邏輯混亂是“潘金蓮”最大敗筆

每經(jīng)編輯 茶水張    

茶水張（作者為影評人）/文

當(dāng)?shù)谝淮慰吹健段也皇桥私鹕彙返墓适鹿８诺臅r候，第一反應(yīng)就想到了可能類似的《秋菊打官司》和《圖雅的婚事》?？赐暾侩娪埃拇_同前面兩部電影一樣，依舊是一個執(zhí)著的女人的故事，同樣給人帶來一種沖擊，但是這種感受又是完全不同的。

前面兩部電影，女主角的執(zhí)著，都是為了自己的另一半，是一種愛的付出。而《我不是潘金蓮》片中的女主角的出發(fā)點(diǎn)卻不是為了愛，她的執(zhí)著來自于不忿、來自于心中的恨。而這種恨，并不是為了影片中人物的表達(dá)，僅僅是為了制造出電影背后想要批判的“制度”或者官場中的“潛規(guī)則”。看得出來，馮小剛似乎想要制作出屬于他自己的《官場現(xiàn)形記》，就像他每一部電影拍攝后宣稱的“宏偉目標(biāo)”和“批評現(xiàn)狀”。但是他的觀點(diǎn)和視角，又一次建立在毫無邏輯的作品之中。

看過電影的人知道，當(dāng)最后李雪蓮試圖表明自己告狀背后，有引人惻隱的原因（一個未出世的孩子）時，我們會不會想到，在這部兩個多小時的電影里，李雪蓮可曾記得或者說可曾有那么一個鏡頭，能表現(xiàn)出她對另一個已經(jīng)存在的小孩的愛呢？沒有，完全沒有。一個對自己小孩完全沒有表達(dá)出母愛的母親，僅僅因?yàn)槟莻€未出世的孩子的愧疚，和各級政府對抗了整整十年？

《我不是潘金蓮》劇照

還是說，馮小剛導(dǎo)演和編劇劉震云已經(jīng)先行設(shè)定了他們的觀點(diǎn)，那就是官場的不作為，作為他們批判的對象，而強(qiáng)行將一個他們看似合理并可以贏得社會討論的故事套入其中？何況，這個故事本身，并不具有說服力。

從一開始，李雪蓮聲討的“假離婚”在法官的依法判決下，已經(jīng)有定論，但是我們的確也應(yīng)該看到民間普法建設(shè)本身的欠缺，的確導(dǎo)致有很多群眾包括相當(dāng)一些從業(yè)者并不能正確處理和對待相關(guān)法律問題。但在電影里，所有領(lǐng)導(dǎo)、法院的各級法官都忽略了一個問題，那就是他們并沒有錯，所有的問題根源來自于李雪蓮和其丈夫?yàn)榱死娴?ldquo;假離婚”。而在現(xiàn)實(shí)中，我相信大家見過諸多政府的不作為而被媒體曝光出來的種種問題，其實(shí)背后的過錯方都在當(dāng)事政府，而沒有一件政府或者法院明明是對的，卻如履薄冰。

說回到開頭，在類似的電影里，我們能輕易的建立起對秋菊形象的記憶，那個裹著頭巾，埋入人群里，尋找著可能性的女性是值得大家去研究去贊嘆的。同樣，牽著馬車，帶著重病的丈夫?qū)ふ铱赡苄缘膱D雅，也是堅韌的代表。

而依舊裹著頭巾的李雪蓮呢？你能感受到什么？在我看來，無非是馮小剛為了讓他所謂的明星演員范冰冰為所謂的藝術(shù)電影奉獻(xiàn)的包裝罷了。電影片名《我不是潘金蓮》已然把大眾的視線聚焦在中國人耳熟能詳?shù)?ldquo;潘金蓮”身上，但在電影里，真正把李雪蓮視為潘金蓮的，其實(shí)是她那個背棄了約定的前夫。整部電影到最后，也沒有發(fā)現(xiàn)和這個電影片名有太多的聯(lián)系。

分析到這里，我想說的是，這就是這部電影最大的悲哀，這種悲哀來自于馮小剛導(dǎo)演自己對敘事完全錯亂的表述，也是他無法把控這類電影的明證。只是，那圓或方的畫幅，倒的確是一種探索，暫且不討論好壞，就如金馬給予的肯定。

《我不是潘金蓮》海報

《我不是潘金蓮》的混亂邏輯，反映出我們編導(dǎo)們對真正的善惡缺乏判斷，只是面對批評對象的虛妄議論。就如馮小剛曾經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上大肆批評的“屌絲”一樣，這部電影，其實(shí)也就是一部擁有更多資源的“鍵盤俠”。