國(guó)內(nèi)編劇為何“羞于談錢(qián)”？宋方金、束煥等再度嗆聲“門(mén)客編劇”

每經(jīng)記者 畢媛媛    每經(jīng)編輯 杜蔚    

劇本一直是影視劇創(chuàng)作中最核心的部分，但國(guó)內(nèi)編劇長(zhǎng)期以來(lái)都處于尷尬地位，導(dǎo)演肆意修改劇本，甚至演員也能改劇情，有時(shí)編劇連署名權(quán)都沒(méi)有……編劇們多次發(fā)聲討伐的問(wèn)題一直懸而未決。

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》作為第八次北京國(guó)際電影節(jié)的深度合作媒體， 4月19日參與了北京電影節(jié)期間，由中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)指導(dǎo)、編劇幫主辦的第四屆中國(guó)電影編劇研討會(huì)——“類(lèi)型電影的開(kāi)發(fā)與創(chuàng)作2018”論壇。

著名影視策劃人、評(píng)論人譚飛，著名電影人文雋，著名編劇何冀平、束煥、顧小白、宋方金等再度嗆聲“門(mén)客編劇”、編劇經(jīng)紀(jì)人等話題，引起行業(yè)關(guān)注。

▲“類(lèi)型電影的開(kāi)發(fā)與創(chuàng)作2018”論壇嘉賓從左往右依次為：譚飛 何冀平 顧小白 束煥 文雋 宋方金（主辦方供圖）

“門(mén)客編劇”是業(yè)界毒瘤？

在整個(gè)影視制作體系中，相對(duì)導(dǎo)演、演員來(lái)說(shuō)，編劇的地位一直讓人唏噓，有不少編劇都抱怨過(guò)“沒(méi)有安全感”。

宋丹丹和宋方金在多年前就曾因?yàn)閯”締?wèn)題爭(zhēng)論，焦點(diǎn)便是演員能否繞過(guò)編劇自由發(fā)揮改劇本。實(shí)際上，大牌演員常常自帶“門(mén)客編劇”進(jìn)劇組改戲已是事實(shí)。

論壇現(xiàn)場(chǎng)，宋方金談到了“門(mén)客編劇”，他表示這是令他非常傷心的一件事。

門(mén)客編劇，即跟著演員進(jìn)組的編劇，多存在于電視劇和網(wǎng)劇中。宋方金指出：“這也叫跟組編劇，跟著演員進(jìn)組的編劇。”值得注意的是，現(xiàn)在網(wǎng)劇也出現(xiàn)了跟組編劇。

▲宋方金擔(dān)任編輯的劇集《決勝》口碑良好（豆瓣/圖）

宋方金呼吁大家不要這樣做，這不利于行業(yè)發(fā)展。“我必須死磕這個(gè)事情。”同時(shí)，宋方金還表示自己寫(xiě)的劇本絕對(duì)“不能改詞”，他強(qiáng)調(diào)劇本的純潔性，尤其是出現(xiàn)戲中戲的臺(tái)詞，應(yīng)當(dāng)十分謹(jǐn)慎。

文雋則反駁稱宋方金說(shuō)的多是電視劇，在電影中，是以導(dǎo)演為主的，“導(dǎo)演要綜合很多其他因素，比如這個(gè)演員會(huì)不會(huì)說(shuō)出這個(gè)味道，有可能他習(xí)慣用其他的語(yǔ)氣去說(shuō)。”束煥則表示，“我當(dāng)導(dǎo)演只有一種情況會(huì)改自己的劇本，就是拍不完了。當(dāng)編劇跟當(dāng)導(dǎo)演特別不一樣的就是當(dāng)編劇的時(shí)候我們習(xí)慣改，但是導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)法改。”

編劇經(jīng)紀(jì)人是否該存在

在美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)出的2007年度“重要時(shí)刻”中，“好萊塢編劇罷工”位列首位。編劇工會(huì)在好萊塢電影行業(yè)里扮演了非常重要的角色，從前期合同范本到后期權(quán)益維護(hù)，為編劇的利益代言，避免了編劇以個(gè)體來(lái)對(duì)抗強(qiáng)大的制片公司。

然而，在中國(guó)影視圈，編劇維權(quán)困難重重。即便是著名編劇，也常常會(huì)遇到棘手問(wèn)題。除了對(duì)劇本的改動(dòng)話語(yǔ)權(quán)之外，絕大多數(shù)編劇都曾遭遇過(guò)被拖欠或抵賴稿酬、劇本遭剽竊、被迫放棄署名權(quán)等“狗血”情節(jié)。研討會(huì)上播放了一段史航講述“聽(tīng)錢(qián)、問(wèn)錢(qián)、談錢(qián)、砍錢(qián)”的短片，引出編劇經(jīng)紀(jì)人制度是否應(yīng)該存在這一論題。

編劇經(jīng)紀(jì)人，就是編劇行業(yè)的“天才捕手”，捕捉到優(yōu)秀的編劇和劇本，保障其權(quán)益，發(fā)揮其最大價(jià)值。

顧小白認(rèn)為首先編劇能力排第一，如果能力不到，那么根本不需要經(jīng)紀(jì)人，但大部分時(shí)候需要一個(gè)“擋箭牌”身份的人。

▲顧小白擔(dān)任編劇的電影《心理罪》票房成績(jī)破3億元（CBO中國(guó)票房/圖）

“羞于談錢(qián)”是現(xiàn)在編劇們普遍面臨的狀況，因此宋方金認(rèn)為內(nèi)地編劇缺乏談錢(qián)的能力，應(yīng)當(dāng)大力推廣。　

好的編劇經(jīng)紀(jì)人可以承擔(dān)溝通橋梁的作用。對(duì)影視公司而言，他們負(fù)責(zé)把控劇本質(zhì)量和進(jìn)度；對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，他們主要負(fù)責(zé)打理編劇除了寫(xiě)作以外的一切事務(wù)，譬如推薦劇本、簽約、追稿費(fèi)等。

但文雋則認(rèn)為“編劇的水平高低交出的貨，經(jīng)紀(jì)人是無(wú)法控制的。創(chuàng)作是沒(méi)有滿分的，最重要的是準(zhǔn)確。好的編劇不需要經(jīng)紀(jì)人，不好的編劇多少經(jīng)紀(jì)人都救不了，如果你覺(jué)得編劇費(fèi)收不到，你就需要有人替你去討債而已。”