成都美術(shù)館首個(gè)大型裝置藝術(shù)展，科技主導(dǎo)下的情感應(yīng)該如何體會(huì)？

每經(jīng)記者 石普寧    每經(jīng)編輯 唐元    

我們?cè)谏缃幻襟w上看到的、經(jīng)過(guò)算法推薦后的內(nèi)容，是我們真正想要看見(jiàn)的內(nèi)容嗎？換句話說(shuō)，當(dāng)我們?cè)谥悄苁謾C(jī)上的屏幕上看見(jiàn)人們各式光鮮亮麗的“打卡”時(shí)，看見(jiàn)的究竟是他人的生活還是自己的欲望？在科技的主導(dǎo)下，情感究竟是否還為我們所屬？

12月20日，由成都市美術(shù)館主辦、超?然（MANA）承辦的成都市美術(shù)館首個(gè)新媒體裝置藝術(shù)展——“小宇宙：科技主導(dǎo)下的情感”正式開(kāi)幕。

本次展覽分為“旅行者1號(hào)”“光源”“讓我去”“科幻是現(xiàn)在的未來(lái)”四個(gè)部分，以“科技主導(dǎo)下的情感”為引，討論人和技術(shù)界面的張力，消隱的技術(shù)表層、消隱的人類情感、不可見(jiàn)的技術(shù)操控、不可知的復(fù)雜情感。

大衛(wèi)·克睿彭朵夫，《夢(mèng)游》 圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

21日，每經(jīng)記者去到“小宇宙：科技主導(dǎo)下的情感”展覽現(xiàn)場(chǎng)，希望與八位主展覽藝術(shù)家的“小宇宙”來(lái)個(gè)“靈魂”相遇。

記者發(fā)現(xiàn)，關(guān)于這場(chǎng)展覽的策展目的，策展人李振華曾表示，在疫情和不穩(wěn)定的現(xiàn)世，希望這個(gè)展覽能讓觀者，找到內(nèi)在的平靜。對(duì)未來(lái)的希望，對(duì)?然的熱愛(ài)，對(duì)科技的好奇，對(duì)詩(shī)歌和?字的共情，對(duì)?我可能性的探尋，?切變化，也可能恒常永駐。

圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

科技改變?nèi)藗兊纳?nbsp;

作為整個(gè)展覽的起點(diǎn)，劉嘉穎的加密藝術(shù)《紅與藍(lán)》毫無(wú)疑問(wèn)體現(xiàn)著科技的日新月異。

劉嘉穎，加密藝術(shù)《紅與藍(lán)》 圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

作品中的紅色和藍(lán)色分別從中美兩國(guó)的國(guó)旗上提取，中間漸變的色彩被分成100份。這100份色塊被藝術(shù)家曾以NFT圖像的形式在加密藝術(shù)平臺(tái)OpenSea上展示競(jìng)價(jià)，并被不同藏家拍走。

劉嘉穎，加密藝術(shù)《紅與藍(lán)》 圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

科技的進(jìn)步也被認(rèn)為能具備了“祛魅”的功能。比如，姚清妹的《光譜-夜之皇室芭蕾I(mǎi)》便是芭蕾舞者拿著手機(jī)在盧浮宮里放著路易十四官方肖像的房間里，一邊跳芭蕾一邊自拍；同時(shí)，又有另外一組鏡頭記錄整個(gè)過(guò)程，兩者不同的鏡頭質(zhì)感形成鮮明對(duì)比。

姚清妹，《光譜-夜之皇室芭蕾I(mǎi)》 圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

對(duì)于此作品，姚清妹在接受采訪曾表示，“站在那么強(qiáng)大的、有象征性的圖像前面，我們能選擇這樣一種嬉戲地來(lái)占有圖像的方式。”

姚清妹，《光譜-夜之皇室芭蕾I(mǎi)》 圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝 

當(dāng)然，科技進(jìn)步最直觀的感受便是生活上的便利，讓長(zhǎng)途的旅行不再成為一種不可承受的負(fù)擔(dān)。

試問(wèn)，德國(guó)Kempen市的Von Behring街11號(hào)和上海市巨峰路1589弄210號(hào)之間的距離是多少？答案是11071.9600114143公里，這也是劉廣云同名作品靈感的來(lái)源，這是他在中德兩國(guó)之間住所的距離。他使用了11071.96011米長(zhǎng)的光纜，并將他的名字、兩座城市的距離和它們各自的經(jīng)緯度都刻在了這根黑色的光纜上，頗有“氛圍感”之存在。

劉廣云，《11071.9600114143公里》  圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝 

情感的感受未曾改變

據(jù)介紹，此次的展覽強(qiáng)調(diào)在地藝術(shù)的處境和生態(tài)，展陳作品也有不少與成都有關(guān)。張曉、張?jiān)鲈觯瑑晌粊?lái)自成都、重慶的藝術(shù)家，分別被委托創(chuàng)作。一位是呈現(xiàn)其多年深耕攝影之成就，一位是探索劇場(chǎng)和人，借助媒介之共情。

張曉出生于煙臺(tái)，現(xiàn)工作生活于成都，此次展出的《故鄉(xiāng)》項(xiàng)目是他于2012年開(kāi)始的創(chuàng)作，《故鄉(xiāng)》“試圖展現(xiàn)家鄉(xiāng)的多重面目和人的處境。”

至于項(xiàng)目里的作品，首先是有很多蘋(píng)果，正如藝術(shù)家所言，“在煙臺(tái)這樣的環(huán)境，蘋(píng)果是最能代表我老家的一個(gè)東西，所有人的生活都跟它相關(guān)。”其次是作者家鄉(xiāng)的風(fēng)光景貌，包括人與物以及他們所處的環(huán)境。

 張曉，《蘋(píng)果運(yùn)輸框》 圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

“我們都在呼吸，包括家里的一切，還有光。”張?jiān)鲈龅摹逗粑繁环胖迷谝婚g500平米的大房間里，隨著時(shí)間的不同，主要以燈泡為光源的媒介會(huì)發(fā)出不同的亮光。

據(jù)介紹，以光為題，《呼吸》也將進(jìn)化成?個(gè)巨?空間的光的萬(wàn)花筒，?在空間中，光是每個(gè)呼吸的個(gè)體，來(lái)??類共處的燈，來(lái)?時(shí)間累積的光，和觀看的?共同呼吸閃爍。

 張?jiān)鲈?，《呼吸?nbsp;圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

事實(shí)上，科技帶給我們的感受同樣往往也是微妙的，有時(shí)我們甚至沒(méi)有意識(shí)到這背后或許是一場(chǎng)“危機(jī)”。 

大衛(wèi)·克睿彭朵夫的《夢(mèng)游》便提醒我們，科技也有其消極的一面，例如對(duì)于環(huán)境的破壞與污染。影片中的鉆石從屏幕上方緩緩落下，逐漸聚集在底部，最終填滿整個(gè)黑色表面。

大衛(wèi)·克睿彭朵夫，《夢(mèng)游》 圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

現(xiàn)場(chǎng)的作品介紹提示我們，這些鉆石像是曾經(jīng)美麗而珍貴物事的碎片，但現(xiàn)在正慢慢地分解碎片化。作為鉆石的主要化學(xué)成分，碳在我們基于化石燃料的經(jīng)濟(jì)中，是氣候變化危機(jī)的主要原因之一。

大衛(wèi)·克睿彭朵夫，《夢(mèng)游》 圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

現(xiàn)場(chǎng)的大型裝置藝術(shù)都藏著藝術(shù)家們的“小宇宙”與等待觀眾發(fā)現(xiàn)的“大秘密”，而每一位觀眾在參觀完后或多或少能夠在心里激起一些漣漪，帶走一些思考。

你的“小宇宙”與哪位藝術(shù)家碰在了一起？到現(xiàn)場(chǎng)或許能“解鎖”更多。觀展地：成都市美術(shù)館B區(qū)（成都市當(dāng)代藝術(shù)館）。

封面圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝