巴黎為何要把奧運會搬出體育場？| 世界

每經(jīng)記者 楊棄非    每經(jīng)編輯 楊歡

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海明威曾說，巴黎是一場流動的盛宴。巴黎奧運會開幕式，則讓這場盛宴在全球人民的注視下再次流動了起來。

這是夏季奧運會史上首次在體育場外舉辦的開幕式。有人描述道：綿延塞納河岸6公里，完全露天的“超常規(guī)場館”將體育帶入城市，城市中的紀念性建筑、橋梁以線性排布于開幕式的不同環(huán)節(jié)，上演出一幅結(jié)合奧運盛典與巴黎日常生活場景的“奧運上河圖”。

當跑酷運動員穿梭于博物館和古建筑之間，令人仿佛置身于《刺客信條：大革命》的游戲世界；當奧爾良碼頭的舞者舞出《紅磨坊》；當盧浮宮上演“博物館奇妙夜”……一切令人很難不驚嘆于這一打破常規(guī)的設計。

就如奧運開幕式藝術(shù)總監(jiān)托馬斯·喬利所說，“當我擁有世界上最美麗的布景時，為什么還要建造布景呢？”

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但這還不是全部。廣州城市規(guī)劃勘測設計研究院人居環(huán)境景觀院院長胡峰提到，這次奧運會的一個顯著的特點是將賽事活動和城市空間進行了緊密結(jié)合。

巴黎并沒有為奧運會新建太多場館，巴黎奧組委將目光投向了現(xiàn)有的場地和設施。其中，一些旅游景點和歷史建筑承擔了部分比賽任務。除了塞納河上舉行的運動員入場，巴黎大皇宮將承辦擊劍、跆拳道比賽；巴黎市政廳則將成為田徑項目的比賽地；榮軍院和凡爾賽宮將分別舉辦射箭和馬術(shù)比賽……

不少賽事還將結(jié)合城市中軸線設置，比如埃菲爾鐵塔下舉辦沙灘排球賽、協(xié)和廣場上舉辦三人籃球賽，就連不少比賽的頒獎典禮也被放在了埃菲爾鐵塔下的勝利廣場上。一些臨時場地也可拆除，賽事結(jié)束后，被占用的公共空間將會還給市民。

正如胡峰所說，此次奧運會體現(xiàn)了精明辦賽的特點。對于令各個賽事舉辦地倍感頭痛的“奧運遺產(chǎn)”難題，巴黎可謂給出了一種新的解題思路。

而在不少人看來，當整座城市成為容納賽事的場景，更將為巴黎這座古老的城市帶來新一輪“改良”。

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事實上，開幕式中出現(xiàn)的一幕幕街景，很難不讓人聯(lián)想起19世紀巴黎的那一次大改造。當時，巴黎同樣迎接了一場國際盛會，即在1855年舉行的巴黎萬國博覽會，而就在那之前，被授權(quán)為巴黎市市長的歐仁·奧斯曼男爵主導了一場對巴黎的顛覆性重建。

彼時的巴黎，因工業(yè)革命開展成為法國重要的制造中心，但包括道路在內(nèi)的市政工程仍停留在中世紀水平；大量外來人口涌入，也帶來了貧民窟和各類犯罪行為。

奧斯曼以一種“與過去決裂”的態(tài)度，通過手持“手術(shù)刀”，強行將巴黎推進了現(xiàn)代城市的“大門”。一個后來被不斷討論的細節(jié)是，他的改造以街道建設為切入點，為巴黎重新規(guī)劃了適合新城市形態(tài)、更為通達的道路網(wǎng)絡，特別是將“林蔭大道”引進了巴黎。

到現(xiàn)在，香榭麗舍大道承載了巴黎產(chǎn)業(yè)的更迭和城市精神的延續(xù)，仍然是全球城市效仿的范本。

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也正是經(jīng)歷這次改造，今日的巴黎初具雛形。“歌劇院、戲劇院、大道、咖啡館、紀念碑以及公園與花園，一個個看起來就像是城市織品上閃閃發(fā)亮的針線，為都市生活織上了意義的網(wǎng)，若沒有這些東西，巴黎將黯淡無光。尤其大道就像詩一樣，巴黎主要就是借由這些大道展現(xiàn)在世人面前的”。

而當萬國博覽會舉行時，慕名而來的游客無不為煥然一新的巴黎傾倒。巴黎甚至為萬國博覽會建造巴黎大皇宮作為重要場館，一經(jīng)面世就成為全球矚目的大型“地標”。

當時，英國維多利亞女王在巴黎逗留了9日，新鋪設的街道上和新落成的地標建筑極大地觸動了她，激動地表示：“這次旅行在我的記憶中永遠也無法抹去。”

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如今的巴黎，同樣在期待一場變革。

據(jù)《金融時報》報道，一個名為“大巴黎”(Grand Paris)的項目正在推進，首次將巴黎及其郊區(qū)緊密結(jié)合，目前正處于初步實施階段，而奧運會的改造則是這個項目的開始，其中包含了幾個在奧運會期間開放的郊區(qū)地鐵站項目。據(jù)其預測，在未來幾年中，“大巴黎”可能會帶來比奧斯曼時代更大的城市變革。

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一個原因是，現(xiàn)在的巴黎正面臨更復雜的大城市治理難題。大量移民讓巴黎愈加成為多民族“大熔爐”，貧富差距也拉起了關(guān)于“精英主義”的討論，并且自奧斯曼時代開始一直存在的城市與郊區(qū)的融合問題，似乎也一直沒能得到完善解決。

然而，對巴黎的這一輪改造不能僅僅停留在大刀闊斧的重建上。事實上，即便是被視為典范的奧斯曼改革，同樣沒能逃過質(zhì)疑。其中最有代表性的聲音是，奧斯曼是否破壞了巴黎的傳統(tǒng)，“摧毀了如畫的巴黎，讓巴黎1/3的中世紀和文藝復興建筑灰飛煙滅”。

更重要的是，當下的巴黎正處于一個“場景營造戰(zhàn)爭”（place war）的時代。有研究者指出，對實體建筑的更新不僅可能帶來“千城一面”的同質(zhì)化風險，而且伴隨社會經(jīng)濟的迅速發(fā)展，穩(wěn)定的實體空間在應對變化上也會更加“脆弱”。相反，各類盛會和賽事的舉辦，能夠通過更加靈活的方式改變實體空間的形象，從而也能達到更新的目的。

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奧運會恰是一個讓巴黎再定義巴黎的國際舞臺。當傳統(tǒng)建筑在開幕式當中逐一“亮相”，新理念和舊巴黎的碰撞在所難免；而在城市幕布前，代表著新運動文化的競技場面和從全球聚集的年輕血液，也無疑能讓外界對巴黎的印象有所“動搖”。

當然，這并非巴黎以“場景營造”重塑城市的起點。兩年前，凱旋門曾迎來一次前所未有的改造——它被兩名藝術(shù)家用巨大的白布包裹起來，以一種全新的形象引發(fā)全球的關(guān)注。

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當時，巴黎市長伊達爾戈曾在接受采訪時對此表達贊許，認為這個現(xiàn)代藝術(shù)項目讓人看到一個城市可以靠文化遺產(chǎn)來給現(xiàn)在與未來增添色彩，她還希望借此帶來更多外國游客。

如今，凱旋門已經(jīng)恢復如初，經(jīng)歷“火吻”的巴黎圣母院也正努力重現(xiàn)往日榮光。但對于又一次進入奧運時間的巴黎，一些變化已經(jīng)發(fā)生，并且也需要繼續(xù)發(fā)生。