20年漲了100倍 價值達(dá)10億！這類藏品吸金力驚人

每經(jīng)記者 杜蔚    每經(jīng)實(shí)習(xí)記者 董興生    每經(jīng)編輯 杜毅    

周春芽的“綠狗”、何多苓的“雜花寫生”、葉瑞琨的金碧山水、草間彌生的“南瓜”、奈良美智的“大頭娃娃”、村上隆的“機(jī)器貓”……千余件中外藝術(shù)家的作品，在4月點(diǎn)燃了“藝術(shù)第三城”——成都。

何多苓（右一）與藝術(shù)愛好者交流 （實(shí)習(xí)記者 董興生 攝）

第二屆Art Chengdu國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會正在進(jìn)行，全球46家畫廊與機(jī)構(gòu)齊聚于此，紛紛拿出珍藏作品。張曉剛、周春芽、何多苓、隋建國、周力等多位國內(nèi)知名藝術(shù)家也抵達(dá)博覽會，與大眾共同探討中國當(dāng)代藝術(shù)品市場。

消費(fèi)僅次于北京和上海的成都，一年能買下700億元奢侈品，強(qiáng)大的購買力也暗示著未來其在藝術(shù)市場的巨大潛力。“成都不缺少有實(shí)力的藏家，而是缺乏藝術(shù)品市場的生態(tài)。”何多苓在接受每日經(jīng)濟(jì)新聞記者采訪時表示。

國內(nèi)藝術(shù)品收藏呈現(xiàn)哪些趨勢？收藏群體有何特點(diǎn)？熱門的粉絲經(jīng)濟(jì)將對市場帶來怎樣的沖擊和改變？4月29日，在“中國收藏家峰會論壇”上，程昕東、唐炬、程守太、趙屹松、林家如這五位難得齊聚的知名藏家對此展開了深度對談。

“中國收藏家峰會論壇：那些獨(dú)樹一幟的收藏家們”交流現(xiàn)場（實(shí)習(xí)記者 董興生 攝）

投資1000萬收藏華人藝術(shù) 20年漲了100倍

在中國，水墨丹青、古玩字畫等藝術(shù)品收藏的歷史由來已久，但以油畫為代表的“架上繪畫”進(jìn)入藝術(shù)品市場的歷史并不久遠(yuǎn)。多位收藏家表示，2000年前后，油畫才開始在北京的藝術(shù)品市場出現(xiàn)。也由此開啟了新的中國當(dāng)代藝術(shù)市場格局。

Art Chengdu國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會現(xiàn)場（實(shí)習(xí)記者 董興生 攝）

佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部副主席暨國際總監(jiān)林家如從事拍賣行業(yè)15年，據(jù)她觀察，“國內(nèi)很多藏家都是從2004年后才開始做收藏，最早從水墨畫開始，然后是寫實(shí)的油畫，再后來是當(dāng)代藝術(shù)”。

而收藏群體，也在過去十年間發(fā)生了翻天覆地的巨變，“收藏群體越來越年輕，80后藏家開始出現(xiàn)。”林家如認(rèn)為，正是藏家群體的年輕化改變了中國藏家對藝術(shù)品種類的偏好。“從鐘情于寫實(shí)的油畫，到現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)品，這都表現(xiàn)出了（國內(nèi)藏家）較高的接受能力。”

Art Chengdu上，藝術(shù)品愛好者絡(luò)繹不絕（實(shí)習(xí)記者 董興生 攝）

具體到關(guān)于收藏品的選擇方向上，論壇嘉賓均認(rèn)為不同藏家有各自不同的喜好。

被收藏界尊稱為“獨(dú)狼”的唐炬，眼光別具一格。“我對出生于上世紀(jì)五六十年代的當(dāng)代藝術(shù)家的作品情有獨(dú)鐘。”唐炬透露道，目前他手中已有數(shù)百件這類藏品。

“我開始也收藏傳統(tǒng)的水墨畫，但受到不少困擾，真真假假虛虛實(shí)實(shí)讓我很糾結(jié)。”唐炬說，那是在1999年前后，彼時，中國的油畫市場揚(yáng)帆起航，但并不被看好。“2000年初，在一次展覽上，我用100萬元就買下了整場近40％的油畫作品。”

出于“打抱不平”的心理，唐炬開始收藏油畫，并由此走上收藏當(dāng)代藝術(shù)的路子。

不僅如此，唐炬還堅(jiān)持只收藏華人藝術(shù)品。“這不代表我鼠目寸光，中國當(dāng)代藝術(shù)確實(shí)歷史非常短，但50后、60后藝術(shù)家趕上了大的歷史變革，出現(xiàn)了一大批非常優(yōu)秀的作品。”回憶起自己做收藏的這20年，唐炬滿是感慨。

盡管最初并沒有以投資為收藏目的，但唐炬逐漸發(fā)現(xiàn)，華人藝術(shù)是一個不錯的投資標(biāo)的。1999年，從山東到北京時，唐炬手中可以調(diào)動的資金大概有1000萬元，經(jīng)過20年對藝術(shù)品的不斷騰挪，如今他手中有五六百件華人藝術(shù)品。

“有人給我做過估值，（現(xiàn)有的華人藝術(shù)藏品）已經(jīng)達(dá)到10個億。既然不賣，也就不那么認(rèn)真。”唐炬表示，“但這說明華人藝術(shù)的投資回報是非常高的，大概有100倍。”

粉絲經(jīng)濟(jì)高漲將改變藝術(shù)品的交易趨勢

隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，資源財富的再分配，大眾需要用新視角來審視藝術(shù)品市場的變化。這其中，與藝術(shù)家共生的粉絲經(jīng)濟(jì)成為時下的焦點(diǎn)話題。

本月初，在香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣中，美國著名涂鴉藝術(shù)家KAWS的作品《THE KAWS ALBUM》以1.16億港元落錘，震驚業(yè)界。原來“辛普森一家”吸金力這么強(qiáng)，曾經(jīng)被視為小眾的街頭藝術(shù)如今也登上了大雅之堂。

“kaws是1974年出生的，很多收藏他作品的藏家，最早是通過買他（設(shè)計(jì)）的限量版公仔玩具開始的，這些藏家最初并沒有把kaws當(dāng)成一名藝術(shù)家。”林家如在論壇進(jìn)一步表示，kaws作品的藏家大多是80后，“跟著kaws一起長大的藏家，當(dāng)他們的財富累積到一定階段后，便開始收藏kaws的原作。這造就了現(xiàn)在kaws一張作品拍出上億港幣。”

誠然，kaws作品創(chuàng)下的個人拍賣新紀(jì)錄，也是一次粉絲經(jīng)濟(jì)勝利。粉絲成長起來后，有實(shí)力將自己的偶像推上市場的新高度。

奈良美智的作品（每經(jīng)記者 杜蔚 攝）

林家如對粉絲經(jīng)濟(jì)的看法，也得到了知名收藏家趙屹松的認(rèn)可。他對此深有體會，“很多人的消費(fèi)、收藏是基于兒時養(yǎng)成的經(jīng)驗(yàn)。日本國寶級插畫大師天野喜孝是我童年的很大一部分，當(dāng)我有一次在香港地區(qū)看到一大幅的天野喜孝的插畫作品時，我特別震撼，并且非常想納入囊中。”這便是粉絲的力量，與kaws案例一樣。“以前大家可能把偶像當(dāng)成一個符號化的愛好，但當(dāng)有實(shí)力去消費(fèi)和擁有時，一定會不遺余力。”趙屹松笑言道。

80后藏家的入局，促使粉絲經(jīng)濟(jì)成為藝術(shù)品消費(fèi)市場的“后起之秀”。“新一代收藏家受到粉絲經(jīng)濟(jì)影響而量化藝術(shù)品的價格，可以將藝術(shù)品的價值放大。”北京畫廊協(xié)會首任會長、知名收藏家程昕東亦表示，“未來一二級市場的關(guān)聯(lián)度會越來越緊密，粉絲經(jīng)濟(jì)將影響并改變藝術(shù)品交易的趨勢和結(jié)果。”

“每一種藝術(shù)收藏都有一定關(guān)聯(lián)，現(xiàn)在又多了一個新型管道（粉絲經(jīng)濟(jì)），可以吸引更多年輕的藏家參與藝術(shù)收藏。我相信kaws的藏家，也會收藏相同年齡族群藝術(shù)家的作品，并且也會關(guān)注中國藝術(shù)家，這是有連鎖反應(yīng)的。”林家如非?？春梅劢z經(jīng)濟(jì)。

不過，作為60后藏家代表的唐炬則認(rèn)為：“kaws作品拍出上億港幣，是別人的局。我們可以從中吸收經(jīng)驗(yàn)，但我認(rèn)為還是應(yīng)該推我們?nèi)A人自己的藝術(shù)家，我們擁有比kaws更好的藝術(shù)家。如果大家都投入精力、情感和財力，我相信未來華人藝術(shù)一定會成為非常有力的一個板塊。”