人民日報：讓網絡電影具有大情懷

圖片來源：視覺中國

網絡電影一系列名稱的轉換體現(xiàn)網絡電影從無到有，從初始階段到精品化、差異化、精準化的轉型軌跡，反映了網絡電影實現(xiàn)自我升級的內在需求，以及人民群眾高品質、多樣化、差異化的審美訴求

網絡電影比院線電影更具便捷性和即時性，方便現(xiàn)代社會青年人群利用碎片化時間在線觀賞、實時交流互動，這一獨特優(yōu)勢不僅使網絡電影成為院線電影的有力補充，更激活了一些非傳統(tǒng)觀影人群的觀影需求

網絡電影正通過藝術再現(xiàn)悠久歷史、為中國人奮斗精神立傳、弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，確立自身藝術品格，參與主流文化建構

網絡電影是網絡文藝眾多門類中異軍突起的一支，雖然誕生時間不長，卻日漸成為互聯(lián)網用戶日常精神文化食糧。

網絡電影發(fā)軔于“微電影”。早期代表性作品《老男孩》，甫一出現(xiàn)便引發(fā)廣泛關注，讓業(yè)界認識到“互聯(lián)網+電影”的巨大潛力。2014年，業(yè)界提出“網絡大電影”概念，即時長超過60分鐘，制作精良，具備完整電影結構與容量，以互聯(lián)網為首發(fā)平臺的電影。這一概念的提出，對提升網絡電影制作水準和藝術質量、規(guī)范行業(yè)秩序、制定行業(yè)標準有重要參考意義。

經過5年迅猛發(fā)展，業(yè)內逐漸形成共識，以“網絡電影”作為互聯(lián)網發(fā)行電影的統(tǒng)一稱謂。至此，網絡電影的概念進一步明確。這一系列名稱的轉換體現(xiàn)網絡電影從無到有，從初始階段到精品化、差異化、精準化的轉型軌跡，反映了網絡電影實現(xiàn)自我升級的內在需求，以及人民群眾高品質、多樣化、差異化的審美訴求。

迅速發(fā)展?jié)M足多樣化觀影需求

中國是全球第二大電影市場，受眾群體龐大，盡管中國電影產業(yè)發(fā)展迅猛，但觀眾多樣化、差異化、高品位的觀影需求并未得到全面釋放，電影市場發(fā)展不平衡的現(xiàn)象依然存在。網絡電影的受眾主要是年輕人，據(jù)中國電影家協(xié)會發(fā)布的《2018中國電影產業(yè)研究報告》，愛奇藝和騰訊兩家視頻平臺上，81%和84%的網絡電影觀眾年齡不高于30歲。網絡電影比院線電影更具便捷性和即時性，方便現(xiàn)代社會青年人群利用碎片化時間在線觀賞、實時交流互動，這一獨特優(yōu)勢不僅使網絡電影成為院線電影的有力補充，更激活了一些非傳統(tǒng)觀影人群的觀影需求。

互聯(lián)網普及之前，許多小成本電影無緣院線上映，電視臺的電影頻道是小成本電影與觀眾見面的主要渠道。“打開電視看電影”的電視觀眾與院線觀眾有不同觀影需求，這些小而精的“電視電影”滿足了廣大電視觀眾高品質、差異化的觀賞訴求。如今，這部分觀眾的觀影需求可以通過網絡電影得到更充分多樣的滿足。一些青年電影人投身電視電影制作，也為網絡電影在影片制作和人才積蓄方面積累了足夠勢能。

網絡電影項目周期短、投資回報率高，深受市場青睞。短短5年間，網絡電影迅猛發(fā)展，形成一套完整的產業(yè)鏈體系，搭建起較完備的投融資、網絡播放、青年導演培養(yǎng)平臺。2014年網絡電影上線450部，2015年上線680部，2016年達到近年來的峰值2463部，2017年和2018年適逢行業(yè)調整，仍分別上線1892部和1526部。數(shù)量充足的網絡電影，為觀眾提供多樣觀影選擇。過去，網絡電影與院線電影并無太多交集，隨著網絡電影精品化發(fā)展，“網院同步”或“先網后院”有可能成為主流播映方式。網絡電影充分利用自身互聯(lián)網屬性與院線電影形成聯(lián)動，應是題中應有之義。

適應網絡新媒介審美特性越發(fā)凸顯

電影是一門依托于工業(yè)體系的藝術，電影工業(yè)體系的制作流程、完整度和資金體量在很大程度上決定電影的制作品質。相較而言，院線電影制作資金充足、流程規(guī)范、行當齊整，這些是網絡電影所不具備的。

網絡電影小成本、小規(guī)模的工業(yè)制作特點決定其具有以下藝術特性：一是類型和題材更加大眾化和通俗化。都市、傳奇、動作、冒險等是網絡電影較為常見的類型和題材，這些類型和題材具有短時間內抓住觀眾注意力的優(yōu)勢。此外，普及度較高的傳統(tǒng)神話、傳說和歷史故事、典故等也是網絡電影的重要取材來源。二是后期剪輯有時重于前期拍攝。網絡電影與院線電影放映屏幕大小懸殊，院線電影銀幕寬、景深大，場面調度豐富立體，尤其是數(shù)字時代，長鏡頭等高難度鏡頭更容易實現(xiàn)，越來越多的院線電影采用流暢的長鏡頭給人時空完整統(tǒng)一的酣暢淋漓之感。但在手機或平板電腦的屏幕上，大景深或豐富場面調度的優(yōu)勢不復存在，這就需要調用高頻次剪輯與特寫來強化故事重點，引導觀眾注意力。三是敘事節(jié)奏緊湊、情節(jié)點密集。網絡電影一般采用會員付費或單片付費觀看方式，有效觀看量（單片觀看時長超過6分鐘）是制作方和平臺的重要評估依據(jù)，有的平臺還根據(jù)播放時長和會員拉新等數(shù)據(jù)綜合評估，這就決定網絡電影要在開頭幾分鐘內牢牢抓住觀眾注意力。

這些是網絡電影在“看”的方面與院線電影的不同，事實上，網絡電影除了可以“看”，還可以“玩”，網絡電影基于互聯(lián)網的新媒介特點越發(fā)凸顯。比如，有平臺專門制播豎屏網絡電影以適應手機觀看，這是探索電影未來形態(tài)的一次嘗試；又如互動網絡電影，國內外流媒體平臺都有嘗試，這類電影把觀看的主動權和故事的選擇權交給觀眾，讓觀眾以交互的方式觀影，其互動性堪比網絡游戲，“看電影”變成了“玩電影”。

回歸現(xiàn)實助推視聽藝術開辟新境界

網絡電影起步階段的2014至2017年，題材跟風、內容粗糙現(xiàn)象明顯，原創(chuàng)能力不足。2018年以來，出現(xiàn)一批回歸現(xiàn)實、貼近生活的作品。網絡電影正通過藝術再現(xiàn)悠久歷史、為中國人奮斗精神立傳、弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，確立自身藝術品格，參與主流文化建構。

這些作品選材多樣，《毛驢上樹》取材自真實事件，講述駐村第一書記帶領村民脫貧致富的故事；《大地震》根據(jù)唐山大地震中真實事件改編，講述唐山某煤礦工人被困后，冷靜科學互助自救，最后成功脫險的故事；《火線任務》刻畫消防員群像，表現(xiàn)一群可歌可泣、舍己救人的消防英雄的成長史；《我的喜馬拉雅》歌頌兩代邊疆守護者甘于奉獻、守土愛國的堅韌精神；《那年1987》再現(xiàn)改革開放初期普通人創(chuàng)業(yè)史。

此外，越來越多的網絡電影朝著開拓題材、樹立精品的方向努力。如《海帶》《孤島終結》試水科幻類型，《霍元甲之精武天下》以功夫片講述家國情懷，《陳翔六點半之重樓別》表現(xiàn)非物質文化遺產滇劇傳承。

伴隨政策引導、平臺助推和越來越多觀眾認可，網絡電影日漸繁榮，與院線電影共同構成中國電影新的文化景觀。視頻網站3億付費會員讓網絡電影有責任和底氣探索更豐富多樣的題材和類型，優(yōu)化產品結構，提高質量品位，補齊原創(chuàng)短板，開掘巨大潛力。網絡電影也有條件為更多青年電影從業(yè)者提供平臺和機遇，培養(yǎng)電影創(chuàng)作生力軍。期待網絡電影承擔時代責任，守正創(chuàng)新，滿足廣大觀眾差異化、多樣化的觀影需求，用健康積極、向善向上的優(yōu)質作品構建風清氣正的網絡文化，助推中國電影藝術攀登新的高峰。