巴黎為何要把奧運會搬出體育場？| 世界

每經(jīng)記者 楊棄非    每經(jīng)編輯 何小桃 楊歡    

海明威曾說，巴黎是一場流動的盛宴。巴黎奧運會開幕式，則讓這場盛宴在全球人民的注視下再次流動了起來。

這是夏季奧運會史上首次在體育場外舉辦的開幕式。有人描述道：綿延塞納河岸6公里，完全露天的“超常規(guī)場館”將體育帶入城市，城市中的紀念性建筑、橋梁以線性排布于開幕式的不同環(huán)節(jié)，上演出一幅結(jié)合奧運盛典與巴黎日常生活場景的“奧運上河圖”。

當跑酷運動員穿梭于博物館和古建筑之間，令人仿佛置身于《刺客信條：大革命》的游戲世界；當奧爾良碼頭的舞者舞出《紅磨坊》；當盧浮宮上演“博物館奇妙夜”……一切令人很難不驚嘆于這一打破常規(guī)的設計。

就如奧運開幕式藝術(shù)總監(jiān)托馬斯·喬利所說，“當我擁有世界上最美麗的布景時，為什么還要建造布景呢？”

圖片來源：央視新聞

但這還不是全部。廣州城市規(guī)劃勘測設計研究院人居環(huán)境景觀院院長胡峰提到，這次奧運會一個顯著的特點是將賽事活動和城市空間進行了緊密結(jié)合。

巴黎并沒有為奧運會新建太多場館，巴黎奧組委將目光投向了現(xiàn)有的場地和設施。其中，一些旅游景點和歷史建筑承擔了部分比賽任務。除了塞納河上舉行的運動員入場，巴黎大皇宮將承辦擊劍、跆拳道比賽；巴黎市政廳則將成為田徑項目的比賽地；榮軍院和凡爾賽宮將分別舉辦射箭和馬術(shù)比賽……

不少賽事還將結(jié)合城市中軸線設置，比如埃菲爾鐵塔下舉辦沙灘排球賽、協(xié)和廣場上舉辦三人籃球賽，就連不少比賽的頒獎典禮也被放在了埃菲爾鐵塔下的勝利廣場上。一些臨時場地也可拆除，賽事結(jié)束后，被占用的公共空間將會還給市民。

正如胡峰所說，此次奧運會體現(xiàn)了精明辦賽的特點。對于令各個賽事舉辦地倍感頭痛的“奧運遺產(chǎn)”難題，巴黎可謂給出了一種新的解題思路。

而在不少人看來，當整座城市成為容納賽事的場景，更將為巴黎這座古老的城市帶來新一輪“改良”。

事實上，開幕式中出現(xiàn)的一幕幕街景，很難不讓人聯(lián)想起19世紀巴黎的那一次大改造。當時，巴黎同樣迎接了一場國際盛會，即在1855年舉行的巴黎萬國博覽會，而就在那之前，被授權(quán)為巴黎市市長的歐仁·奧斯曼男爵主導了一場對巴黎的顛覆性重建。

彼時的巴黎，因工業(yè)革命開展成為法國重要的制造中心，但包括道路在內(nèi)的市政工程仍停留在中世紀水平；大量外來人口涌入，也帶來了貧民窟和各類犯罪行為。

奧斯曼以一種“與過去決裂”的態(tài)度，通過手持“手術(shù)刀”，強行將巴黎推進了現(xiàn)代城市的“大門”。一個后來被不斷討論的細節(jié)是，他的改造以街道建設為切入點，為巴黎重新規(guī)劃了適合新城市形態(tài)、更為通達的道路網(wǎng)絡，特別是將“林蔭大道”引進了巴黎。

到現(xiàn)在，香榭麗舍大道承載了巴黎產(chǎn)業(yè)的更迭和城市精神的延續(xù)，仍然是全球城市效仿的范本。

也正是經(jīng)歷這次改造，今日的巴黎初具雛形?！案鑴≡?、戲劇院、大道、咖啡館、紀念碑以及公園與花園，一個個看起來就像是城市織品上閃閃發(fā)亮的針線，為都市生活織上了意義的網(wǎng)，若沒有這些東西，巴黎將黯淡無光。尤其大道就像詩一樣，巴黎主要就是借由這些大道展現(xiàn)在世人面前的”。

而當萬國博覽會舉行時，慕名而來的游客無不為煥然一新的巴黎傾倒。巴黎甚至為萬國博覽會建造巴黎大皇宮作為重要場館，一經(jīng)面世就成為全球矚目的大型“地標”。

當時，英國維多利亞女王在巴黎逗留了9日，新鋪設的街道上和新落成的地標建筑極大地觸動了她，激動地表示：“這次旅行在我的記憶中永遠也無法抹去。”

如今的巴黎，同樣在期待一場變革。

據(jù)《金融時報》報道，一個名為“大巴黎”(Grand Paris)的項目正在推進，首次將巴黎及其郊區(qū)緊密結(jié)合，目前正處于初步實施階段，而奧運會的改造則是這個項目的開始，其中包含了幾個在奧運會期間開放的郊區(qū)地鐵站項目。據(jù)其預測，在未來幾年中，“大巴黎”可能會帶來比奧斯曼時代更大的城市變革。

圖片來源：新華社

一個原因是，現(xiàn)在的巴黎正面臨更復雜的大城市治理難題。大量移民讓巴黎愈加成為多民族“大熔爐”，貧富差距也拉起了關(guān)于“精英主義”的討論，并且自奧斯曼時代開始一直存在的城市與郊區(qū)的融合問題，似乎也一直沒能得到完善解決。

然而，對巴黎的這一輪改造不能僅僅停留在大刀闊斧的重建上。事實上，即便是被視為典范的奧斯曼改革，同樣沒能逃過質(zhì)疑。其中最有代表性的聲音是，奧斯曼是否破壞了巴黎的傳統(tǒng)，“摧毀了如畫的巴黎，讓巴黎1/3的中世紀和文藝復興建筑灰飛煙滅”。

更重要的是，當下的巴黎正處于一個“場景營造戰(zhàn)爭”（place war）的時代。有研究者指出，對實體建筑的更新不僅可能帶來“千城一面”的同質(zhì)化風險，而且伴隨社會經(jīng)濟的迅速發(fā)展，穩(wěn)定的實體空間在應對變化上也會更加“脆弱”。相反，各類盛會和賽事的舉辦，能夠通過更加靈活的方式改變實體空間的形象，從而也能達到更新的目的。

圖片來源：新華社

奧運會恰是一個讓巴黎再定義巴黎的國際舞臺。當傳統(tǒng)建筑在開幕式當中逐一“亮相”，新理念和舊巴黎的碰撞在所難免；而在城市幕布前，代表著新運動文化的競技場面和從全球聚集的年輕血液，也無疑能讓外界對巴黎的印象有所“動搖”。

當然，這并非巴黎以“場景營造”重塑城市的起點。兩年前，凱旋門曾迎來一次前所未有的改造——它被兩名藝術(shù)家用巨大的白布包裹起來，以一種全新的形象引發(fā)全球的關(guān)注。

圖片來源：新華社

當時，巴黎市長伊達爾戈曾在接受采訪時對此表達贊許，認為這個現(xiàn)代藝術(shù)項目讓人看到一個城市可以靠文化遺產(chǎn)來給現(xiàn)在與未來增添色彩，她還希望借此帶來更多外國游客。

如今，凱旋門已經(jīng)恢復如初，經(jīng)歷“火吻”的巴黎圣母院也正努力重現(xiàn)往日榮光。但對于又一次進入奧運時間的巴黎，一些變化已經(jīng)發(fā)生，并且也需要繼續(xù)發(fā)生。

記者|楊棄非

編輯|何小桃?楊歡?杜波

校對|趙慶

｜每日經(jīng)濟新聞 ?nbdnews??原創(chuàng)文章｜

未經(jīng)許可禁止轉(zhuǎn)載、摘編、復制及鏡像等使用