我在成都修古籍：穿越千百年的“指尖舞蹈”

每經(jīng)記者 謝陶    每經(jīng)編輯 唐元    

9月18日，成都市新型冠狀病毒肺炎疫情防控指揮部發(fā)布通告，自2022年9月19日零時(shí)起全市有序恢復(fù)生產(chǎn)生活秩序，繼續(xù)加強(qiáng)常態(tài)化疫情防控。

煙火成都重啟，全市公共文化場(chǎng)館陸續(xù)恢復(fù)開放，文創(chuàng)行業(yè)也再次按下啟動(dòng)鍵，是重逢伊始的忙碌奮戰(zhàn)，是蓄力奮發(fā)的有秩有序，更是正待復(fù)蘇的擲地有聲。

城市因人而興盛，人因城市而生動(dòng)。城市間跳動(dòng)的每一個(gè)文化音符，皆來(lái)自于每一個(gè)平凡人奏響的樂(lè)章。每一件作品的誕生、每一個(gè)記錄的刷新、每一場(chǎng)來(lái)之不易的演出，背后皆有一個(gè)為文創(chuàng)而“狂”的他們。

也許是他們的匠心精神，也許是他們的獨(dú)一無(wú)二，也許是他們的熱愛由衷，無(wú)數(shù)個(gè)“文創(chuàng)狂”的故事都熠熠生輝，值得被記錄。

即日起，天府文創(chuàng)云推出《文創(chuàng)狂人》系列欄目，聚焦你我身邊隱秘而平凡的他們。

第一期，我們?yōu)槟v述一位95后古籍修復(fù)師的故事。

幾年前，一部由央視紀(jì)錄頻道播出的《我在故宮修文物》系列紀(jì)錄片大火，它記錄了諸多稀世珍寶的修復(fù)過(guò)程和修復(fù)師們的生活故事。

除去對(duì)“大師”神秘的想象，我們透過(guò)鏡頭得以直視他們的眼睛，走近他們真實(shí)的生活。

而在我們身邊，也有這樣一位95后古籍修復(fù)師，他用“指尖舞蹈”，帶領(lǐng)我們尋覓時(shí)光里的共鳴。

無(wú)影燈下，陳吉星屏息凝神，手握著毛筆，小心翼翼蘸上漿糊，將薄如蟬翼的修復(fù)用紙?zhí)钛a(bǔ)到古籍書頁(yè)的破損處，一處、兩處、三處……如此，循環(huán)往復(fù)。

相比兩年前剛進(jìn)入四川省圖書館古籍修復(fù)中心時(shí)，這名95后古籍修復(fù)師的手法變得更加地嫻熟老練，面對(duì)“千瘡百孔”的古籍，字跡模糊的書頁(yè)，他總能在折頁(yè)、噴水、剪頁(yè)、壓平等十幾道繁雜的修復(fù)工序之中找到一種平衡與秩序。

圖片來(lái)源：受訪者提供

“他的雙手在古籍間自如地來(lái)回穿梭、躍動(dòng)，宛如一曲穿越過(guò)千百年時(shí)光的指尖舞蹈，尋覓著漫長(zhǎng)時(shí)光中那些遠(yuǎn)去的、模糊的、真切的共鳴。”

一顆顆紙釘，一根根棉線，連綴起被歲月塵封的文獻(xiàn)……王朝興衰的記載、仁人義士的傳說(shuō)、尋常百姓的家譜皆在指尖“重獲新生”。

“修書就像是一個(gè)修心的過(guò)程，從入門時(shí)的迷茫，到遭遇各種困難挫折，到慢慢平心靜氣，再到現(xiàn)在發(fā)自內(nèi)心的熱愛。我對(duì)于古籍修復(fù)的認(rèn)知也不斷加深——不僅要修復(fù)好每一冊(cè)古籍，更應(yīng)肩負(fù)起保護(hù)傳統(tǒng)非遺技藝的責(zé)任。”陳吉星在接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者文字采訪時(shí)表示。

“我們希望未來(lái)有越來(lái)越多的年輕加入進(jìn)來(lái)，讓這門古老技藝煥發(fā)出新的生命力，擁有更多的可能性，”陳吉星說(shuō)。

01

古籍通常指書寫或印刷于1912年以前的紙質(zhì)文獻(xiàn)，不局限于書籍，字畫、碑帖、拓片等都在此范疇。雖然常說(shuō)“紙壽千年”，但再好的古籍也難抵歲月漫長(zhǎng)。

歷史浮沉之中，古籍或多或少會(huì)出現(xiàn)酸化、絮化、老化、霉變、鼠嚙、蟲蛀等病害，有的善本古籍渾身蟲洞，有的整套書頁(yè)黏成書磚，有的珍貴碑帖全是黑霉，危及存續(xù)。

作為一個(gè)文獻(xiàn)大省，四川由于地域特殊，氣候終年悶熱潮濕，所以書籍霉變、蟲蛀、酸化、脆化、絮化、粘連等情況非常嚴(yán)重。目前四川館藏的紙質(zhì)文物有200多萬(wàn)冊(cè)（件），其中亟待修復(fù)的占了半數(shù)以上。

而古籍修復(fù)師，是一個(gè)需要消耗大量時(shí)間、精力和耐心的職業(yè)，他們通常不僅需要熟悉刻章、裝裱、書法等技藝，還需了解各朝紙張、書皮及裝訂風(fēng)格，更需要嫻熟的修復(fù)技藝。

圖片來(lái)源：GoChengdu夠成都

在從事古籍修復(fù)工作之前，陳吉星做的是傳統(tǒng)音樂(lè)研究，川江號(hào)子、川劇都是他的興趣所在。后來(lái)，在機(jī)緣巧合之下，陳吉星進(jìn)入到四川省圖書館古籍修復(fù)中心。“因?yàn)閺男∈芗彝ビ绊?，我?duì)許多傳統(tǒng)藝術(shù)和非遺技藝都有著濃厚的興趣，”陳吉星說(shuō)。

某種程度來(lái)講，陳吉星身上較為深厚的傳統(tǒng)文化積淀為其叩開了古籍修復(fù)的大門。

雖說(shuō)修補(bǔ)一本古籍往往要經(jīng)過(guò)十幾甚至幾十道工序，一招一式極為考究，對(duì)從事古籍修復(fù)人員的要求更是近乎苛刻。

但陳吉星是幸運(yùn)的，剛一進(jìn)入古籍修復(fù)中心就收獲了一位良師——古籍修復(fù)中心最年長(zhǎng)的古籍修復(fù)師，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)四川書畫裝裱修復(fù)技藝蜀裱的傳承人袁東玨。

在古籍修復(fù)圈摸爬滾打近40年的時(shí)間里，袁東玨修復(fù)的各類珍貴古籍及書畫、圖檔資料多達(dá)355種，4088冊(cè)，總量超55000葉，入選《國(guó)家珍貴古籍名錄》的有25種，190冊(cè)，7350葉，其中不乏四川省圖書館鎮(zhèn)館之寶《洪武南藏》等珍本、孤本。

傳統(tǒng)而言，古籍修復(fù)師的研習(xí)方式，一般沿襲的是師徒傳承制。在袁東玨的言傳身教、悉心指導(dǎo)下，陳吉星順利跨過(guò)了古籍修復(fù)的初階門檻。

“剛開始入門的時(shí)候，我對(duì)古籍修復(fù)技藝充滿了敬畏，內(nèi)心也在擔(dān)心，怕自己做不好、坐不住。”陳吉星說(shuō)，“后來(lái)師父找我談話說(shuō)古籍修復(fù)雖然入門不難，但真正要學(xué)好實(shí)屬不易。對(duì)古籍要有敬畏心，還需要有耐心、恒心和責(zé)任心。在師父的引導(dǎo)下我慢慢將這種壓力轉(zhuǎn)化為一種使命感。”

“修書如修心”，這是袁東玨教給陳吉星的道理，而他也在古籍修復(fù)中進(jìn)行著自己的修行：恢復(fù)古籍的原貌，讓百年前書寫者的心在字里行間再次跳動(dòng)。

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02

修復(fù)一本古籍，需要“對(duì)癥下藥”，針對(duì)不同的破損程度、材質(zhì)等，制定不同的修補(bǔ)方案，短則幾天，長(zhǎng)則數(shù)月。

像是今年初，受損嚴(yán)重的明刻本《文心雕龍》從地下庫(kù)房取出時(shí)，紙張纖維老化，泛黃的書葉脆弱不堪、相互粘連；紙張蟲蛀嚴(yán)重，局部還有霉?fàn)€。陳吉星的師父袁東玨耗費(fèi)整整4個(gè)月的時(shí)間才成功搶救了這本古籍。

“一個(gè)完整的古籍修復(fù)過(guò)程有20多個(gè)步驟，并且每一步都至關(guān)重要，主要包括檔案制作、材料準(zhǔn)備、拆解、補(bǔ)破、折頁(yè)、裁剪、壓平、裝訂等關(guān)鍵步驟。”陳吉星向記者介紹到。

可能在普通人眼里，古籍修復(fù)師的工作日復(fù)一日，并沒(méi)有太大變化，但實(shí)際上修復(fù)師面對(duì)的問(wèn)題異常復(fù)雜艱澀。“從古籍前期的拆解，到檔案的制作，再到材料的準(zhǔn)備，面對(duì)每一頁(yè)書頁(yè)，我們遇到的問(wèn)題都是千變?nèi)f化。”陳吉星說(shuō)。

從脫酸到配紙染紙，再到修復(fù)裝訂，古籍修復(fù)就如同“做手術(shù)”一般，每一步都需小心翼翼，不容出錯(cuò)。

首先要將古籍進(jìn)行脫酸清洗，并完成配紙，這是最為關(guān)鍵的一步。同時(shí)，古籍修復(fù)講求“修舊如舊”，不僅要求紙張材質(zhì)、紋理與古籍質(zhì)地相同，更要求顏色相近。“這十分考驗(yàn)古籍修復(fù)師手法的輕重，以及對(duì)多種修復(fù)工具的調(diào)配。”

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陳吉星修復(fù)完成的第一部古籍是民國(guó)二十一年《陶氏族譜》。這也是他第一次做檔案、第一次選紙，第一次獨(dú)立修復(fù)，第一次裁剪錘書，第一次裝訂......

“當(dāng)中我遇到了很多難題，常常在工作臺(tái)前陷入焦慮，但每次師父都會(huì)淡然處之，并且非常有耐心地指導(dǎo)我解決問(wèn)題。在師父的身上，我體會(huì)到了‘修心’的力量。自那以后，我的心態(tài)也慢慢發(fā)生了改變。”陳吉星說(shuō)。

在無(wú)數(shù)次往返于庫(kù)房與工作臺(tái)之間，經(jīng)歷無(wú)數(shù)個(gè)夜深人靜的夜晚后，第一本古籍在陳吉星手中重獲新生。那一刻，他的內(nèi)心被成就感與自豪感牢牢占據(jù)。

成立至今，四川省古籍修復(fù)中心共修復(fù)完成各類古籍498部，4489冊(cè)(件)，總量超55000葉，包括有入選《國(guó)家級(jí)珍貴古籍名錄》的宋刻本《茶經(jīng)》、元刻本《春秋左氏傳補(bǔ)注十卷》、明洪武南京刻本《明洪武南藏》等25種。

談及接下來(lái)古籍修復(fù)的重心，陳吉星告訴記者，“我們館藏的古籍多為醫(yī)書和家譜，加之這兩類古籍讀者需求較大，所以二者可以算是我們‘搶救性修復(fù)’的重點(diǎn)。”

不過(guò)，陳吉星也坦言，“其實(shí)每一本到我們手上的古籍都是同樣的珍貴，我們需要一視同仁，讓那些在歲月長(zhǎng)河中受損的書籍恢復(fù)其原有的容貌與功能。”

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03

古籍修復(fù)技術(shù)是一門流傳了上千年的文化。據(jù)不完全記載，古代蜀派有絕技“借尸還魂”，京派“珠聯(lián)璧合”，津派“千波刀”，楊派、蘇派的“浴火重生”等。然而時(shí)光荏苒，許多古法手藝早已失傳，難覓蹤影。

對(duì)于新一代的古籍修復(fù)師來(lái)說(shuō)，已難以習(xí)得那些失傳已久的修復(fù)絕技。同時(shí)，對(duì)于古籍修復(fù)這樣“容錯(cuò)率極低”的領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，古籍修復(fù)經(jīng)驗(yàn)的累積意味重大，絕非一日之功。“經(jīng)驗(yàn)在古籍修復(fù)師的職業(yè)生涯中尤為重要，眼觀、嗅覺、體感，都考驗(yàn)著古籍修復(fù)師的綜合判斷力，不可急于求成。”

“以前對(duì)紙張的判斷全靠老師父的那一雙手，這都是通過(guò)時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)一點(diǎn)一滴積累起來(lái)的，師父袁東玨那早已磨掉的指紋就是歲月的見證。對(duì)于我們這些青年修復(fù)師來(lái)說(shuō)，由于缺乏足夠的經(jīng)驗(yàn)，于是需要借助一些儀器來(lái)幫助我們。”陳吉星說(shuō)。

“目前我們修復(fù)中心有專門的實(shí)驗(yàn)室，配備了撕裂度儀、耐折度儀、纖維測(cè)量?jī)x、專業(yè)實(shí)驗(yàn)室pH/ORP/溫度測(cè)定儀、AE系列天平、白度儀、古籍修復(fù)顯微鏡套裝、電子拉力試驗(yàn)機(jī)等高科技儀器。”陳吉星告訴記者。

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事實(shí)上，一系列新技術(shù)的啟用正在使這項(xiàng)傳統(tǒng)的技藝變得更加精細(xì)化和程序化。像是測(cè)厚儀以及紙張纖維分析儀的投用，可以更準(zhǔn)確地測(cè)算出書葉厚度及成分，以便精準(zhǔn)匹配補(bǔ)紙；而測(cè)酸儀能準(zhǔn)確測(cè)量書葉酸度，從而檢測(cè)古籍修復(fù)脫酸效果。

同時(shí)，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，四川省圖書館部分珍貴古代文獻(xiàn)已進(jìn)行影印再造，“再造善本”包括清稿本《四川南閬鹽務(wù)圖說(shuō)》、明版《華陽(yáng)國(guó)志》等近30種；一批古籍的影像也已保存制作成電子書，供讀者在網(wǎng)絡(luò)數(shù)字閱覽平臺(tái)閱讀。

“這種方式能拉近普通讀者與古籍的距離，古籍再生性保護(hù)將讓孤本不孤、化身千百。”四川省圖書館副研究館員、古籍部副主任羅涵亓指出。

此外，記者還觀察到，前沿技術(shù)的加速發(fā)展，尤其是人工智能和大數(shù)據(jù)技術(shù)的出現(xiàn)，為古籍的修復(fù)整理帶來(lái)了革命性變化。OCR（光學(xué)字符識(shí)別）、AI句讀、實(shí)體識(shí)別等技術(shù)在古籍修復(fù)領(lǐng)域持續(xù)迭代。

基于人工智能技術(shù)，目前我國(guó)已建立多個(gè)古籍整理自動(dòng)化和可視化平臺(tái)。比如，“《宋元學(xué)案》知識(shí)圖譜可視化系統(tǒng)”，對(duì)240萬(wàn)字的《宋元學(xué)案》進(jìn)行了文本處理和分析，將2000多位宋元理學(xué)學(xué)者、近100個(gè)學(xué)術(shù)流派所涉及的人物、時(shí)間、地點(diǎn)、著作等提取出來(lái)構(gòu)造成知識(shí)圖譜。

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回顧所來(lái)徑。自中國(guó)開始實(shí)施“中華古籍保護(hù)計(jì)劃”，古籍修復(fù)技藝正式入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄以來(lái)，經(jīng)過(guò)十幾年不懈努力，以及一系列卷帙浩繁的古籍整理基礎(chǔ)工作，目前中國(guó)古籍分級(jí)保護(hù)體系基本建立了起來(lái)。

而像陳吉星一樣的古籍修復(fù)師早已從當(dāng)年的不足百人，迅速增長(zhǎng)至數(shù)千人，無(wú)數(shù)對(duì)古籍懷抱著熱愛的人加入了進(jìn)來(lái)，老中青三代古籍修復(fù)師，用不同的方式，或傳統(tǒng)或現(xiàn)代，一齊對(duì)抗著時(shí)間的洪流。

古籍修復(fù)師，就像是一群與時(shí)間賽跑的“心靈捕手”，從浩如煙海的地下庫(kù)房之中不知疲倦地捕捉并保存古人的萬(wàn)千思緒、舊時(shí)的離愁別怨以及那一份獨(dú)屬于中國(guó)人文精神的綿密“鄉(xiāng)愁”。

封面圖片來(lái)源：受訪者提供