專訪｜65歲田壯壯活在自己電影世界里

每經(jīng)編輯 白蕓    

每經(jīng)影視記者 白蕓

每經(jīng)影視編輯 溫夢華

晚上6點多，當(dāng)每經(jīng)影視影視記者走進采訪間時，已經(jīng)密集接受了8、9場專訪的田壯壯顯得有些疲憊。上一次如此大量的曝光，恐怕要追溯到8年前《狼災(zāi)記》上映時了。（點擊鏈接——觀看聆聽每經(jīng)影視記者專訪田壯壯現(xiàn)場對話原音。）

實際上，此間八年，田壯壯并未淡出公眾視野，并且身份多元，他是電影學(xué)院的老師，也是演員、監(jiān)制、制片、評委，唯獨不再是導(dǎo)演。此次接受媒體“輪番轟炸”，他依然不是以導(dǎo)演的身份，而是作為近期上映的由張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的電影《相愛相親》的主演之一。

這是否意味著年近65歲的田壯壯即將再次復(fù)出、執(zhí)導(dǎo)電影？田壯壯低頭想了想說道：“我也沒有死心，但是從現(xiàn)在的電影產(chǎn)業(yè)上來講，確實挺困難，年齡大了沒有那么敏銳了，畢竟十年沒拍戲了，現(xiàn)在如果讓我拍戲，我覺得有點緊張”。

在如今動輒投資上千萬、數(shù)億元的電影行業(yè)，田壯壯的擔(dān)憂并非過慮。雖有張艾嘉、田壯壯“雙名導(dǎo)”加持，并獲得高達8.6分的豆瓣評分的《相愛相親》，截至11月6日，上映4天累計票房僅756萬元，排片僅3.4%，貓眼預(yù)測總票房為1144萬元，仍未逃出文藝片叫好不叫座的魔咒。

▲年近65歲的田壯壯（中間）接受每經(jīng)影視記者專訪（每經(jīng)影視記者攝）

【談電影：“我的電影都是在自己世界里”】

同為中國第五代導(dǎo)演的代表人物，田壯壯卻最終沒有走上同輩陳凱歌、張藝謀那樣金光閃閃的名導(dǎo)之路。這也許和田壯壯本人性子里的那份執(zhí)拗有關(guān)，“我有很多自己的圈子，不太和電影圈的人來往”。

自1982年從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)以來，在30多年的電影生涯中，田壯壯雖然執(zhí)導(dǎo)了《盜馬賊》《獵場札撒》《吳清源》等十余部電影，但卻始終和電影界保持著一種若即若離的疏離狀態(tài)。

一方面，自2009年的《狼災(zāi)記》之后，田壯壯長達8年沒有再獨立執(zhí)導(dǎo)一部影片。而另一方面，他以電影學(xué)院老師、監(jiān)制、制片、演員、評委的面目始終活躍在影視界的各個角落，客串演出《大追捕》，監(jiān)制《寶貴的秘密》等影片，或是為“救場”與老同學(xué)張藝謀共同執(zhí)導(dǎo)《王朝的女人·楊貴妃》。

在田壯壯執(zhí)導(dǎo)的十余部電影中，少數(shù)民族題材的作品就占據(jù)了四部，從中也許能稍微窺得一些他性子里的“執(zhí)拗”。

“我喜歡這種，喜歡到那些地方拍東西，在那邊，說的還是這邊的故事，可以讓敏感的人稍微變得遲鈍一些，最終表達的都是你在生活中想表達的”。

實際上，在田壯壯的作品中的確沒有典型意義上的類型片，而是偏作者型，更加個人化、私人化。即使是被媒體宣稱“轉(zhuǎn)型商業(yè)之作”的《狼災(zāi)記》，雖有小田切讓、Maggie Q等明星加持，但在所謂魔幻的外衣下，依然是那個固執(zhí)的、不愿意按部就班講故事的田壯壯。

正如他自己所說的那樣，“我是比較喜歡在自己世界里的一個人，所以我電影也都是在自己世界里”。

而電影拍完、拷貝出來，他卻覺得電影已經(jīng)和自己脫離關(guān)系了。“從某種意義上講也是一個挺無情的人，一年、兩年、三年地跟一個電影，情感上深到不能再深了，拍完了，就不理了”。

【談復(fù)出：電影產(chǎn)業(yè)太難】

在這次主演的《相愛相親》中，田壯壯曾導(dǎo)過一場戲。“那天她（張艾嘉）的戲太重，人又特別多，她身體也不太好，我說如果愿意的話我可以分擔(dān)點，這么大的戲，一天排下來，幾百十號演員，她在兩頭跑會很辛苦”。

▲電影《相愛相親》中，張艾嘉和田壯壯飾演一對夫妻（圖/主辦方供圖）

雖然只導(dǎo)了一場戲，他卻覺得“當(dāng)然很開心了“。而在被每經(jīng)影視（微信ID：meijingyingshi）記者問及是否會再次執(zhí)導(dǎo)一部電影時，他遲疑了一下，想了想，模棱兩可地說道：“有機會吧”。

對于田壯壯來說，復(fù)出拍電影的顧慮太多，“是勇氣上有問題”。

“我是在這個圈里面的，你們說那么多人喜歡我拍戲，我拍一個吧，那我拍什么，我拿多少錢拍，拍出來會是什么樣子的，喜歡我的人還喜歡嗎，如果我有很多很多雜念的話，那我拍電影，敢都不敢”。

關(guān)于電影投資方面的難處，田壯壯深有感受，“永遠沒有容易的時候”。2006年，有媒體報道稱，拍攝完成兩年多的傳記電影《吳清源》，曾因后期制作超支1000多萬元而遲遲未能完成，甚至最終也未能在國內(nèi)公映。2009年的《狼災(zāi)記》被媒體稱為“磨劍十五年的魔幻巨制”，然而上映之后卻屢遭差評，票房只有慘淡的1081萬元，海外反應(yīng)也相當(dāng)冷淡。

▲2009年“磨劍十五年的魔幻巨制”《狼災(zāi)記》上映，豆瓣評分僅4.3分（圖/豆瓣）

現(xiàn)在的電影市場，也早已不是2009年的體量，這對創(chuàng)作者來說，意味著更大的壓力。“現(xiàn)在拍一個電影動不動上千萬元，拿的都是朋友或者投資人的錢，人家的錢也都是自己掙的，也不是從天上掉下來的”。

“我也沒有死心，也沒有說就不想拍了。但是畢竟，從現(xiàn)在的電影產(chǎn)業(yè)上來講，又確實挺困難的，現(xiàn)在我自己，年齡大了，也沒有那么敏銳，所以不知道，畢竟十年沒拍戲了，現(xiàn)在如果讓我拍戲的話，我覺得有點緊張”田壯壯的回答出乎意料地坦誠。

提起當(dāng)年那些佳作，講起40多年前的《盜馬賊》里的一處細(xì)節(jié)，田壯壯依然記憶猶新，而他覺得那時的自己只是“應(yīng)運而生”。“但現(xiàn)在未見得能夠是運，是生，還是就是死了呢？”田壯壯不禁喃喃道。

【談文藝片困境：市場不夠大】

“他顛覆了所有的東西，對自己的所有作品都背叛，每一次都背叛，我覺得這個特別了不起”，談起英國導(dǎo)演諾蘭的電影《敦刻爾克》，田壯壯贊譽有加，而對于前段時間上映、被熱捧的西班牙電影《看不見的客人》，則稱：“沒覺得多好，正常的類型戲”。

在田壯壯看來，電影市場像一個巨大的底座，而類型片則是排頭兵。

“所有電影都要放在電影市場上回收和傳播，這個市場是個非常大的底座，這個底座一定是通過類型片來做，他們來把這個市場變得很充分，這時人們要在電影市場尋找自己沒看過的東西，市場就會變大，市場越大，包容度越大，那么可能進入的文藝片就可以進來，這就變成了真正的市場，這個市場可以成就很多好的藝術(shù)電影，但要是真的是好片子才行，不是真的好片子做不到”。

去年5月，電影《百鳥朝鳳》出品人方勵的“驚天一跪”求排片，再度讓藝術(shù)片的發(fā)行困境問題進入人們視線中，并為其添上一抹苦情色彩。此后，各類花式求排片層出不窮，藝術(shù)片找投資難、發(fā)型難，幾乎已經(jīng)成了業(yè)內(nèi)公認(rèn)的老生常談。

談及如何改善文藝片的發(fā)行困境，田壯壯認(rèn)為市場還需要更加成熟，“這個要很長時間，要等中國電影真的強大起來，我覺得怎么也得800~1000個億的時候吧”。