李云迪：我不會(huì)為商業(yè)妥協(xié)

從2000年獲得肖邦國(guó)際音樂(lè)大賽金獎(jiǎng)的那一刻起，李云迪的名字就傳遍了大江南北。精湛的鋼琴琴藝加上俊朗的外形，李云迪似乎頗具成為大眾明星的潛質(zhì)。他甚至獲得了一個(gè)稱(chēng)號(hào)叫做“鋼琴界的木村拓哉”。

然而，就在李云迪的前東家DG公司試圖對(duì)他進(jìn)行華麗的打造和營(yíng)銷(xiāo)時(shí)，他卻似乎對(duì)鎂光燈和各路宣傳絲毫不感興趣，依然醉心于當(dāng)初的自己：舉止隨意，不喜言談，亂蓬蓬的頭發(fā)上平日壓一頂棒球帽。他甚至老老實(shí)實(shí)地告訴媒體：“我根本不知道木村拓哉是誰(shuí)。”

然而，正是這位看似不食人間煙火的年輕藝術(shù)家，在剛剛結(jié)束的龍年春晚上，卻一改平日清冷的風(fēng)范，和王力宏跨界激情演繹了一首《金蛇狂舞》。莫非古典音樂(lè)大師如今也要通過(guò)跨界來(lái)實(shí)現(xiàn)自身的商業(yè)價(jià)值？

在中國(guó)大飯店三樓的會(huì)客廳里，《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》記者見(jiàn)到了風(fēng)塵仆仆的李云迪和他的父親李川。和在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳舞臺(tái)上那冷峻的大師氣質(zhì)不同，臺(tái)下的李云迪看上去更像是一位健康陽(yáng)光的80后大男孩。而當(dāng)他開(kāi)口講話(huà)時(shí)，又是另一種高于他年齡的成熟與利落。李云迪語(yǔ)速很快，言語(yǔ)簡(jiǎn)潔地一如他指尖的黑白琴鍵。

李云迪的父親李川告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》，目前他們一家人居住在北京市朝陽(yáng)公園附近，除了旅行參加各種演出活動(dòng)，李云迪每天仍在家里練琴4小時(shí)以上。

“云迪的生活很簡(jiǎn)單。每天除了練琴外喜歡和朋友喝喝咖啡，從來(lái)不去酒吧。從十幾歲開(kāi)始，他所有的活動(dòng)安排和演出曲目都是自己決定的。”李川表示。

此次在春晚的演出，李云迪表示，這并不意味著他“改變風(fēng)格”或者“跨界”，而僅僅是新春佳節(jié)他為老百姓量身打造的一道“家常菜”。

“我彈鋼琴既要給專(zhuān)業(yè)人聽(tīng)，也要給大眾聽(tīng)。就像是咱們中國(guó)美食，有吃四川菜的，有吃粵菜的。我愛(ài)吃川菜，也愛(ài)吃粵菜。給不同喜好的人群上合口味的菜肴，這是我這個(gè)廚師的義務(wù)。我希望不論是老百姓還是專(zhuān)業(yè)人士，都能聽(tīng)到愛(ài)聽(tīng)的音樂(lè)。”

“節(jié)目的形式是導(dǎo)演組決定的，我自己也思考衡量了很久，最終決定信任導(dǎo)演組的決定。”李云迪坦言，“我是鋼琴專(zhuān)業(yè)，這是我的根本，我不會(huì)繞出到鋼琴以外的專(zhuān)業(yè)。”

李云迪告訴記者，參加春晚既是給全國(guó)父老拜年，也是給他的“紅色中國(guó)年”畫(huà)上了一個(gè)完滿(mǎn)的句號(hào)。

2011年，李云迪發(fā)表的兩張專(zhuān)輯《Live In Beijing》和《Red-Piano 紅色鋼琴》全部是以中國(guó)音樂(lè)為主題。其中收錄了《黃河》、《彩云追月》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》等大家耳熟能詳卻又經(jīng)過(guò)新的藝術(shù)處理和演繹的中國(guó)作品。同時(shí)，他也在海內(nèi)外許多城市舉行了“李云迪——2011紅色鋼琴中國(guó)經(jīng)典”的個(gè)人世界巡演，其中的曲目也全部秉承“中國(guó)風(fēng)”。

“音樂(lè)的本身是跨越國(guó)界和民族的，是一種橋梁。通過(guò)我的表演，我希望大家可以放松和沉靜地感受音樂(lè)所表現(xiàn)的力量，去感受中國(guó)這個(gè)文化大國(guó)展現(xiàn)出來(lái)的東方美，一種不可思議的美。”李云迪表示。

對(duì)話(huà)李云迪

問(wèn)：約書(shū)亞·貝爾是美國(guó)灸手可熱的音樂(lè)大師，演出酬金平均每分鐘高達(dá)1000美元。但有一次他突發(fā)奇想，衣著樸素地站在街頭演奏，結(jié)果43分鐘只得到了32.17美元。這似乎說(shuō)明，藝術(shù)家的成功不僅需要專(zhuān)業(yè)的技巧，商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)和市場(chǎng)運(yùn)作也是不可缺的。你怎么看待這一觀點(diǎn)？

答：我想通過(guò)鋼琴推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)的研究發(fā)展，中國(guó)需要一個(gè)像肖邦一樣有世界影響力的藝術(shù)家。對(duì)音樂(lè)真不真誠(chéng)是在自己的內(nèi)心和血液中的，這是一輩子的事情。因此，跟我的藝術(shù)理念不符的商演我肯定不會(huì)去。

不過(guò)，在藝術(shù)范圍之內(nèi)，我還是愿意配合商業(yè)活動(dòng)的。例如我拍攝微電影，是為了能夠更好地支持社會(huì)公益事業(yè)。我參加春晚，這不是一個(gè)體現(xiàn)自己水平如何高超的舞臺(tái)，主要是為了大家一起來(lái)放松，開(kāi)心，過(guò)個(gè)好年。

藝術(shù)是需要推廣的，商業(yè)除了體現(xiàn)自身的價(jià)值之外，也在引導(dǎo)更多的人走進(jìn)音樂(lè)的世界。

無(wú)論如何推廣和包裝，最核心的部分永遠(yuǎn)來(lái)源于自己。沒(méi)有自身的行為，怎樣包裝都是不成立的，一切都是基于實(shí)力和業(yè)績(jī)。

問(wèn)：在你的個(gè)人世界巡演經(jīng)歷中，你認(rèn)為中國(guó)音樂(lè)在世界上的影響力如何？

答：在過(guò)去的一年里，不論在美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)還是其他國(guó)家，大家對(duì)我演奏的中國(guó)曲目反響都非常熱烈。他們聽(tīng)到后的第一感覺(jué)是：哇哦，世界上還有一種如此動(dòng)聽(tīng)和絢麗的旋律。這次我在德國(guó)演奏《皮黃》，演出結(jié)束后，觀眾們都紛紛來(lái)找我，希望了解這個(gè)作品的背景：它來(lái)自什么地方？它講述了什么故事？每個(gè)人都是好奇而熱切的。

中國(guó)有悠久的歷史，可以挖掘的音樂(lè)有很多，例如我專(zhuān)輯中由民歌改編的《在那遙遠(yuǎn)的地方》，京劇改編的《皮黃》等等。這些算是一個(gè)讓更多世人聆聽(tīng)中國(guó)聲音的開(kāi)始。

中國(guó)的優(yōu)勢(shì)是我們有悠久的歷史，那些歷史所記錄的都是人類(lèi)發(fā)展的過(guò)程，是我們的文化財(cái)富。我們有那么多好的詩(shī)詞歌賦，里面的故事靈感都可以拿來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)作品。中國(guó)音樂(lè)正處在一個(gè)高速發(fā)展的道路上，我相信在不久的將來(lái)，一定會(huì)創(chuàng)作出更多屬于中國(guó)的、被世界認(rèn)可的音樂(lè)作品。

問(wèn)：你如何評(píng)判中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)現(xiàn)狀？

答：必須承認(rèn)，中國(guó)的文化市場(chǎng)發(fā)展迅猛。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，中國(guó)的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)廳已經(jīng)比十年前要多很多，幾乎每個(gè)城市都有文化場(chǎng)館。

中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)從硬件上看，設(shè)施已經(jīng)可以和歐美相比。我覺(jué)得我們目前最缺乏的，是藝術(shù)管理的專(zhuān)業(yè)人才，音樂(lè)家的服務(wù)團(tuán)隊(duì)跟國(guó)外相比還有一定距離。不論是主辦方對(duì)專(zhuān)業(yè)性的安排和了解、和世界一流藝術(shù)家的聯(lián)系合作、對(duì)藝術(shù)家旅行和演出的需求滿(mǎn)足等等，在國(guó)外都很規(guī)范和專(zhuān)業(yè)，但在國(guó)內(nèi)不是這樣，主要原因就是缺乏該領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人才。希望未來(lái)有更多學(xué)校能開(kāi)設(shè)藝術(shù)管理專(zhuān)業(yè)，有更多年輕人愿意從事這個(gè)領(lǐng)域的工作。

更重要的是，我認(rèn)為中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展首先要從“專(zhuān)”做起，沒(méi)把專(zhuān)業(yè)技術(shù)積累精湛就浮躁跨界，只會(huì)欲速則不達(dá)。鋼琴、聲樂(lè)等各藝術(shù)行業(yè)分工要明確，要有專(zhuān)門(mén)的組織機(jī)構(gòu)去研究管理各領(lǐng)域的創(chuàng)作。我也希望國(guó)家能夠借著文化大發(fā)展的東風(fēng)，多出臺(tái)一些針對(duì)藝術(shù)發(fā)展的政策，尤其是支持藝術(shù)專(zhuān)業(yè)化的發(fā)展，更多地重視藝術(shù)本身。

(本文來(lái)源：中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊 作者：李小曉)