2012秋冬：新極簡(jiǎn)回歸

每經(jīng)編輯 《睿生活》周刊主筆 羅倫 發(fā)自上海    

《睿生活》周刊主筆 羅倫 發(fā)自上海

時(shí)尚是一個(gè)圓，周而復(fù)始。

曾幾何時(shí)，極簡(jiǎn)主義大行其道，Lessismore是許多時(shí)尚人士的座右銘。但隨著潮流不斷更替，浪漫主義、復(fù)古奢華風(fēng)等等輪番上陣，一件衣服要是太過(guò)簡(jiǎn)單，似乎就會(huì)被視作過(guò)于平凡。然而在被視作風(fēng)向標(biāo)的最新一季各大品牌秀場(chǎng)上，極簡(jiǎn)主義的風(fēng)潮似乎又回來(lái)了。摒棄了繁復(fù)的裝飾，看似簡(jiǎn)單的外形，卻以對(duì)人體每個(gè)細(xì)節(jié)的把握、對(duì)面料的精挑細(xì)選以及對(duì)工藝的精益求精等等，讓人們從中品出不簡(jiǎn)單的味道。

這樣的簡(jiǎn)潔之美，其實(shí)從未離開(kāi)。就如同花園里各種花朵齊齊開(kāi)放，雖然很多時(shí)候，你不一定能看到最精致、最簡(jiǎn)潔也最超然的那一朵，但在這一季，極簡(jiǎn)之美，帶著新的趣味，盛放。

上個(gè)世紀(jì)80年代，在ThierryMugler、ClaudiaMontana和EmanuelUngara等一批設(shè)計(jì)師的圍堵中，以充滿“流動(dòng)感的、親膚性的、中性的、極簡(jiǎn)的”風(fēng)格一躍成為“另類(lèi)偶像”的JilSander，現(xiàn)在回歸了故里，發(fā)布了其2013春夏男裝系列——矜貴的面料創(chuàng)造式樣簡(jiǎn)潔的高級(jí)時(shí)裝，極簡(jiǎn)主義風(fēng)潮再度映入人們的眼簾。

暫且不論外界評(píng)論如何，老太太時(shí)隔多年的再次揚(yáng)帆，至少讓千禧年后逐漸呈現(xiàn)頹勢(shì)的極簡(jiǎn)主義再度顯現(xiàn)了復(fù)興之勢(shì)。無(wú)獨(dú)有偶，在2012巴黎秋冬高級(jí)定制女裝周上，就連RafSimons操刀的首場(chǎng)Dior高級(jí)定制也遠(yuǎn)離了JohnGalliano時(shí)代的浪漫繁復(fù)，直接向極簡(jiǎn)廓形飛奔而去。其中，一套米色夾克搭配粉藍(lán)色裙裝在廓形上與當(dāng)年的 “TheNewLook”幾乎如出一轍。

“以莊重為主的過(guò)去，與簡(jiǎn)潔為主的未來(lái)，在它們的中心點(diǎn)相遇。”權(quán)威時(shí)尚評(píng)論員TimBlanks在評(píng)價(jià)這場(chǎng)秀時(shí)表示，RafSimons將自己的風(fēng)格與個(gè)人所了解的關(guān)于Dior的歷史糅雜在一起，同時(shí)證明了RafSimons并不僅僅要跟著品牌的步伐前進(jìn)，而是推動(dòng)著整個(gè)高級(jí)定制服裝的前進(jìn)。

的確，極簡(jiǎn)主義時(shí)裝有一種精英主義的吸引力，一種脫胎于哲學(xué)思考的時(shí)裝文化，一種智力上的優(yōu)越感，那種純粹和極致令?lèi)?ài)好它的人們永志不忘：如果你走進(jìn)一間掛滿各式衣衫的服裝店，它或許不會(huì)在第一時(shí)間吸引你的眼球，但倘若你將它一試，能理解它的意圖，從此便會(huì)對(duì)一切繁復(fù)裝飾敬謝不敏。

不過(guò)眼下，短時(shí)間來(lái)看，極簡(jiǎn)主義的回歸究竟是一種“前進(jìn)”，還是為了熬過(guò)經(jīng)濟(jì)危機(jī)而進(jìn)行的“救場(chǎng)”，尚無(wú)定論。但可以肯定的是，這一次的“極簡(jiǎn)主義”至少是以“后浪推前浪”般的方式興起。

與上世紀(jì)80年代的風(fēng)潮比起來(lái)，“新極簡(jiǎn)主義”更呈現(xiàn)出了一種“實(shí)穿主義”的傾向。這一點(diǎn)，從當(dāng)下炙手可熱的Celine主帥PheobePhilo設(shè)計(jì)的20多套2012秋冬系列中也可見(jiàn)一斑。無(wú)論是運(yùn)動(dòng)風(fēng)，還是Brutalist建筑風(fēng)格，簡(jiǎn)潔，又暗藏奢華鋒芒，是這一季極簡(jiǎn)主義的主題。你能夠清晰感受到設(shè)計(jì)師們所想表達(dá)的，就是這種“可以穿在身上的極簡(jiǎn)主義”。

實(shí)穿風(fēng)潮的極簡(jiǎn)主義

令極簡(jiǎn)主義擁躉最為興奮的是，暌違七年，JilSander第三次戲劇性地重回以自己名字命名的品牌。不能稱(chēng)之為“復(fù)出”，因?yàn)檫@七年中，JilSander并沒(méi)有隱退，可以說(shuō)，她一直忙于與Uniqlo等品牌的合作，絲毫沒(méi)有閑著。除了新的過(guò)膝短褲風(fēng)潮，受到藝術(shù)家BlinkyPalermo和RobertMangold作品的啟發(fā)，建構(gòu)主義色塊拼接、印花圖案，以及清新色的明黃與鈷藍(lán)，都成為了“新極簡(jiǎn)主義”的新符號(hào)。

不過(guò)，令JilSander更著迷的是這些符號(hào)所要表達(dá)的精神訴求，“什么衣服是人們?cè)敢馓焯齑┲模?rdquo;在她重新執(zhí)掌發(fā)布的第一個(gè)系列“2013春夏男裝”中，時(shí)尚界似乎也找到了答案：“舒適、時(shí)尚、經(jīng)典”，一下就給極簡(jiǎn)主義貼上了精準(zhǔn)的新標(biāo)簽。

與此同時(shí)，BottegaVeneta，TomasMaier也在解決這道難題：一系列寬松、及膝且樣式簡(jiǎn)約的日裝連衣裙，彈力亞麻布有著T恤的隨意特質(zhì)，巧妙地包裹住身材，但不至于落入過(guò)分性感的俗套。大多數(shù)設(shè)計(jì)師在玩體積游戲時(shí)會(huì)有玩過(guò)頭的危險(xiǎn)，深諳平衡之道的Maier則只是淺嘗輒止，哪怕穿孔麂皮長(zhǎng)褲的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也不帶任何噱頭。

與TomasMaier在創(chuàng)作觀念上趨同的，還有當(dāng)下炙手可熱的Celine主帥PheobePhilo。在她設(shè)計(jì)的20多套2012秋冬系列中，你能夠清晰感受到Pheobe深知當(dāng)下的時(shí)尚到底要的是什么——在創(chuàng)造了新ItBag神話后，Pheobe賦予了極簡(jiǎn)主義新的實(shí)用內(nèi)涵。

這一季，Celine所提倡的高級(jí)運(yùn)動(dòng)風(fēng)勢(shì)必走紅。其經(jīng)典Crombie大衣在本季被演繹為Oversize款式，頗有些來(lái)自男士衣櫥的景致。寬松長(zhǎng)褲在腳踝處略有收縮，膝部抑或小腿部位裝飾以拉鏈細(xì)節(jié)。同樣飾以拉鏈細(xì)節(jié)的還有深藍(lán)色羊毛連衣裙以及上衣，極具建筑感；黑色皮革長(zhǎng)袖上衣的圓形肩部設(shè)計(jì)來(lái)自于經(jīng)典Crombie大衣，配以收縮圓領(lǐng)，塑造除了運(yùn)動(dòng)時(shí)尚感。

細(xì)心的人一定已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，在Celine2012~2013年秋冬系列中，最值得一提的就屬流暢的拉鏈設(shè)計(jì)：在腿部關(guān)節(jié)處、褲腿、領(lǐng)口、袖口等的拉鏈開(kāi)口，或?qū)ΨQ(chēng)或不對(duì)稱(chēng)，顯得隨意且漫不經(jīng)心。實(shí)際上，配合著拼接的線條分割，這些開(kāi)口讓基礎(chǔ)廓形為主打的極簡(jiǎn)主義變得更加豐富，亦讓穿著者自信滿滿。

除此之外，Pheobe本季運(yùn)用的藏青與米色，在色彩方面也強(qiáng)調(diào)了一種“干凈利落”的摩登形象：低調(diào)的駝色、黑白之中，跳躍出讓人意想不到的水彩粉色羊毛大衣搭配橙色九分長(zhǎng)褲的色彩組合，而天藍(lán)色大衣則是醒目的色彩亮點(diǎn)，與JilSander似有異曲同工之妙。

用材質(zhì)說(shuō)話的極簡(jiǎn)主義

材質(zhì)對(duì)比同樣也是極簡(jiǎn)風(fēng)格中常用的出彩手段。如今季流行的皮裙，可以很好地與羊絨上衣、針織外套、毛呢大衣做對(duì)比。另一種材質(zhì)對(duì)比則來(lái)自厚重與輕薄——水洗真絲的飄逸與格紋毛呢的凝重，手織毛衫的蓬松與彈性面料的貼體，巴里紗的輕盈與卡其布的密實(shí)極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)總能讓材質(zhì)本身的特點(diǎn)更為凸顯。

如果說(shuō)前文所述的品牌都在以設(shè)計(jì)風(fēng)格為突破口的話，那愛(ài)馬仕（Hermes）在2012的秋冬表現(xiàn)似乎就是以材質(zhì)“獨(dú)辟蹊徑”了。

除了在設(shè)計(jì)上保持簡(jiǎn)單化，為了秉持品牌的高檔、高質(zhì)原則和獨(dú)特的法蘭西風(fēng)格，愛(ài)馬仕此番詮釋“讓你一生永不落伍的經(jīng)典象征”的手法是將一流工藝制作、耐久實(shí)用的性能與簡(jiǎn)潔大方的優(yōu)雅相結(jié)合。

雖然本季愛(ài)馬仕男裝走的還是深色路線，但這種極簡(jiǎn)主義的手筆用設(shè)計(jì)師VéroniqueNichanian的話來(lái)形容就是，“我們用材質(zhì)說(shuō)話”——柔軟的皮質(zhì)風(fēng)衣、長(zhǎng)褲、天鵝絨西服套裝，都在低調(diào)中吸引著周遭人群的“注目禮”。無(wú)論是奢華的鱷魚(yú)皮夾克風(fēng)衣與傳統(tǒng)手工藝粗棒針毛線衣，雖然風(fēng)格上低于了預(yù)期水平，不符合她的設(shè)計(jì)初衷，但這種成功解構(gòu)資產(chǎn)階級(jí)禮服的設(shè)計(jì)也依舊代表了愛(ài)馬仕品牌特有的專(zhuān)屬風(fēng)格。這就好似愛(ài)馬仕永遠(yuǎn)帶給你一種揮之不去的感覺(jué)，即一種高貴身份的象征。

另外，愛(ài)馬仕還玩了一個(gè)小心機(jī)，就是將羊毛棉混紡設(shè)計(jì)成猶如海馬毛般的光澤，并運(yùn)用在西服及大衣上。將一般材質(zhì)升華為高級(jí)材質(zhì)，算是一次特殊的突破。對(duì)此，有評(píng)論員甚至評(píng)價(jià)，“這一改變會(huì)引發(fā)更多人收藏愛(ài)馬仕的沖動(dòng)”。

不過(guò)，愛(ài)馬仕似乎更知道收藏對(duì)于服裝設(shè)計(jì)的意義，比起盲目追逐，后者的真正體現(xiàn)，應(yīng)該是將之穿在身上，用活生生的身體勾勒出衣服本身的價(jià)值。這一點(diǎn)在愛(ài)馬仕2012秋冬女裝秀上被表現(xiàn)得淋漓盡致。

南美洲綿延的牧場(chǎng)，俄羅斯廣闊的草原——愛(ài)馬仕似乎帶你踏上了一場(chǎng)關(guān)于游牧民族的旅行。在這個(gè)系列中，大氣、寬松、流暢以及適當(dāng)?shù)闹行曰?，彰顯了另一種高貴的極簡(jiǎn)主義。現(xiàn)任設(shè)計(jì)師ChristopheLemaire似乎已經(jīng)找準(zhǔn)了自己的獨(dú)特風(fēng)格：游牧民族的閑適、自由混合了紳士般優(yōu)雅的中性形象令人迷醉。

高貴優(yōu)雅的極簡(jiǎn)主義

雖然Dior的新秀肯定了極簡(jiǎn)主義的歸巢，但在精致細(xì)節(jié)、華麗裝飾大為流行的高級(jí)定制氛圍下，這種天然去雕飾的“輕奢華”風(fēng)格勢(shì)必會(huì)遭來(lái)質(zhì)疑。僅以Dior為例，曾習(xí)慣了JohnGalliano的性感撩撥，死忠粉又怎能接受如此樸素的Dior？好在RafSimons用無(wú)堆疊的流暢線條來(lái)展現(xiàn)高級(jí)定制優(yōu)雅的方式，而非追求外在奢華的做法恰好與TheNewLook風(fēng)格不謀而合。

追根溯源，無(wú)論是Celine，還是愛(ài)馬仕，也都給極簡(jiǎn)主義的反駁者們提了一個(gè)醒：簡(jiǎn)單，不一定就不高貴。

詮釋了這一點(diǎn)的還有杰尼亞的Agnona。這一次，Agnona2012秋冬全新系列主打的是知性女人味：莊重典雅，亦不失隨性恬淡。

在其展示的新系列4大主題中，共同的特點(diǎn)就是詮釋經(jīng)典：簡(jiǎn)約大方的雙排扣山羊絨西裝上衣、羔羊皮飾邊山羊絨雙面針織長(zhǎng)風(fēng)衣、水貂毛領(lǐng)山羊絨粗呢風(fēng)衣……和愛(ài)馬仕一樣，即便沒(méi)有繁復(fù)的雕飾，Agnona首創(chuàng)推出的羊駝絨面料Spazzolino，也以其出色的面料和非凡的剪裁取勝，使其盡顯萬(wàn)種風(fēng)情。

這已經(jīng)道出了極簡(jiǎn)主義時(shí)裝風(fēng)格的某種真諦：你在穿著上沒(méi)有太多花招可使，成或敗取決于你是否擅長(zhǎng)用有限的元素穿出自我風(fēng)格。一個(gè)簡(jiǎn)潔的廓型，可以由最基本的寬身外套或襯衫裙做鋪墊；在這個(gè)H形輪廓上，你可以加上腰帶使自己看起來(lái)更苗條，也可以毫無(wú)顧忌地發(fā)揮長(zhǎng)腿優(yōu)勢(shì)，讓下半身被自然下垂的闊腳褲或長(zhǎng)裙包裹。

首次推出時(shí)裝系列的Bally也響應(yīng)了極簡(jiǎn)主義的號(hào)召，其創(chuàng)意 總 監(jiān) Michael Herz和 Graeme Fidler選擇展示品牌奢華和優(yōu)雅的方式則是返璞歸真的頂級(jí)手工。

Bally2012年秋冬女士系列包括大量剪裁利落流暢的皮革外套，內(nèi)搭迷人時(shí)髦的現(xiàn)代女性裝扮。簡(jiǎn)約別致的針織裙配以皮質(zhì)領(lǐng)口，浪漫地柔和了整個(gè)裙子的輪廓，以一份意想不到的建筑線條感取勝。

其實(shí)，極簡(jiǎn)主義的重新受寵并不難理解：當(dāng)整個(gè)時(shí)代的精神變得傾向于自省和內(nèi)斂，當(dāng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境促使品牌們都更關(guān)注口袋里收進(jìn)來(lái)的貨幣而不是幾聲喝彩，極簡(jiǎn)風(fēng)格的時(shí)裝讓細(xì)腿褲、雙排扣大衣、白襯衫、時(shí)髦夾克成了最容易被明白的潮流元素。這一切帶來(lái)的好處還在于，它讓人們變得更像自己，而不是時(shí)尚雜志希望人們變成的樣子；讓穿在衣服里的臉孔終于從各種矯飾中顯露出來(lái)，被前所未有地清楚看見(jiàn)。

回歸簡(jiǎn)潔，以精致剪裁呈現(xiàn)完美廓形，將設(shè)計(jì)心思深入人心，這才是響應(yīng)永恒而經(jīng)典的時(shí)裝態(tài)度。