每日經(jīng)濟(jì)新聞 2018-08-17 00:23:07
每經(jīng)記者 丁舟洋 每經(jīng)編輯 梁秋月
“牛犇同志:你好!得知你在耄耋之年加入了中國(guó)共產(chǎn)黨,實(shí)現(xiàn)了自己的夙愿,我為此感到高興。”不久前,習(xí)近平總書記寫的這封信,送到了上影集團(tuán)83歲表演藝術(shù)家牛犇的手中。
牛犇接到這封信時(shí),上影集團(tuán)黨委書記、董事長(zhǎng)任仲倫是見證者?!八?dòng)萬(wàn)分,熱淚盈眶。在場(chǎng)的我也深受感染。習(xí)總書記的來(lái)信肯定了牛犇幾十年來(lái)一直以共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)要求自己,把‘為人民創(chuàng)作’作為人生的追求。鼓勵(lì)他繼續(xù)在從藝做人上作表率,帶動(dòng)更多文藝工作者做有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜?。?/p>
“像牛犇老師這樣有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家,無(wú)疑是中國(guó)電影中一棵大樹,這樣的大樹在上影集團(tuán)、在中國(guó)電影行業(yè)里還有很多,他們撐起了中國(guó)電影的脊梁?!比沃賯悓?duì)《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者說(shuō)。
上影集團(tuán)七十載,改革開放四十年,改革開放為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)釋放新動(dòng)能,為歷史悠久的上海電影集團(tuán)注入了活力。信仰、情懷、擔(dān)當(dāng),從某種意義上來(lái)講是改革開放與上影發(fā)展一脈相承的精神烙印。
作為78級(jí)大學(xué)生、電影改革的親歷者,曾經(jīng)困難重重的國(guó)有電影制片廠如何響應(yīng)改革開放,在市場(chǎng)化浪潮中撲騰出一條道路,任仲倫感觸深刻,也有太多的故事可以敘說(shuō)。
電影用直觀方式推動(dòng)社會(huì)啟蒙
改革開放讓中國(guó)的姿態(tài)發(fā)生了很大變化,電影毫無(wú)例外地得到巨大受益。而其實(shí)在任仲倫看來(lái),改革開放初期,電影還承擔(dān)了思想啟蒙的使命。
“中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的變化,來(lái)自于黨的十一屆三中全會(huì)之后,中央提出了一系列大的政策。但對(duì)老百姓來(lái)講,電影起到了思想啟蒙的作用。如上海電影制片廠在上世紀(jì)八十年代出品的電影《天云山傳奇》、《牧馬人》、《芙蓉鎮(zhèn)》等等,帶著觀眾去思考中國(guó)歷史發(fā)生了什么變革,電影用最直接、最形象、最生動(dòng)的方式,告訴觀眾中國(guó)社會(huì)、人民的生活出現(xiàn)了怎樣的新變化。”
1980年,作為“文革”后中國(guó)國(guó)內(nèi)公映的首部愛情電影,《廬山戀》曾經(jīng)產(chǎn)生的震撼效應(yīng),在某種程度上已成為一個(gè)難以復(fù)制的“傳奇”。任仲倫認(rèn)為,如果說(shuō)謝晉導(dǎo)演的《天云山傳奇》和《牧馬人》是對(duì)“文革”政治生態(tài)的反思,那么黃祖模導(dǎo)演的《廬山戀》代表的是另一種反思,其通過(guò)電影鏡頭,試圖訴說(shuō)中國(guó)人深藏心底的渴望,那是一種對(duì)于美好生活的純真向往。
除了國(guó)產(chǎn)電影,上世紀(jì)70年代末,被封存的幾百部中外影片陸續(xù)恢復(fù)上映,電影院成為最火爆的文化場(chǎng)所。1978年日本電影《追捕》走進(jìn)國(guó)門,《追捕》的出現(xiàn)不僅讓中國(guó)人看到了一衣帶水的鄰國(guó)是什么樣,也看到了當(dāng)代電影不同的可能性。2017年,吳宇森翻拍《追捕》,主演張涵予回憶,“毫不夸張地說(shuō),當(dāng)時(shí)至少有4億人不止一次地觀看了這部電影?!?/p>
當(dāng)時(shí),五分錢一張的電影票對(duì)中國(guó)人的平均收入而言,屬于并不低的額外消費(fèi)。1979年,中國(guó)電影年產(chǎn)量只有50多部,觀影人次卻達(dá)到293億,相當(dāng)于每天有7000萬(wàn)人次進(jìn)入電影院。人們?yōu)榱速I到電影票,不得不通宵排隊(duì),而能在電影院工作的售票員,成了當(dāng)時(shí)令人羨慕的職業(yè)。
據(jù)任仲倫研究,1949年以來(lái),中國(guó)電影傳承了一些關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注民生的優(yōu)良傳統(tǒng),聚集了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家。改革開放初期,中國(guó)電影出現(xiàn)了思想啟蒙的高潮,現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品大量涌現(xiàn),為中國(guó)電影提供了很好的藝術(shù)源頭,電影又反過(guò)來(lái)影響文學(xué),中國(guó)文藝在當(dāng)時(shí)取得了巨大的社會(huì)影響。
解放思想是那代人精神烙印
到了上世紀(jì)90年代中后期,中國(guó)電影出現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)十幾年的低迷期?!笆呛翢o(wú)征兆的,一下子就出現(xiàn)的。我們也在總結(jié)原因何在,可能與電視和其他娛樂方式的噴發(fā)有關(guān),當(dāng)時(shí)每晚電視機(jī)前精彩劇集和節(jié)目播放的時(shí)候,甚至出現(xiàn)了萬(wàn)人空巷的場(chǎng)景?!比沃賯愓f(shuō)。
而彼時(shí)電影還未從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì),統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的機(jī)制未打破,電影市場(chǎng)又突然門庭冷落,承擔(dān)著影片制作的國(guó)有電影制片廠遇到了困難?!爱?dāng)時(shí)國(guó)有電影企業(yè)也想自救,因?yàn)橹鳂I(yè)已經(jīng)沒有市場(chǎng)了。鋼鐵業(yè)興起,去弄鋼鐵廠,后來(lái)覺得鋼材離得太遠(yuǎn),便去做化妝品。但最終發(fā)現(xiàn),那些事情真的干不了,又借錢、又虧錢,于是進(jìn)入了更加艱難的時(shí)期?!?/p>
怎么辦呢?只能等待電影行業(yè)整個(gè)大環(huán)境的復(fù)蘇。
從2003、2004年,電影行業(yè)從政策層面開始大刀闊斧的改革,院線制改革、制片行業(yè)改革,降低拍電影、做電影的門檻,鼓勵(lì)民營(yíng)資本進(jìn)入。在改革的推動(dòng)下,供給端蓬勃發(fā)展,推動(dòng)了電影行業(yè)整個(gè)大環(huán)境的復(fù)蘇。
“這時(shí)候,國(guó)有電影制片廠一方面在慢慢迎來(lái)生機(jī),一方面還要和新興電影公司競(jìng)爭(zhēng),在競(jìng)爭(zhēng)中漸漸解除身上的包袱,補(bǔ)足自己的短板?!比沃賯惥褪窃谶@個(gè)時(shí)期臨危受命,接管了困難重重的上影廠,“中國(guó)電影開始好轉(zhuǎn),需要在發(fā)展過(guò)程中逐步解決困難,通過(guò)內(nèi)部改革,使得長(zhǎng)期在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的國(guó)有電影制片廠,能按照電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律來(lái)發(fā)展?!?/p>
春江水暖鴨先知,對(duì)電影政策改革和開放帶來(lái)的變化,撲在一線做企業(yè)的任仲倫感受深刻?!皬漠a(chǎn)業(yè)政策來(lái)講,打破了單一格局,幫助了中國(guó)電影從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)。其次是設(shè)計(jì)了一系列產(chǎn)品措施,鼓勵(lì)主流價(jià)值,讓電影在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的洪流中,沒有完全成為一種單純的商品、徹底貨幣化,還是有主心骨在里面。”
“這幾年,國(guó)家提出建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)。我覺得,建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)離不開強(qiáng)大的電影企業(yè),從政策環(huán)境來(lái)看,對(duì)電影產(chǎn)業(yè)、電影企業(yè)來(lái)說(shuō),正處在一個(gè)好時(shí)候?!?/p>
回顧改革開放對(duì)自己人生的影響,78級(jí)大學(xué)生任仲倫頗為感觸。
“我們這代人,在改革開放初期進(jìn)入大學(xué),那時(shí)候?qū)ξ覀冇袃蓚€(gè)最大的影響,第一是‘解放思想’。學(xué)習(xí)各種新知識(shí)、新學(xué)問,如饑似渴,到晚上想在圖書館找個(gè)位置學(xué)習(xí)都很難,大家都熱火朝天地學(xué)習(xí)。這種狀態(tài)對(duì)我的鼓舞和影響都很大。第二是‘振興中華’,那不是一句口號(hào),是年輕大學(xué)生、年輕知識(shí)分子真心的愿望,要為中華崛起而奮斗。所以解放思想、振興中華,是烙在我們那一代人身上的精神烙印?!?/p>
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