《三體》最終確定了回歸原著敘事方式的方向。事實證明，這樣的選擇最大程度贏得了原著粉的肯定。但盛贊之下，也有聲音認為，劇集就像《三體》讀書會。但汪悍賢表示，還原原著并不是“摳書”式改編，或者對著書照翻，很多原著中一閃而過的話，要通過影視化改編，更具象地表達出來，這是改編中最關鍵的地方。

主創(chuàng)團隊最擔憂的，是對“三體”游戲部分的呈現(xiàn)和還原，這也是目前粉絲們關注、討論最多的內(nèi)容。作為《三體》中最大的難點之一，在經(jīng)歷市場檢驗之前，誰也不知道是對是錯。

汪悍賢告訴《每日經(jīng)濟新聞》記者，在決定用動作捕捉+面部捕捉+CG動畫的方式做游戲部分時，就預判到它的難度和工作量會很大，但在實際落地時仍遠超想象。在以往其他項目中經(jīng)過幾次討論就能作出的決策，在這個項目中，每作一步?jīng)Q策，都需要反復論證和試驗。

“為了加強游戲感，讓觀眾覺得更有趣，我們有意把它往更像3D游戲的方向呈現(xiàn)。”汪悍賢說，《三體》游戲部分全部時長在100多分鐘，相當于一部動畫電影的長度，用了兩到三年的后期時間才完成了所有游戲部分的制作。

在播到第七集，游戲場面第一次呈現(xiàn)后，看到觀眾幾乎一片叫好，汪悍賢的預期得到了市場印證。“可能因為觀眾在傳統(tǒng)電視劇中，很少看到用這樣的方式去呈現(xiàn)游戲場面。”

《三體》導演楊磊：深思熟慮后毛遂自薦

做《三體》，總導演楊磊直言興奮和激動更多一些。

“這是我的性格決定的。在接《三體》之前，我會先想好到底能不能干，想清楚后就一門心思開始干了。”楊磊坦言，從第一天決定要干這件事一直到播出，都保持著那種興奮。

在將近四年的時間里，楊磊“連做夢的時候”都在想明天怎么辦。因為他知道，這種高強度工作，中間會有很多坑坑洼洼的事情，也會摔跤，也會迷茫。“如果不激動不興奮，靠著悶頭把這事做下來的信念，很難走下去。”

成為《三體》的導演，源于楊磊深思熟慮后的毛遂自薦。

幾年前，當《三體》總制片人白一驄找到楊磊拍《三體》時，又懵又激動，是楊磊的第一反應。“能拍《三體》挺讓我興奮的，但我當時也沒有立刻答應，我跟白一驄說讓我回去先想想。”楊磊告訴《每日經(jīng)濟新聞》記者。

作為《三體》粉絲，楊磊從2006年連載時就開始追《三體》，對他而言，《三體》不僅是一部科幻小說，它更是對自己的價值觀產(chǎn)生過深刻的撼動。

楊磊的哥們、《三體》視覺導演陸貝珂比他還激動。在得知有可能要拍《三體》時，他對楊磊說：“我們的生命能跟《三體》重合一次，此生無憾。”

陸貝珂是個老科幻迷。他在1999年從做特效開始進入影視行業(yè)，2008年開了特效公司，一直在積累特效相關的經(jīng)驗。早在2007年，他就和楊磊聊起過《三體》。直到2019年真的有機會拍《三體》，他認為必須抓住這個機會。“并且第一部沒有那么大的技術困難，把握好重點，有可能在有限的資源內(nèi)，通過技術能力做出來。”

當晚，陸貝珂一宿沒睡，第二天他給楊磊寫了一封2萬多字的信，勸說楊磊必須要接《三體》，并用自己的思路解讀了一遍小說以及要做這件事情的原因。楊磊也在思考，他用兩天時間重讀了小說，在腦海中推演每場戲的場景。當想得七七八八了，覺得有七成把握時，他對陸貝珂說：“行，咱就干。”

“我給平臺寫了一封自薦信，說讓我干吧，我一定要干這個事，并告訴平臺我不是一拍腦門的沖動，是認真思考過的。”楊磊回憶。

那個時候，平臺方面也正在選擇合適的主創(chuàng)團隊，用了差不多兩年時間將業(yè)內(nèi)知名的導演、新銳導演等都問過一遍。不過，面對《三體》項目，絕大部分人懷著敬畏之心。最終，楊磊的積極主動讓平臺負責人認為：“選定楊導是個非常滿意的結(jié)果，而貝導（陸貝珂）算是國內(nèi)最適合做《三體》視覺方面的人之一。他們兩個搭檔組合，有趣又完美。”

回憶這段往事，楊磊直言，平臺的支持是“全力以赴地配合”。“第一步是資金要求，做這樣一個項目，大家都是摸著石頭過河，平臺也跟我們一起，邊走邊探索；其次這部劇的工作體量太大，周期太長，比如前三個月只剪了一集。對于平臺而言，一大筆錢投進去后，他們就是無限的信任。”

科幻劇不賣弄科幻：使用現(xiàn)實主義手法

《三體》創(chuàng)作初期，所有主創(chuàng)就定下了基調(diào)：要用現(xiàn)實主義的手法拍科幻劇。

“這確實是一部站在人類科幻巔峰上的作品，我們創(chuàng)作時真的非常小心翼翼和謹慎。”汪悍賢表示。

說起來容易，可對于《三體》這樣一部宏大的史詩小說而言，拍不好便是罵聲一片。在開拍前的籌備階段，70多個人在線上反復開會，僅是推敲細節(jié)、一場戲一場戲反復地讀劇本，就花了差不多一年時間。

《三體》中充斥著大量科學問題，涉及粒子對撞、天文、納米技術等，團隊在前三個月的籌備期，多次與科學家研討學習，把小說中所有科學部分的內(nèi)容先讀懂，再考慮怎么拍。之后的攝影會，團隊又用了三個月時間開會，一場戲一場戲地講燈光；后期分鏡頭，比如古箏行動，實拍前團隊做了一段30分鐘左右的動畫片，從畫分鏡、到動態(tài)預演到配樂，這個工期又耗費三四個月……楊磊回憶，一整年的時間，他們幾乎每天都在會議、探景、做方案的過程中度過。

據(jù)汪悍賢介紹，2019年，在劇本創(chuàng)作4年后，《三體》確定回歸原著敘事方式的方向，之后經(jīng)歷了疫情，直到2020年7月正式開機拍攝，2020年底殺青。此后，后期制作周期又接近兩年。

科幻劇不同于以往拍過的生活劇、諜戰(zhàn)劇，作品設定越多，需要前期準備的東西就越多。在開會的第一天，楊磊就跟團隊強調(diào)：“現(xiàn)在開始，暫時忘掉我們拍的是一部科幻巨著，要用一個現(xiàn)實主義的態(tài)度來做這件事。

原因很直接，《三體》是中國的科幻。“它不是西方的賽博朋克或者新浪潮等，而是一個很中國的故事。拍《三體》第一件事不是去想流派，想特效，而是要讓中國的觀眾相信，相信的基礎在于我們先要把中國感受代入進來。”

劇集前幾集，用大量篇幅描述了2007年的北京到底是什么樣子，例如通過廣播，觀眾能聽到2008年奧運會的籌備過程，舉國歡慶，笑容洋溢在走過的路人臉上。“我希望空氣里面彌漫著各種各樣現(xiàn)實的感覺，讓觀眾覺得這是一部‘好真’的片子。”楊磊記得，第一次在公司放映《三體》，得到的評價就是“好真”。“但一步步看下去能發(fā)現(xiàn)，‘真實’中蘊藏著各種各樣神秘的東西。”

隨著劇情發(fā)展，《三體》逐漸揭開除了現(xiàn)實外的科幻元素，讓觀眾進入那個真實年代的科幻世界。這正如團隊最開始確定的：不要賣弄地放大“科幻”兩個字，要讓觀眾相信。就連《三體》中的動畫部分，楊磊都確保了3D效果一定是2007年可以實現(xiàn)的。陸貝珂稱：“中國電視劇之前幾乎沒有出現(xiàn)過這樣級別的長篇高寫實動畫。作為電視劇來說，算是達到了一定的完成級別，當然也有不少遺憾的地方。”

作為享譽世界的一部科幻作品，《三體》原著能量和粉絲量足夠大，團隊確定，把小說中的內(nèi)容、情節(jié)、世界觀、價值觀，以最保鮮的狀態(tài)，傳遞給觀眾就已經(jīng)足夠。原著中涉及到二次解讀或一些需要增加影視感受的內(nèi)容，在劇集拍攝中再稍作調(diào)整。

關于演員的選擇，要求也非常直接：以現(xiàn)實主義為基礎。張魯一外表的“粗獷”，王子文、李小冉的“清冷”，都讓導演覺得他們就是小說中的汪淼、葉文潔（青年）、申玉菲。

《三體》只是起點：科幻劇將成流行

《三體》開播后不久，春節(jié)期間，科幻巨作電影《流浪地球2》于院線上映，國內(nèi)科幻熱達到新高度。

騰訊在線視頻平臺運營部電視劇IP運營中心負責人孫宏志透露，從后臺監(jiān)測看到，科幻季的相關內(nèi)容跟之前相比，成倍數(shù)增加。《三體》調(diào)動了觀眾對科幻內(nèi)容尤其是中國科幻內(nèi)容的觀看和期待。

《三體》只是一個起點，多方努力的真實意圖在于，讓科幻受眾實現(xiàn)從小說向影視內(nèi)容、再到大眾圈層的破圈，形成真正的全民科幻熱潮。從孫宏志披露的數(shù)據(jù)可知，《三體》高活躍度的觀眾中，男性比例比女性比例略多出2%。

“我們一開始就明確，受眾就是核心書粉，通過核心書粉再往外圍科幻迷、高知群體和更多電視劇觀眾擴散?！度w》覆蓋受眾年齡相對來說比較全面，但是略呈現(xiàn)出年輕化、高學歷的特征，比我們一開始的預期（受眾）要年輕一些，說明科幻在年輕群體中的吸引力還是非常高的。”孫宏志表示。

作為中國科幻文學的里程碑之作，小說《三體》三部曲在誕生后的16年期間，實現(xiàn)了全球2900萬冊的銷量成績。雖然觀眾在2022年才見到《三體》的影視化，但IP影響力不容小覷，比如還沒出場的“羅輯”，僅一個背影便引發(fā)用戶的熱烈討論。

用戶的參與熱情讓騰訊視頻意識到，《三體》絕對是值得長線運營的一大IP。未來，平臺不僅會對整體項目的開發(fā)做前置營銷，把觀眾關心的一些話題，包括籌備的進程、下一部的角色陣容、開機殺青等重要時間節(jié)點持續(xù)地釋放出來，還會在劇集完結(jié)之后，持續(xù)放出未公開的花絮、紀錄片等深度解讀內(nèi)容，長線運營這個IP。

孫宏志表示，未來還將有后續(xù)兩部的開發(fā)周期。“圍繞《三體》，我們還會做一些衍生品、知識付費等相關IP衍生內(nèi)容，在長線運營中給用戶更多的消費選擇。這個開發(fā)難度還是非常大的。未來還有很長時間的開發(fā)周期，我們要持續(xù)保持這個熱度，這是我們要持續(xù)進行長線運營的重要原因。”

每經(jīng)記者不完全統(tǒng)計，接下來，各平臺還有接近10部科幻劇將會上線，包括《群星》《時間深淵》《球狀閃電》《愛的元宇宙》《仿生人間》等，各平臺都在部署相應的動作?！度w》的開發(fā)過程困難重重，但《三體》熱讓平臺堅定了未來對科幻內(nèi)容的持續(xù)開發(fā)，《三體》的口碑也化為經(jīng)驗，讓平臺對后續(xù)開發(fā)有所啟發(fā)，比如要遵循原著的核心、適度改編，更符合劇集的受眾預期等。

“除了硬核科幻內(nèi)容外，‘科幻+’也是平臺未來的一個突破方向，很多劇集中增加科幻元素等看點，能讓劇集充滿想象力和可看度。我們希望隨著國內(nèi)影視工業(yè)化的日益成熟，能夠不斷帶動國內(nèi)的科幻劇集水平，讓科幻劇成為未來比較大的一個核心品類。”孫宏志說。

2023年，第81屆世界科幻大會將在成都舉行，這是首次在國內(nèi)舉辦，“我們也有希望見到新一代科幻作品的誕生”。

西方語境中，科幻有諸如蒸汽朋克、末日廢土、太空歌劇一系的流派，提到他們，觀眾會瞬間想到“特效”。但楊磊希望，未來說到中國科幻，“作品傳遞的是我們特有的中國故事、中國價值觀體系”，這才能在科幻題材領域擁有我們的文化自信。這也是主創(chuàng)團隊決定從現(xiàn)實主義思路去拍科幻故事的起點。