武俠劇風(fēng)起，武俠題材如何“向網(wǎng)而生”？

2018年武俠題材依舊保持相對旺盛的生命力，從公開信息來看，今年播出或正在籌備的武俠劇超過了十部，如有《倚天屠龍記》《飛狐外傳》《笑傲江湖》《神雕俠侶》《絕代雙驕》《飄香劍雨》《萍蹤俠影》等。

在這樣的背景下，3月20日，一場主題為“武俠向網(wǎng)而生——每個人心里都藏著一個江湖”的沙龍在京舉辦。著名編劇、監(jiān)制、導(dǎo)演郭靖宇，愛奇藝高級總監(jiān)、奇星戲劇工作室總經(jīng)理李蒞櫻，文藝評論家、媒體人、影評人、劇評人李星文，《今古傳奇·武俠版》雜志社社長李宗明等嘉賓從武俠的過去到未來進行探討。

武俠如何進階？

武俠其實是一個深入中國人生活的概念，其外延不僅在文學(xué)、影視領(lǐng)域，甚至深入到哲學(xué)范疇。當前無論是武俠文本還是影視作品都源源不斷地給讀者帶來新鮮體驗，武俠已經(jīng)不僅僅是記憶中的金古梁溫黃等大家，其不斷與現(xiàn)實結(jié)合而煥發(fā)出的新意，成為武俠題材在當代的活力。

李宗明詳細介紹了武俠題材的進階之路：“武俠題材歷經(jīng)歷史武俠、傳統(tǒng)武俠，金古武俠，最終進入大陸新武俠時代，同時伴隨女性武俠作者的出現(xiàn)女性武俠讀者的數(shù)量日益攀升，都為武俠帶來了巨大的變化。”

郭靖宇也說道：“所謂的武俠，這個‘俠’除了行為以外，更多是理想、夢想，任何人都不會失去夢想，所以武俠都是用戶一直需要的，但市場上已經(jīng)很多年沒有像樣的武俠劇了，去年《射雕英雄傳》2017版雖然取得一些成功，但其實是制作的成功，是平臺的成功，也是武俠題材一次成功的向網(wǎng)而生。”

2017年初，由郭靖宇監(jiān)制，愛奇藝全網(wǎng)獨播的新《射雕英雄傳》收官時累計播放量43.6億次，豆瓣評分達到7.9分，其意義不僅在于對經(jīng)典的全新演繹，也是對傳統(tǒng)俠義精神的回歸與傳承。而目前正在熱播的武俠作品《蜀山戰(zhàn)紀2踏火行歌》和《飄香劍雨》也以比肩電影級的畫面品質(zhì)和青春化改編的創(chuàng)新形式，為武俠題材開拓了更大的發(fā)展空間。

李蒞櫻表示：“其實愛奇藝一直充分注重自制題材的多樣性，武俠劇有一定的市場需求，也有著很大的發(fā)展空間。近年來愛奇藝一方面推出了類似新版《射雕英雄傳》《飄香劍雨》等扎實還原金古宇宙的作品，展現(xiàn)江湖群像；另一方面也有更符合當下年輕用戶口味的‘蜀山故事’，將‘神話’與‘青春’兩大元素與武俠相結(jié)合。”

年輕人是否喜歡武俠??？

對于行業(yè)來說，如何把握年輕用戶的口味是一個持續(xù)探求的命題。當下的年輕人是否喜歡武俠?。楷F(xiàn)在武俠內(nèi)容的主要消費群體又是誰？

事實上，武俠劇的經(jīng)久不衰，也正是因為其本身擁有根深蒂固的優(yōu)勢，在縱橫江湖的故事情節(jié)中，有兒女情長，也有家國天下，能夠極大的滿足年輕用戶多元需求。李蒞櫻認為：“現(xiàn)在的年輕人依然是喜愛武俠劇的?？梢院苊黠@的看到，在我們平臺播出的武俠劇中，如近期播出的《飄香劍雨》《蜀山戰(zhàn)紀》系列、去年播出的《射雕英雄傳》，18到35歲的受眾超過了70%，基本上涵蓋了大部分的80、90后。他們是從小看經(jīng)典武俠劇成長起來的，所以對于武俠劇也有自己的情懷。”

武俠劇的現(xiàn)狀及特點

創(chuàng)新在打破原有桎梏的基礎(chǔ)上，往往會帶來新的問題。那么近年來，武俠題材又處在怎樣的環(huán)境之中？

“武俠題材結(jié)合用戶的需求，不斷的推陳出新，隨著文藝風(fēng)潮的輪回和觀眾審美趣味而改變，武俠題材也經(jīng)歷著從浪漫到現(xiàn)實的不同階段。但武俠題材是一種經(jīng)典的藝術(shù)，它之所以經(jīng)典，就是因為經(jīng)得起反復(fù)的解讀、重讀，也經(jīng)得起反復(fù)的翻拍。但每一次解讀都要比上次更難，需要付出更多的誠意和創(chuàng)作熱情。然而目前的市場上，存在了很多的浮躁之風(fēng)，從劇本到拍攝，都沒有投入足夠的精力、體力和制作水準，所以武俠劇的質(zhì)量一再下降。”李星文如是說。

李蒞櫻也說：“武俠題材需要更新?lián)Q代，現(xiàn)在我們需要做的就是如何在高度尊重原著的基礎(chǔ)上，結(jié)合更多的新元素和精良的制作，一代一代的流傳下去。”

武俠劇怎么改編才好看？

面對以上問題，郭靖宇分享了拍攝新《射雕英雄傳》的經(jīng)驗：“即使目前市場上的作品百花齊放，但只要把心思放在內(nèi)容和拍攝上，制作出真正好的作品，一定會被觀眾所喜愛。像新《射雕英雄傳》在制作時，沒有刻意使用特效，不過于追求視覺上的華麗，而是采用實景拍攝，盡可能營造真實感?；貧w創(chuàng)作和制作本身，最終贏得了用戶認可。”

李蒞櫻也說道：“愛奇藝在創(chuàng)作或是改編武俠劇的過程中，就是通過關(guān)注人物性格、人物之間的沖突，突出情感線，用帶有細膩情感的俠義精神，吸引更多年輕用戶的喜愛，打造屬于他們內(nèi)心中’燃’的武俠情節(jié)。”

隨后，在討論武俠作品朝影視化方向改編等相關(guān)問題上，在場嘉賓也一致認為：隨著用戶審美需求的日漸提升，網(wǎng)劇已經(jīng)進入精品化、多元化的發(fā)展時代，武俠題材的品質(zhì)和創(chuàng)新是殺出重圍的關(guān)鍵要素。

“現(xiàn)在劇多了，用戶也有更多的選擇了，相應(yīng)的他的需求和對劇的要求也高了，所以我們也要不斷的創(chuàng)新。為什么《飄香劍雨》好看，就是因為節(jié)奏快，每四集出來一個新人，就跟升級打怪一樣，所以看著才會過癮，這也是愛奇藝網(wǎng)劇走到今天的獨家秘笈之一。”李蒞櫻說。

正如李宗明所說：“武俠就是在一個極端環(huán)境中，一群極端人物產(chǎn)生了一些極端的感情，發(fā)生了一些極端的故事，無論在任何環(huán)境下，只要堅持武俠的精神內(nèi)核，做好這四個極端，就能把武俠故事做好，也就意味著，武俠題材是擁有著無限寬廣的可發(fā)揮空間。”