新主流大片走向何方？黃建新、管虎、寧浩有話要說(shuō)

每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)編輯 董興生    

黃建新、尹力、管虎、寧浩、張吃魚、徐展雄，這6位不同世代、不同風(fēng)格的導(dǎo)演，十年來(lái)都做了共同的探索——拍攝主流電影。也因此，他們?cè)趧倓傞]幕的第35屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演論壇上進(jìn)行了真誠(chéng)分享。

導(dǎo)演論壇現(xiàn)場(chǎng) 圖片來(lái)源：主辦方供圖

隨著技術(shù)的變革、新人的加入，表達(dá)主流價(jià)值觀的電影呈現(xiàn)出的樣貌與之前大為不同。

“這十年，我最強(qiáng)烈的感受是，電影創(chuàng)作與技術(shù)已沒(méi)辦法分離了。”導(dǎo)演黃建新感慨道。2012年，他為電影《智取威虎山》做監(jiān)制，這部電影堪稱中國(guó)主流大片技術(shù)躍升的一道分水嶺。彼時(shí)，適逢膠片拍攝向數(shù)字技術(shù)的全面轉(zhuǎn)型，從“膠片時(shí)代”成長(zhǎng)起來(lái)的電影人們被迫全面轉(zhuǎn)變。“這對(duì)我們這一代創(chuàng)作者是巨大的挑戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)是很不適應(yīng)的，我們奮起直追，要追上的不僅是技術(shù)，更是認(rèn)識(shí)世界和探索世界的思維方式。”

而到了80后導(dǎo)演張吃魚，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)是他非常習(xí)慣的創(chuàng)作方式。“我還挺享受特效技術(shù)的幫助，綠幕上的創(chuàng)作像是一個(gè)空白畫板，讓我可以隨意揮灑。它拓寬了題材的跑道，產(chǎn)生了《獨(dú)行月球》喜劇與科幻的結(jié)合。”

越來(lái)越多年輕的創(chuàng)作者加入新主流大片的創(chuàng)作中，在談到這一趨勢(shì)時(shí)，作為《革命者》的監(jiān)制，導(dǎo)演管虎認(rèn)為：“只要是電影藝術(shù)，無(wú)論是主流大片，還是宏大敘事，都有很多的創(chuàng)新可能。年輕人可以和膽兒大劃等號(hào)，希望我們也是一樣。”

“電影創(chuàng)作與電影技術(shù)已經(jīng)不分家了”

在第35屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“導(dǎo)演論壇”的主旨發(fā)言環(huán)節(jié)，中國(guó)電影集團(tuán)公司黨委書記、董事長(zhǎng)傅若清闡述了電影科技的蝶變。他表示，我國(guó)自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的高新技術(shù)格式電影系統(tǒng)——中影CINITY以高清電影技術(shù)引領(lǐng)電影業(yè)進(jìn)入觀影新時(shí)代。CINITY高新技術(shù)格式電影系統(tǒng)于2019年推出，是我國(guó)電影行業(yè)取得的重大科技創(chuàng)新成果，具有核心的自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)。

“在今年6月的歐洲電影博覽會(huì)上，應(yīng)《阿凡達(dá)》導(dǎo)演卡梅隆團(tuán)隊(duì)和該片片方迪士尼的邀請(qǐng)，《阿凡達(dá)2：水之道》使用中影CINITY系統(tǒng)播映片段，獲得國(guó)際專業(yè)人士高度認(rèn)可。”傅若清表示，“CINITIY還為《阿凡達(dá)》進(jìn)行了全新的模板重置，我們邀請(qǐng)部分業(yè)內(nèi)人士重看了CINITY版的《阿凡達(dá)》，大家看后甚至懷疑自己是看了一部全新的影片。”

中國(guó)電影集團(tuán)公司黨委書記、董事長(zhǎng)傅若清做主旨演講 圖片來(lái)源：主辦方供圖

電影技術(shù)驅(qū)動(dòng)電影創(chuàng)作，對(duì)此，黃建新亦深有所感。“對(duì)剛剛傅總（指傅若清）的發(fā)言，我有強(qiáng)烈的感受。”黃建新說(shuō)，“這十年，電影創(chuàng)作與電影技術(shù)已經(jīng)不分家了，我們的想象力因技術(shù)的發(fā)展而打開?，F(xiàn)在我們?cè)谧鲭娪皶r(shí)，每一步都與技術(shù)并行著討論，這和過(guò)去很不一樣。我最早拍電影時(shí)，完全是從藝術(shù)想象開始討論，然后把想法逐一與設(shè)計(jì)、美術(shù)溝通。”

十年前，正是黃建新在為電影《智取威虎山》擔(dān)任監(jiān)制時(shí)，在拍“打虎上山”時(shí)，劇組“卡住了”。“必須技術(shù)完成了我們才能拍。”黃建新說(shuō)，“我們?yōu)榇俗隽私齻€(gè)月的準(zhǔn)備，一組八個(gè)人的團(tuán)隊(duì)到廣州動(dòng)物園拍攝老虎，捕捉老虎各種動(dòng)作，再在電腦上建模。請(qǐng)林業(yè)部批了一棵樹，張涵予在樹上蹦了8天。”

影片中的老虎采用3D技術(shù)捕捉，張涵予對(duì)著一棵大樹跳上跳下做無(wú)實(shí)物表演。“蹦到第五天，張涵予就受不了了，說(shuō)我到底演了啥？”黃建新回憶道，“后來(lái)我們做完效果合成后再把他叫過(guò)來(lái)看，張涵予都驚嘆，哇，我演得這么逼真啊。”

老版的“智取威虎山”（即《林海雪原》），“打虎”這幕戲用一個(gè)抬槍的鏡頭就交代了，但數(shù)字技術(shù)帶來(lái)了改變。黃建新透露，徐克版的《智取威虎山》總成本一億多，光是“打虎”這場(chǎng)戲就花了900萬(wàn)元。“為了控制總成本，我們甚至拿掉了一場(chǎng)小的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，因?yàn)槲覀冇X(jué)得，這一場(chǎng)技術(shù)創(chuàng)新帶來(lái)的視覺(jué)沖擊能勝過(guò)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。出來(lái)的觀影效果也印證了我們的判斷，技術(shù)創(chuàng)新幫我們?cè)趶?fù)拍題材時(shí)，獲得了全新的價(jià)值。”

黃建新 圖片來(lái)源：主辦方供圖

題材越宏大，越要聚焦身邊“小人物”

2019年，電影《我和我的祖國(guó)》取得了當(dāng)年國(guó)慶檔最高票房，這部由7位導(dǎo)演共同創(chuàng)作的影片中的7個(gè)故事，取材于新中國(guó)成立以來(lái)的幾個(gè)歷史性經(jīng)典瞬間。影片聚焦大時(shí)代、大事件，通過(guò)呈現(xiàn)普通人和國(guó)家之間看似遙遠(yuǎn)實(shí)則密切的關(guān)聯(lián)，喚醒每一個(gè)中國(guó)人真摯深沉的愛(ài)國(guó)情懷。

寧浩是《我和我的祖國(guó)》關(guān)于“北京申奧”故事的導(dǎo)演，這無(wú)疑是一個(gè)“大題材”，寧浩的經(jīng)驗(yàn)是放在小人物上——一個(gè)由葛優(yōu)飾演的好面子、愛(ài)吹牛的北京出租車司機(jī)。“在拍攝《我和我的祖國(guó)》時(shí)，我們7位導(dǎo)演有一個(gè)共識(shí)，那就是要聚焦普通人和尋常生活。”寧浩在導(dǎo)演論壇上表示，“現(xiàn)實(shí)生活給我們提供了最好的角度，所以我們創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)需留心觀察身邊事、身邊人。我常常跟編劇討論說(shuō)，咱就拿身邊人物取材，而不要習(xí)慣性地從一些概念上取材。”

圖片來(lái)源：豆瓣

電影《云水謠》的導(dǎo)演尹力認(rèn)為，在技術(shù)手法上，現(xiàn)在拍電影和過(guò)去有了很大不同，任何一個(gè)人拿著智能手機(jī)都能成為潛在的創(chuàng)作者。但電影的本質(zhì)是什么？一定在于豐滿的人物。“好的電影是故事簡(jiǎn)單，人物豐滿，不好的電影看起來(lái)熱鬧，但留不下人物。”

“現(xiàn)實(shí)題材的作品，一定會(huì)給未來(lái)若干年后的人要通過(guò)影像來(lái)了解我們這個(gè)時(shí)代留下文獻(xiàn)價(jià)值，所以除了視覺(jué)奇觀，表達(dá)身邊普通人和普通人的情感，仍然是我們中國(guó)電影人的責(zé)任所在。”尹力說(shuō)。

無(wú)論技術(shù)如何轉(zhuǎn)變，尋找人物的共情、共鳴永遠(yuǎn)是電影創(chuàng)作不可或缺的支點(diǎn)。

“我進(jìn)入電影行業(yè)時(shí)，正趕上膠片向數(shù)字整體換代，我接觸創(chuàng)作其實(shí)是從數(shù)字開始的。”《獨(dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚說(shuō)，“綠幕給我?guī)?lái)最大的便利是拓寬了題材的選擇，以前做喜劇，我們可能更多落在‘地球’上，特效讓我們能在太空‘著陸’。”

張吃魚說(shuō)，盡管這樣的特效創(chuàng)作能在感官上給觀眾帶來(lái)新的體驗(yàn)，但《獨(dú)行月球》要表達(dá)的情感和人物是不變的，“一個(gè)小人物，守護(hù)家人，守護(hù)家園”。

“先要尊重類型化，繼而挑戰(zhàn)類型化”

這十年，中國(guó)電影越來(lái)越“大”。黃建新認(rèn)為，這和國(guó)際主流方向一致，規(guī)模復(fù)雜的大片更容易形成關(guān)注效應(yīng)、形成市場(chǎng)焦點(diǎn)，中國(guó)電影的技術(shù)進(jìn)步給電影插上了翅膀。“天地很廣闊，鳥兒能飛多高，我們要努力，導(dǎo)演是做具體工作的。”

種種具體工作中，黃建新、管虎、寧浩等知名導(dǎo)演都把“薪火相傳”視作重中之重。

在談到對(duì)年輕創(chuàng)造者的建議時(shí)，黃建新表示：“電影的類型化是合理的，類型化從人性的角度尋找最大公約數(shù)，這和創(chuàng)作不矛盾。但導(dǎo)演千萬(wàn)不要被類型給弄糊涂了，不要為了套進(jìn)某一種類型，就修理自己的獨(dú)創(chuàng)性，修到最后失去了作品的生動(dòng)性。創(chuàng)作者的獨(dú)創(chuàng)性是電影最活靈活現(xiàn)的寶貴精神。”

“先要尊重類型的創(chuàng)作模式，沒(méi)有一個(gè)作品能滿足100%的觀眾，類型化能確保滿足絕大部分觀眾，所以第一是尊重類型化。”張吃魚說(shuō)，“第二則是挑戰(zhàn)類型化，觀眾對(duì)高品質(zhì)、個(gè)性化的要求越來(lái)越強(qiáng)烈，傳統(tǒng)題材和模式不能滿足現(xiàn)在觀眾，主流電影不僅停留在戰(zhàn)爭(zhēng)、傳記、體育競(jìng)技，還可以有很多其他的題材探索。”

青年導(dǎo)演徐展雄講述了他在拍攝《革命者》時(shí)，創(chuàng)新使用的多線程、多視角敘事方式。“在李大釗犧牲前的幾十個(gè)小時(shí)，他吃了一塊餅干，喝一口茶，想起曾經(jīng)生活中的一段故事，以此來(lái)結(jié)構(gòu)篇章，更像是李大釗的‘追憶似水年華’。”

能否跟觀眾達(dá)成互動(dòng)，這種實(shí)驗(yàn)性的敘述方式是具有挑戰(zhàn)性的。《革命者》的監(jiān)制管虎與徐展雄無(wú)數(shù)次討論后，管虎鼓勵(lì)徐展雄冒險(xiǎn)嘗試。“我覺(jué)得做一個(gè)宏大敘事的主流電影，有一點(diǎn)電影藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性不是壞事。”管虎說(shuō)，“年輕人不要束手束腳，創(chuàng)意是最寶貴的。年輕人可以和膽兒大劃等號(hào)，希望我們也是如此。”

導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制管虎 圖片來(lái)源：主辦方供圖